我和我们
3.4分
HD
剧情简介
华语刑侦剧不少，
重口到反胃的，少之又少。
今天要说的这部剧，着实不适合在吃饭的时候看：《谁是被害者》
网飞出品的又一台剧。
在影妹的印象里，网飞+台剧=扑街。
《罪梦者》《极道千金》《彼岸之嫁》莫不如此。
没想到这一回，《谁是被害者》全8集一次性上线后，口碑竟然还不错。
相比《罪梦者》的“拖沓混乱”，《谁是被害者》明显更符合观众的看剧习惯。
演员，都是熟脸。
张孝全+许玮甯+林心如+王识贤+郑人硕。
剧情，是连环命案。
上一个案子还没眉目，就发现了又一死者。如此循环往复，引人入胜。
底色，有黑暗有治愈。
社会的乱象被揭露，边缘的人群被关注，生与死的亘古话题被探讨。
如此种种，先不管成色如何，光是设定它就已经赢了。
01
一般的罪案剧，侧重“追凶”。
《谁是被害者》不然，它的所有关注点几乎都在受害者身上。
什么案子会让警察把受害者看得比凶手还重要？
貌似有规律可循的连环杀人案。
怎么个规律法？
先看两个案子。
案件一。
过气女歌手苏可芸被发现在一家酒店的浴缸中死去。
尸体被溶解，体内含有大量的麻醉药。
现场没有他人进入的痕迹，也没有检测出他人的指纹（不排除鉴识人员藏匿证据的可能性）。
难道是过气歌手不堪忍受现状而自杀？
但一个戒了毒，录了新专辑的人，真的会自杀吗？
值得注意的是，死者的死状和苏可芸新专辑的封面一模一样。
这是巧合，还是刻意？
经调查，死者不是女性，而是男性。
死者是谁？苏可芸现在在哪里？
为什么死者要装扮成女性？他为什么有苏可芸的证件？
案件二。
某在建楼盘的近顶楼处有人纵火自焚，自焚者当场死去。
现场有一张张聪健的工作证，他曾是楼盘所属集团的员工。
张聪健因癌症而被迫离职，离职后他一直举报公司压榨员工致使员工过劳患疾。
在死者的胃里，有一粒长溶性胶囊，里面有一枚记忆卡，储存的是集团压榨员工的证据。
难道张聪健想用自己的死控告没人性的公司？
但调查表明，死者是一名女性，有整容痕迹，很可能是苏可芸。
苏可芸和张聪健是什么关系？她为什么甘心做他的替身？
如果案情照此发展，下一个受害人就是张聪健。
他现在在哪里？他将要替谁死去？
在一个又一个人离奇死去时，引发的谜团也越来越多。
这些人为什么要以这种方式死去？
这一系列案件幕后的策划者是谁？
他为什么要误导死者身份？他作案的动机是什么？
02
受害者的死亡规律让警察们不得不把目光对准受害者。
为了阻止命案继续发生，警察们必须在下一名受害者死前找到他。
《谁是被害者》讲述的，正是这些受害者的故事。
他们不再只是一个名字，一个标签，而是一个个活生生的人。
有自己的梦想，有自己的喜怒哀乐，有自己的落寞和绝望。
有人是跨性别者。
明明是男儿身却有一颗女儿心，所有人都用异样的眼光看待他，就连父母都觉得他是怪物。
谁都可以欺负他，折辱他，好像他不配当人。
有人是过气歌手。
体验过纸醉金迷，体验过人生低谷，还曾步入歧途，当她想要重新来过时，行业里早已没了她的位置。
不被关注的她是寂寞的，媒体的肆意抹黑让她和死无异。
有人是悲催社畜。
在公司眼中他们只是赚钱的工具，他们拼命加班拼命干活，身体被透支后却被公司找理由辞退。
如果辞职还能找到更好的工作吗？如果不辞职就必须忍受这一切。
有人是无言枪手。
明明才华横溢，却只能躲在黑暗的角落里默默无闻。眼看着他人把自己的作品占为己有，用自己的作品换取名利。
所有的枪手都有不甘，都想站在阳光下，都渴望自己的才华被看到。
有人是不良少女。
别人只看到她小小年纪就去酒店陪酒，却没有人愿意倾听她的故事，没人知道她赚钱是为了给相依为命的妈妈治病。
她虽表现得坚强无所谓，但到底还是渴望家庭温暖的未成年。
一方面，剧集关照了受害者的处境。
另一方面，剧集透过受害者的故事，揭露了社会的种种潜规则。
有时候，能力拼不过人脉家世。
有钱人家的孩子的一句话，就能把你辛辛苦苦取得的成绩占为己有，不费吹灰之力上位。
媒体肆意渲染文字，把白的说成黑的，把没的说成有的，杀人于无形。
他们在乎的是点击率是收视率，他们根本不在乎自己的报道会不会伤害到谁。
警察可能授人以柄，和记者串通一气，各求所需。
导致本是机密的案情在真相还没有大白时就被媒体披露，被舆论审判。
商人和官员勾结，黑心企业之所以能屹立不倒，往往有官场要人撑腰。
官商勾结之下，受苦的是无辜的百姓，是没有话语权的蝼蚁。
能刺破社会暗疮，能关照边缘人物的内心，能用连环命案的案情带出这一切。
这一切都让《谁是受害者》有理由赢得高口碑。
但和顶级剧相比，它还差得多。
03
某种程度上说，《谁是受害者》是讨巧的，甚至是媚俗的。
连环命案，画面重口，边缘人物，社会议题，任何一个拉出来都是爆点。
与其说它用心良苦，不如说它在用偷懒的方式迎合大众的口味。
为什么这么说？
先看案子。
作为一部罪案悬疑剧，不断营造悬疑感是关键。
《谁是受害者》的第3集，编剧借徐海茵之口把连环命案的规律说了出来。
接下来的剧情完全按照“规律”发展，既没有反转也没有高潮。
第5集刘光勇死时，所有受害者的身份都被观众知悉，幕后boss昭然若揭。
如果说前3集还兼具悬疑感和新鲜感，那后5集就已经两者尽失了。
对冲着悬疑罪案来的观众来说，失望是必然的。
很多人会说，这部剧案子不重要，社会议题才重要。
那好，我们再来看社会议题。
媒体的大肆渲染，煽动舆论。
熟悉吗？
《我们与恶的距离》里宋乔安干的不就是这个吗？
犯罪者悔过出狱，却不被大众接受。
熟悉吗？
《噬罪者》讲述的，不正是这样一个故事吗？
至于“把他人的艺术创作占为己有”、“官商勾结压榨员工、”“黑心疗养院惊现黑幕”、“跨性别者的社会认同”，
哪一个不是被用滥了的话题？
展现社会议题是好事，
但一再重复前剧的议题且没有新的观点，难免让观众觉得老套腻烦。
《谁是被害者》不多的创新之处，是把镜头对准了一群想要放弃生命的人。
但在主题上，这部剧又是前后矛盾的。
前六集通过受害者的故事，
让我们看到不被社会接受的人是怎么一步步走向死亡的，让我们看到社会才是逼死他们的真凶。
自杀不是懦弱，
而是一个绝望之人能做出的唯一选择，是他对世界所做的最后抗争。
当我们知道了他们的故事，我们或许就能理解他们选择死亡的原因。
有人选择活下去，有人选择死去，选择没有对错之分。
到了最后两集，观点却不再是辩证无解的，而是给出了一个固定答案。
当徐海茵用“用尽全力活下去”的观点压倒了李雅均“死亡是真正解脱”的观点，
当徐海茵把所有受害者的死亡都归因于李雅均的怂恿，
当结局变成了催泪式的大团圆，
剧集前几集营造出的对自杀者的理解轰然倒塌。
从“我不接受，但我理解你的绝望，尊重你的选择”，
变成了“你不能自杀，你必须活下去，希望就在前方不远处”。
生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题，也是一个没有固定答案的问题。
连莎士比亚都没有答案的问题，
《谁是被害者》或许不应该鲁莽地给出一个想当然的鸡汤式答案。
就像剧中所说，
“死亡不可怕，毫无希望地活着才可怕。”
只有给予绝望之人理解和希望 ，让他们感受到哪怕一丝一毫的温暖，
我们或许才有资格劝他们活下去。
