团圆饭
7.7分
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非凡线路
剧情简介
<<·——前言——·>>
“春有百花秋望月，夏闻蝉鸣冬映雪。”
1983年，东宝映画创立50周年之际，市川昆导演改编并拍摄了电影《细雪》，影片以其所保留的完整深远日本文化精髓，以及极致平静却似水粉画一般的完美画面，而成为日本电影的一个新高点。
《细雪》的原作者是谷崎润一郎，享有“鬼才“之称的谷崎润一郎以他那秀逸的文笔，在其中描绘出了一个个鲜明的人物形象和细致的生活场景。
尤其是在品格温良、容颜秀美的三女雪子和不畏世俗、敢作敢为的四女妙子身上，作家倾注了深厚的感情和浓重的笔墨。
在当时的背景下，作者承受了我们难以想象的痛苦，可他仍然创作了这样一个看似世外桃源式的家庭生活，赋予了四姐妹美的化身，真不愧为一代唯美大师！
下面我们就来欣赏一下这部老电影。
<<·——《细雪》故事情节——·>>
《细雪》描写了日本关西一个贵族家庭中四姊妹的生活。
那个已经没落的名门莳冈家四姐妹，分别由岸惠子、佐久间良子、吉永小百合、古手川佑子演绎。
当时昭和年间的日本有些东西正随着时代的变迁发生着蜕变，所以，裹在华丽和服下的莳冈四姐妹面对着一些必然的改变也必须做出各自的选择。
大姐莳冈鹤子作为长房是莳冈大家族的代表，言行举止都如同她的名字那般高贵（在日本鹤与松是高贵的代名词）。
像任何大家族一样，“面子”在鹤子看来是再重大不过了，可两个未嫁的妹妹偏偏离开本家跑到二房住下，这多少成了她心中解不开的疙瘩。
后来，她的丈夫突然调职东京，这时鹤子要离开自己经营大半辈子的家让她内心产生了强烈的挣扎，鹤子几乎是出自本能逃避，往昔岁月令她无法割舍，也正是在这挣扎的过程中，她发现了一些从未注意到的东西。
二姐莳冈幸子作为二房，本应协助长房处理好家族事务，却渐渐与之产生了隔阂，这与幸子性格中争强好胜的一面有关，但这并不代表她不爱这个家，不爱自己的姐妹。
一方面她将因看不惯长房姐夫行事而搬出来住的妹妹们收留在家里，满足了她并不比长房差的优越感；
另一方面在雪子相亲问题上她表现出极大的关心和热情，想要把与自己丈夫暧昧不清的三妹早日嫁出去，顺便将那不怎么听话的小妹也打发出门。
莳冈幸子一直都在争一些东西，那些东西是什么？她不甚明了，在姐妹亲情面前，那些东西也许并没有什么意义。
三妹莳冈雪子在这个家族里作为老三，既不像上面两个已出嫁的姐姐那样有说话的权利，也不能如小妹那样可以以不懂事为由做出出格举动。
所以她一直选择沉默，如同美丽的人偶一般，只静静看着身边发生的一出出闹剧，将自己的心事藏到深不可触的地方，周围的人都猜不透她，每次她都只露出若有似无的笑，暖昧地低下脸庞。
小妹莳冈妙子算得上是那个时代新青年的代表了，她有着自己的想法和愿望，希望得到大家的认可，一旦不能如愿便奋起反抗。
她看不惯长房二房顾及面子的行事风格，看不惯雪子姐姐如人偶般任人摆布，更受不了上面两个姐姐只将三姐的事放在心上，而自己则像被人遗忘般显得那么不重要。
于是她开始吸烟、开人偶工厂、自由恋爱、离家出走……做尽在外人看来超出一位高贵家族小姐教养礼仪外的举动。
可惜的是，妙子所做的一切最终只是徒劳，姐姐们好像仍然对她无暇顾及，不过，等妙子在伤痛中遇到那个可以让她狂躁的心平静下来的归宿时，一转身，发现姐姐们其实一直在自己身边。
这四个女子宛若我们所熟悉的琴、棋、书、画，多一分便是俗世，少一分便失了优雅。
精致的妆面，到位的一颦一笑，还有眼泪，更甚于饰演雪子的吉永小百合吃东西时，那份从容和淡定，也如教科书般叫人难以忘却，那种美真是言语道不来的。
<<·——从容优雅的雪子——·>>
这部电影整体看下来是一部很静的影片，表面波澜不惊，实则暗潮汹涌，不过也正是那静，才让四位女性的一举一动给人留下如此深刻的印象，真是别具一种抬头的明媚低头的温柔。
特别是雪子，看得出市川昆对吉永小百合是用了一番心思来教导的，因为台词特别少，所以她的每一个动作都必须透着雪子所特有的从容与优雅。
其中有两处让人念念不忘，一处是妙子正为雪子修脚指甲时，姐夫突然推开了拉门，看见了黄昏笼罩下的小小和室中，侧卧在榻榻米上的雪子以及她和衣服下摆间不经意露出的小腿。
此时雪子也没有惊慌，甚至连睫毛都没有扇动一下，只轻轻将和服下摆提起遮住那抹雪白；
还有一处是幸子进雪子房间询问她是否答应男人的邀约时，她正在看书，纤指合拢，右手重上左手，轻按在书折上，跪坐案前，身子稍稍前倾，桌后的纸窗上映了被微风吹动的红叶，简直就是一幅唯美的画。
姐姐问话，她也不马上回头，半响才轻轻点头小声应答，羞涩而文静。
除了这两处之外，雪子的细微动作还很多，举箸捧杯、一颦一笑，无不动人，而这些细枝末节的场景都是导演的精心安置，使得那看似温柔顺从的举止更像是雪子无声的抗议。
她沉默但并不表示她愿意接受别人为她安排的人生，有的时候甚至让人觉得雪子放任姐夫对自己的挑逗，以及那些暧昧不明的言行是故意用来摧毁这个她原以为并不算牢固的家。
鲜少人知道，事实上日本关西和关东两大地区在风俗人情上有着很大区别。
跟以国际大都市东京为代表的关东不同，以大阪和京都两大古都为代表的关西比较不容易接受外来事物影响，以至于到后来，关西的许多古城还在很大程度上都保持了它们原有的风格及日本特有的习俗。
所以，在三四十年代那种特殊的时期，这个大家族因面临分解和改变而经受不愿与挣扎的故事发生在关西就是再自然不过的事了。
从影片浓重的关西风情来看，导演是很有些恋慕这种古调的，而关西女性特有的风韵正是被他深沉蕴藉甚至有些梦幻的手法表现得淋漓尽致。
其中最为明显的场景便是开场的京都赏樱。
四姐妹被胭脂口红装点得精致温润的脸蛋、黑亮的发髻一丝不苟地盘在脑后、跪坐在榻榻米上挺直的腰身、走路时的小碎步、和服摩擦着地面发出窸窸窣窣的声响……都无时无刻不给人带来享受。
大姐鹤子与二姐幸子因两个妹妹的事而争执起来这一段也特别精彩。
虽然两人是在吵架，但却因为腔调的原因，听起来就像撒娇一般，而当两人也意识到这点时，眼中犀利的对持渐渐放柔，嘴角慢慢浮现了笑容。
大概有五秒钟，谁也没有说话，只有屋外若有似无的雨声，姐妹间透出的温情只可意会。
不得不说，演员岸惠子和佐久间良子确实将两位姐姐所代表的日本成熟女性独有的魅力和可爱之处表现得恰到好处，听着她们柔软绵长的口音就像被温水柔柔地浸泡着，令人不禁想一直沉溺于那种女性特有的高雅与温柔中。
据说1980年代留在无数人心中如梦境般的美丽画面就是，四姐妹走在飘舞着雪白花瓣的樱树下，抬头去看那被繁花压得低垂的樱枝，有风抚过，轻轻掀起华丽和服一角的一幕。
<<·——《细雪》中的和服文化——·>>
我觉得，这部影片的成功，至少有一半该归功于日本特有的四季景色以及那一件件精致脱俗的和服。
日本的四季是相当分明的，春的樱花，秋的红叶，夏的绿荫，冬的细雪，《细雪》从赏樱开始到雪中分离，四季轮回，物是人非……而这四姐妹也像日本的四季般，个个鲜明，虽然看起来互不相容，但实际正是这各具特色的“四季”才构成了完整的莳冈一家。
电影中的和服正应了四姐妹的迥异性格，鹤子和服以灰绿朱墨的居多，看起来严谨古旧；幸子的和服以深蓝暗红居多，看起来风韵犹存；
雪子的和服以浅自淡金的居多，看起来清如碧水；而妙子的和服则以橙黄血红居多，看上去朝气活泼。
值得注意的是，这些和服上还有丝线绣成的花鸟图案，甚至在和服外褂的内里同样绣着精致的花纹。
看得出导演市川昆也对影片中的和服是津津乐道的，片中有两处他专门采用了和服的特写，一处是鹤子刚出场时脱去和服外褂；
还有一处是雪子最后的一次相亲，幸子在草庵外脱去和服外褂。
他甚至还安排了一出鹤子将家里的和服全拿出来挂了一室的场景，色彩艳丽的和服映衬着被长久岁月浸染得黝黑的和室，散发着浓郁的大和风情。
除了自然美景与和服之外，影片在摄影上大胆采用了红、紫、绿等十分鲜艳的色彩，营造出时而暖昧时而温情的氛围，搭配上对比鲜明的光影效果，用精细的笔触绘制出了近乎完美的关西风情画，同时也建构了高雅细腻的女性世界。
影片的最后，鹤子决定跟随丈夫上京，纷纷扬扬的细雪笼罩住蒸汽列车冒出的浓浓水汽以及刺耳的汽笛。
只记得车上的那人垂下了眼帘，如蝶翼般浓密的睫毛微微颤抖，月台上的雪子那么安静，却已忍不住一丝清泪挂上了嫣红的脸庞。
幸子站在小妹跟其男友那破旧的小屋窗前看着落雪，突然说了一句“发生这么多事情，虽然季节变了，到头来其实什么都没变”。
之后回过头看见妙子沉默不语，微微愣了一下，再转回去看向窗外——湖底水心，细雪无痕；苍茫世界，寂静无声。
犹记那年春天，樱花飞舞，彩衣胜蝶。
同样是市川昆，同样是姐妹间的情谊，也同样是关西风情，不一样的心灵感受则表现在另一部影片《古都》中。
比起《细雪》来，不管从场面道具还是从色彩配置上，它都是简朴的，画面归于清淡凄婉，这大概跟《细雪》作为东宝创立50周年纪念映画所获拍摄资金较多有关。
《古都》尽管没有艳丽的装容，但导演还是不失本色的通过大量面部特写以及细致的肢体语言表现出女性纠结但却细腻的情感。
剧中山口百惠一人分饰两角，还是京都地方女性特有的软言细语，或清澄或朦胧的眼神，让人深深陶醉在古典女性温柔含蓄的世界中。
<<·——结语——·>>
我一直认为男人看女人比女人看女人来得透彻，所谓旁观者清，也许不一定每一面都毫无疏漏，但却是自有一番风情。
就市川昆而言，从他的电影中除了看到他对原著的还原外，也完全可以看出他对女性的审美倾向，美丽的女性就应该像翩飞的樱花、挺拔的杉树，举手投足都应该显示端庄与优雅。
如今逝者已矣，带走了那个年代特有的古典情怀。
唯有作品留于后世，还能让人一窥昔日的樱花烂漫、紫藤架下。
