据说每当莫奈乘坐火车路过吉维尼时，都会被这个小巧雅致的小镇深深吸引。大城市的生活越来越艰辛，创作停滞不前，身心俱疲的他向往这里的生活。而印象派画家精神导师马奈的离世，预示了莫奈等印象派画家将要面临的各种状况。印象主义画展毫无进展，没有丝毫迹象表明他们的困境可能会有好转。在这种情况下，莫奈也很难继续坚持几无销路的印象派画风。马奈去世后，印象派画家间的联系变得松散，雷诺阿回归古典主义，修拉提出了一个独特的画法——“点彩法”，莫奈也决心不再参加印象主义画展，他需要一个新的转机。

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1883年，即马奈去世的那一年，深思熟虑后的莫奈在吉维尼一户农家租下了房子，并和第二任妻子爱丽丝举行了婚礼。1890年，他购买了一处宽敞的住宅，并雇了园艺师，精心打理着花园。1892年，莫奈在他的住宅附近又购买了一块地皮，引水建造了一个池塘。池塘里的睡莲竞相开放，周围种植着柳树、杉树、鸢尾、竹子等，一年后又建造了一个可以穿越池塘的拱形日本桥。莫奈一天中的很长时间都在花园里度过，他尽情欣赏着眼前的美景，并将其绘入了作品之中。他实现了自己长久以来的夙愿，在给朋友的书信中流露出他对花园的喜爱之情，这一点在许多作品中均有体现。

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从《日本桥》这幅作品中可以体会到莫奈的新画法和创作热情。这幅作品是以日本桥为中心创作的系列作品之一，睡莲长势旺盛，丛林郁郁葱葱。从作品中可以察觉到他的画风开始向抽象画转变，这一转变过程在其之后的作品中有明显体现。此时莫奈还未受到白内障的困扰，然而自1908年开始，他的视力逐渐下降，不时需要中断创作。得了白内障之后，他的创作就集中于作品的内在表现，用色也更为大胆。画面逐渐被红黄覆盖，绿色逐渐消失。将创作于1899年的作品同1920年创作的《日本桥》相比，可以看出二者有显著差异。《日本桥》创作之后没多久，莫奈几近失明，最终放下了画笔。即便视力越来越差，他也无法将视线从荷塘上挪开。我想如此理解他：他从年轻时一直追寻捕捉光影瞬间的印象主义，彼时便是这一追求得以实现的瞬间。

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