剧情介绍
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编者按中国影视产业的版图上，北京和浙江形成了南北两极。北京聚集了全国最多、最优秀的影视创作人才和投资制片公司，但有意思的是，很多班底在北京的公司却是在浙江的杭州或者东阳注册的，为的就是享受各种产业优惠政策。除了为全国的影视公司提供好的投资环境和拍摄基地之外，浙江本地的制作业也很发达，华策、永乐等公司皆扎根于此。两地有着明显的风格差异，北派电视剧多有恢弘厚重之作，浙派电视剧多诙谐商业之作。日前，影视独舌采访了浙派电视剧的代表人物程力栋，他的新作《青春正能量之我是女神》正在安徽和河北两家卫视播出。
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独舌：程总是学新闻的出身，又在电视台做了8年新闻节目主持人，这样的训练和经历留下了什么印记，对后来的影视事业有无帮助？
程力栋：新闻从业经历给了我这样的信念：要脸，什么事儿都要争个脸，要体面地活着，体面地赚钱。之前在浙江卫视做了那么多年的新闻节目主持人，我相信对于新闻敏感度和社会责任感会比一般的制片人强些，这使我抓选题的时候往往能先人一步。
独舌：原先在体制内，后来出来闯世界，有无犹豫徘徊，如今可曾后悔？
程力栋：有怀念但没有后悔，人生本来就应五彩缤纷。没有拼搏创业过，老了肯定会遗憾的。我永远相信：一切都有最好的安排！
独舌：您入行极早，怎么修炼到编剧，导演，制片人全能，身兼数职是否忙得过来？
程力栋：的确，我从1996年开始独立制作电视剧，一路起起落落、坎坎坷坷。这行里面可谓鱼龙混杂，修炼这些“功夫”其实也是保护自己，谁都蒙不了我，好坏我一看就能知道。但现在事务太多人太忙，的确无法静心创作，只能当个总导演、监制什么的，但我唯一不能不把握住每部作品的定位基调，绝不能跑偏！
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独舌：早年拍的商业剧多，《聚宝盆》《八岁龙爷闹东京》《封神榜》等等，是主动选择还是市场牵引？
程力栋：主动与被动是辩证的，你想拍的和市场所需要的之间需要平衡。不是你感觉市场好的东西结果就真好，市场是不断在变化的，我认为做好自己、摆正心态，什么时候都是最重要的，做好人才能出好作品。
独舌：近年来，连续拍了雷锋和焦裕禄两个英模人物，怎么想的？经济效益和社会效益是否倒挂了？
程力栋：拍主旋律是我们的主动行为，没人逼我，也没人给钱。不仅如此，在创作过程中我们还被不断地泼冷水。但我们干这一行的，必须有社会责任和文化责任，要给后人留下点精神财富，不是精神垃圾，还是那句话，要脸！说实话谁都不愿意亏钱，那就得运作好，把风险把控好，目前我们这两部剧都没亏。
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独舌：先拍了新版《西游记》，现在看成就高于张纪中版，一个单元一个佛理，完成度较高，怎么做到的？《隋唐演义》和《隋唐英雄》也是同题竞争，品质上更高，收视率不及，您有何感想？
程力栋：我喜欢中国神话，喜欢古典文学，尤其喜欢《西游记》，但拍《西游记》要古为今用、神为人用，技术上的创新突破是必然的，关照现实将佛理深入浅出讲清楚，起到更好的社会效益更为重要！《隋唐演义》的收视率其实比另一部同题材的高，因为他们是独播，而我们是四星联播。如果把四家的数据加到一起，那么《隋唐演义》就破3了。另外这个剧还斩获了一系列的大奖。总之拍好戏是我们一直坚持的基本准则，少赚钱也没关系，脸最重要！
独舌：近年又回归了纯商业剧，《战神》、《傻儿传奇》似乎不再有过多形而上追求，为什么转型？
程力栋：创作本来就是多元化的，不存在什么转型回归，《战神》也是正剧。我们有能力做好任何类型的剧，因为我们有一颗善良的心。不管是雷锋、焦裕禄，还是隋唐演义、西游记，抑或是《傻儿传奇》，都能做好。比如说，一剧两星政策颁布时，《傻儿传奇》刚刚开拍，我们便更加注意剧本质量和投资成本的控制，使得整个作品都做的非常扎实，定位准确、特点鲜明。《傻儿》的故事流传已久，也许它不属于高投入高成本的大剧，但一定是观众喜爱的好剧。
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独舌：青春正能量系列第一部《我是女神》是一部什么样的剧？偶像包装，针砭时弊？分寸如何把握？
程力栋：当今社会一直有一个庞大的社会群落--考碗族，而公务员考试也一直是一个热点话题，这部戏以此为切入口，描写了几个有理想有追求，又有新观念的90后青年的奋斗与爱情，情节触及了当下社会的方方面面。在荧屏抄袭国外之风，虚假浮夸之风，价值歪斜之风甚嚣尘上之时，永乐影视推出青春正能量系列之《我是女神》，首次触及中央新规，表现当下反腐大潮，反思公务员队伍建设，维护百姓的住房权利，向不正之风和腐败行为宣战，相信这部与时俱进的作品，能得到广大观众的认可与热议。
独舌：每个时代都有特定的女神，如何给年轻人定位新女神？
程力栋：可能大家都会说漂亮、美、有气质，人人向往的就是女神，其实女神应该有真实的外貌、还需要智慧和素质，绝不能仅仅从表象上来界定什么是女神。我觉得女神就是一个领袖，是精神领袖，是正能量的领袖。
程力栋
永乐影视董事长，著名影视策划人、制片人、导演、编剧。 代表作有：《隋唐演义》、《战神》、《焦裕禄》、《西游记》、《聚宝盆》、《利箭行动》、《封神榜》上下部；青春正能量系列《我是女神》、《美梦成真》，大村官系列等，作品多次获得全国“五个一工程奖”、“金鹰奖”最佳电视剧、“飞天奖”一等奖、“白玉兰奖”最受关注电视剧、“华鼎奖”十佳电视剧等。
为“女神”的选题意识点赞
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《青春正能量之我是女神》和一般的电视剧不大一样。
电视剧由于生产周期较长，播出时所形成的某种荧屏潮流反映的是一两年前抓选题时的风向。比如说，2014年医疗剧和律政剧爆发，其实是因为2013年的时候由于题材选择的逼仄，好几家公司不约而同或者说你追我赶地选择了行业剧作为突破方向。
电视剧不像新闻，它不能用来追逐热点。因为当下的热点拍成电视剧一两年之后播出时就可能成了冰点。两年前的大人物很有可能是现在的“大老虎”，两年前的金句很有可能是现在的笑柄。所以，电视剧一般不追逐“七日鲜”新闻和易过时的流行语，而喜欢把目光盯在反映普遍人性的题材上，使用不会过时的经典话语。
但也有例外，只要你有一双“远视眼”，看准了社会前进的方向，有超强的判断力，知道哪些热门话题一年后仍然火热，你就可以结合时局做文章，围绕政策找选题，你花好长时间烹制的菜上席后仍然正对食客的胃口。从某种意义上说，《青春正能量之我是女神》就是这样一部作品。
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剧中所谓“考碗族”，指的是参加“国考”谋取公务员岗位的人群。多年以前，人们说公务员是铁饭碗，后来随着政府部门对所有行业的统驭性日趋明显，人们又说公务员是金饭碗。每年的公务员考试，报名者成千累万，热门岗位的录取比例是两千分之一。随着新一届中央领导集体就位，八项规定厉行节约，反四风整饬官场，反腐败纯洁队伍，公务员考试才有所降温。可以说，现在选择从政的年轻人，是要做好过苦日子的准备的，以往腐败官员们骄奢淫逸的生活怕是一去不复返了。《我是女神》这部剧就敏锐地抓住了这个转折点做文章：讲述考碗一族的忧喜，反映官场文化的嬗变，关注住房保障的民生，撷取反腐风暴的一叶，以一种电视剧不常有的速度记录着社会生活的剧变。
从广电总局发布的“电视剧拍摄制作备案公示表”看，这部剧2013年1月报备，3月开机，制作周期10个月。也就是说，在这部剧筹备和制作阶段，中央的八项规定已然发布，反腐风暴也已拉开序幕，但那时的形势远不像现在这般明朗，几个副国级以上的“老虎”还没落马，整个官场对“把权力关进制度的笼子”持观望态度。可以说，那时选择这样的题材是有疑问的，设若一年半载之后风向有变，这个剧立刻就会不合时宜。
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幸运的是，清理腐败官员和整肃官场作风是本届班子不可动摇的决策，《我是女神》也因此而能与时代风向和人心所向保持一致，并成为一剧两星的第一批尝鲜者。这想必就得归功于出品人程力栋厕身新闻行业8年练就的选题意识。
当然，电视剧毕竟不是反腐现场，生产创作环境也不允许有过多刺刀见红的篇章。所以，这部剧虽然立足于表现公务员群体，但不能视为早年间《绝对权力》《国家干部》那样的反腐剧。它混搭了很多类型和元素，看起来更像一幅从商场到官场，从家庭到社会，从穷人到富人的人间百态图。
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张馨予、李佳航领衔主演，这就有了偶像元素。男女主角先是欢喜冤家，后来终成眷属，这就有了言情元素。苗侨伟和于荣光在片中争夺企业控制权，这就有了商战元素。正直的郑处长和油滑的付处长明争暗斗，就有了官场元素。此间居，大不易，房东个个都对租客如狼似虎。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，经济适用房项目成了反腐的前沿阵地......总之，这部剧像一个万花筒，倒映着纷繁、飞转的世界，让人时有会心之处。
要说缺点，喜剧部分太闹腾了。既然定下了现实主义的基调，喜感就应该由幽默来催生，而不能由闹剧来引发。剧中太过游戏化的表现方式，笑果不一定好，可是对作品的质感构成了伤害。选题抓得快而准，能使电视剧成品紧贴时代，而如何做到快而精，是制片方下一步应当研究的课题。
文/李星文
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【影视独舌】
由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。在今日头条、新浪、网易、腾讯、搜狐都有阵地。
