张译

主演：王佳佳,张译,王志文,刘仪伟,雷汉,田东霖,周德华,刘乐思,黄泊钧
简介：看似生活幸福美满的瑜伽教练艾伶（王佳佳 饰）突然抛下北京的一切回到故乡小城，成为了一位“神秘的人”。无处施展的才华、与男友姜和（张译 饰）难以割舍的爱情、同父亲艾中华（王志文 饰）之间的陈年矛盾让她与小城显得格格不入。面对多方面情感的困惑和艰辛创业的人生困境，通过大都市和故乡小城、爱情和亲情之间的几经辗转，艾伶离开北京的原因渐渐显现…… 在现实与回忆中，艾伶完成了自己的成长命题，对于所有的选择都有了更从容的心境，从寻找“被爱的每一天”，成为了拥抱“倍爱的每一天”。

主演：张译,刘威葳,齐欢,毛孩,潘雨辰,涂松岩,赵君,丁勇岱,白志迪,王丽云,王志华,牛飘,冯雷,舒耀瑄,刘洁,解惠清,周知,徐梵溪,周璞
简介：文娱铺子 近日，央视一套抗战剧《绝境铸剑》正在热播，剧情上中规中矩，毕竟主旋律电视剧习惯了用套路化语言来进行意识形态宣传。但是当今社会早已不是生灵涂炭的时代，观众的个人意识也在觉醒，已经不是几句激情的演讲就可以让人们跟着你去打土豪分田地了。 " 王乐君 女主角王乐君再次遭到诟病，她饰演了男二号的妹妹吕臻，一群糙汉子中间细皮嫩肉、白白净净的漂亮姑娘，有点违和。而且王乐君的演绎丝毫没有代入感，前几集没出场的时候男主角读起王乐君饰演的吕臻给男二号的来信时，字里行间让人觉得是个特别厉害的角色，然而出场以后完全没那个感觉了。 " 潘雨辰 演技上与王乐君形成鲜明对比的另一位女演员——潘雨辰，她在剧中饰演了溪兜大姐。潘雨辰饰演的溪兜大姐政治工作积极，对待地主恶霸深恶痛绝，满心解救贫苦大众，一心一意为人民服务，但是有点矫枉过正，所以这个角色被潘雨辰演绎的还有些可爱，角色很饱满也很真实。 " 潘雨辰 潘雨辰是演艺圈里实力派演员，北京电影学院表演学院98级本科班毕业后留校在北电表演学院任教师。2006年参演历史题材连续剧《井冈山》饰演贺子珍，此外还参演了《女检察官》《保卫延安》《雪花那个飘》《守望正义》等剧。 " 潘雨辰 潘雨辰代表作当属2013年主演的电视剧《守望正义》，她饰演的高检院干部夏青自然真实，让观众深深的认同她对角色塑造的感觉。包括审案子时候的一个眼神一句话，工作中遇到问题有情绪的时候，连提高嗓门说话，变成有点很尖细的喊起来的声音都让人感同身受，有点似破未破的嗓音，你感受得到她很自然生气，愤怒的情绪，让你觉得她就是那个角色，就是那个工作中的你自己。 " 潘雨辰 小编认为，最好的演技应该如潘雨辰这样让人不自觉代入进去，极具生活化的状态。 " 潘雨辰 " 侯勇 可惜，潘雨辰的人生败笔是遇到了“老情种”侯勇，2011年6月两人结婚，但是两人的婚姻只持续了短短2年。而且潘雨辰与侯勇结婚时侯勇刚和前女友邢宇菲分手，细心的网友根据时间线细扒，发现侯勇和邢宇菲、潘雨辰来往的时候是有重合的时间段，而此期间他和前妻沈蓉还处在婚姻存续期间，所以侯勇当时是妥妥的脚踩三只船。侯勇虽然是演艺圈里的老戏骨，但是用德艺双馨形容他显得很违和，从1992年到2017年，整整25年期间，“老情种”侯勇一共经历过了三段婚姻、四段感情，如今还是选择了娶90后的娇妻。 " 侯勇 潘雨辰今年已经41岁，但是在演艺圈几乎没有什么地位，和前夫侯勇相比差了太多，能接到《绝境铸剑》这样的央视大剧也算是比较幸运的事。当然，潘雨辰也不是功利心太强的女演员，有戏拍就很知足了。

主演：张译,刘浩存
简介：《一秒钟》本应该在2018年上映，但是因为一些特殊的原因，迟了两年，终于在这个熙熙攘攘的2020年末上映了。 " 在看之前还在和朋友讨论，说《一秒钟》会不会"烂"，我引用知乎上的玩笑说如果是烂片，一般就直接上映了，都改了两年，应该不会烂。但是也害怕它变成《一步之遥》这样的作品。 所幸，《一秒钟》没有成为第二个《一步之遥》。 对于《一秒钟》，我没有失望，只有一丝遗憾。亦如当年的《活着》。 " 《一秒钟》故事很简单。张九声（张译饰）是一个劳改犯，他从信里得知最近播放的电影映前新闻简报中，有他女儿的画面，于是从监狱中逃了出来，想看这一场电影。在途中偶遇了想偷一段电影胶片做灯罩的刘闺女（刘浩存饰），两人打打闹闹的跑到了电影播放的二分场，并认识了二分场电影放映员范师傅（范伟饰）。然而不巧的是，电影胶片运送员失误，有一盘胶带被弄脏了，看电影就变成了“救”电影。 " 这个故事非常小，有名有姓的演员两只手数得过来。从剧情上来说，它大概是反向的《天堂电影院》。《天堂电影院》讲得是和电影羁绊的一生，而《一秒钟》却只有一天。这就是电影的宽度，可以是一生，也可以是一天或者一秒。 然而，一生也许很短，一秒也许很长。 " 虽然故事很小，但是每个角色都被塑造的有一些"小丰满"。 张译扮演的劳改犯，集凶狠和柔情于一身。为达到他看电影的目的，经常是凶光毕露，逞凶斗狠，但是他面对刘闺女时候，又有一种近似父爱的温柔，或许是对女儿的愧疚，以至于把对女儿的情感投射到刘闺女身上。 " 范师傅虽然只是一个小小的电影放映员，因为群众对他的尊敬而有一些"作态"，同时也想尽一切办法要保住自己电影放映员的位置。可是当他在修复电影、放映电影的过程中，又完全体现了对电影的热爱和专业，这是一个将自己一生投入到电影事业中的小放映员。这个他始终热爱的事业，这个给他带来尊严与尊敬的岗位，也同样给他带来了伤害，使他对自己的儿子充满了愧疚。这也是为什么最后他会将张九声女儿的那段胶片剪下来给张九声的原因。 " 刘浩存扮演的刘闺女相对直线一点，心心念念就是为了弟弟，在她眼里弟弟就是她的希望，所以她要想尽办法搞到一段胶片，然而看似坚强无比的女孩子，也会不经意间露出自己的脆弱，比如在被场里的孩子殴打，被当成坏分子和张九声绑一起看到《英雄儿女》中王芳认父的片段时，情不自禁的说出她想她爸。 " 能塑造出如此鲜明而具有血肉的人物，几位主演的努力功不可没，尤其是张译。相信在今年，谁都不会再质疑张译的演技，虽然《八佰》、《金刚川》引起了很多争议，但是也难掩张译个人表演的光芒。整部《一秒钟》中，最令人深刻的镜头和台词也出自张译，就是那句满含热泪的："一秒钟太短，不够。" " 范伟老师的表演近年来一直都处于非常高的水准，这里就不加赘述，看了电影自然就懂。但是还需要表扬一下刘浩存，并不是因为小姑娘长得漂亮，而是单以这个年龄来说，表演得不错，虽然在某些地方的口白还是有点太生硬，但是稍加历练应该会成为下一个周冬雨。张国师在中国电影界独步天下的绝学就是挖掘女演员的能力，巩俐、章子怡、周冬雨，现在又多了一个刘浩存，后继有人。 " 人物塑造的挺好，但是遗憾也就在这里。一些关键的情感因素，一些关键的故事情节，没有能在电影中被表现出来。比如说为什么张九声这么想他女儿，却不去找他女儿，只为了看这一秒钟的电影呢？为什么这一秒钟的电影能让这个父亲反复看，不停看，看得泪流满面？ " 因为这些关于个人命运和情感的部分，被人为的隐晦掉了。 以至于我们在看这样一部修补后的作品时，总感觉个中人物是欲言又止，或者部分情节和台词的衔接有一些生硬的错觉，甚至那些人物情感的迸发以及画龙点睛的台词仿佛没有基础和附着点。 情不知所起，如何一往而深呢？ " 这个故事的原型在张艺谋的心里已经盘桓了50年，现在这个时间把它拍出来，无疑是张国师写给自己乃至中国电影人的一封情书，虽然言简意赅，但毕竟言不由衷，亦如那张被风沙所掩埋的胶片，时过境迁之后再回去追寻，早已不知所踪，只剩下彼此间的相视一笑。 " 写到这里，突然觉得这便是那个时代的一个缩影。 每个人的命运积沙成塔，汇聚成了时代的命运。曾经和长辈们谈过那个时代的经历，他们回忆起来都是一些快乐的时光，就如看电影这样，而那些苦痛则不愿谈起或者不想记起。 "数天涯,依然骨肉,几家能够?" 一切都尽在不言中了。 就是这样。

主演：于震,辛月,张译文,张雨提,刘交心
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主演：钟汉良,金起范,金铭,张檬,贾青,贾静雯,高圆圆,苏有朋,张馨予,刘锡明,赵圆瑗,毛晓彤,郭凯敏,杜玉明,阎青妤,舒砚,陈秀丽,张译木,王宣予,卢勇,刘潮,闵政,梁
简介：　　大理王子段誉（金基范 饰）从小酷爱琴棋书画，却对家中的武林绝学毫无兴趣。他不满家人介绍的对象，于是逃走，遇见了可爱少女钟灵，随后开始他传奇的江湖生活。　　丐帮帮主乔峰（钟汉良 饰）义薄云天，武功盖世，率领丐帮，威震中原武林。无奈一个长老的离奇死亡，揭开了乔峰不为人知的身世之谜。从此丐帮帮主的人生起了一百八十度的转变。　　少林寺底层和尚虚竹（韩栋 饰）从小在少林寺长大，敲钟念佛，慈悲为怀。一次随着师傅的出游，歪打正着解开了一个几十年未有人解开的棋局，竟得到武林前辈的一生绝学，更遇上让他一生难忘的女人。　　三人后来结成了义兄弟，一起经历着江湖的风风雨雨。

主演：赵涛,廖凡,徐峥,梁嘉艳,刁亦男,张一白,丁嘉丽,张译,董子健,李宣,查娜,冯家妹,康亢,张晓军,柳敏,王谭,原文倩
简介：" 1905电影网讯如何解开创作者的“秘密”？如何挖掘电影背后的真理？《今日影评》特别策划系列节目《看·电影》，每晚十点档cctv6电影频道，不见不散。电影为桥，审美为道。50为专业影评人、50部国内外影片，影评人“手把手”教你看电影。 巧了。前两天刚和大家聊过贾科长“含涛量为零”的最新短片《来访》，今天，“含涛量爆棚”的《看·电影》选题《江湖儿女》就踩着点儿来袭。 " 《江湖儿女》主创在第71届戛纳电影节 不过，看到这片名，内心是欣喜的。说老实话，当年涛姐就是凭借这部戏里情深义重的江湖女儿形象，成功地征服了小编，并轻松诠释了关于所谓“大哥的女人”的最“飒”银幕想象。 记得电影2018年刚上映时，编剧史航发微博用杰克·伦敦的几句小诗形容《江湖儿女》，看完片觉得意外恰切，因而印象深刻——“一切，总算剩下这么一点儿，他们经历了苦难和动乱，能剩下这点儿就不容易，虽然已失去了赌博的本钱。” 有人的地方，就有江湖。 " 斌哥和巧巧的一生就像是一首怀旧金曲，经典、悠扬、摄人心魄，也曾在江湖众人之中无比令人瞩目，而影片最残酷的地方，是将他们后半生的坠落与被遗忘，也原原本本地呈现了出来。 " 叶倩文的一首《浅醉一生》，在片中出现了三次。“大哥的女人”巧巧，就在这音乐的屡次响起的片刻间，找到了她所信仰的情义和曾拥有过的时光。 " 今天，资深乐评人伍洲彤将从《江湖儿女》的音乐设计出发，谈电影里的音乐、爱、孤独与人生。 " 今日话题：《江湖儿女》，如何串联他们的浅醉人生？ "" 导演：贾樟柯 领衔主演：赵涛、廖凡 上映日期：2018年9月21日 有人说，25年，便是一次时尚的“回潮”。我们曾经认为过时的事物，过了四分之一个世纪，再次散发耀目的光芒，音乐《浅醉一生》便是如此。 《浅醉一生》是收录在叶倩文1989年08月09日发行的专辑《面对面》中的一首粤语歌，也是吴宇森导演电影《喋血双雄》的主题曲。正是在这首歌的帮助下，电影《江湖儿女》平添了不少怀旧色彩。 " 贾樟柯用这首歌首先把影片的时代背景定格在他亲身经历的那个年代，小城市里的江湖人物在歌声中陆续登场…这首歌的词曲作者是唐书琛和卢冠廷，而他们夫妻俩最有名的作品是《大话西游》片尾周星驰和朱茵城头分别时响起的那首《一生所爱》。 九十年代初，歌手叶倩文在内地特“火”，代表作《潇洒走一回》响彻大江南北，在片中这首歌也有片断的使用。而据说贾樟柯年轻的时候，周末都要泡在歌舞厅里，所以粤语歌对他而言很重要。 " 香港电影和香港电影中的音乐，无论是对贾樟柯还是影片中的郭斌和巧巧而言，都影响深远。 " 在《江湖儿女》里，这首《浅醉一生》共出现了三次，每一次出现都有特殊的意味。 与贾樟柯之前的几乎所有影片一样，《江湖儿女》反映的问题还是世纪之交中国内陆地区受到经济冲击后所出现的道德危机。所以在影片刚开始的时候，《浅醉一生》映衬的是以廖凡饰演的斌哥为代表的江湖，这些内地的江湖人士在时代变化和经济冲击下，思想上所发生的改变。刚步入21世纪，国标舞、港片、迪斯科，花花世界迎面而来，人与人之间的道德危机也隐隐浮现，这既是对整个故事走向的铺陈，也是对当下“义气千秋”的一种描述。 " 《江湖儿女》的主人公从贾樟柯一贯描绘的那种小镇青年，变成了大同当地“黑帮”的头领郭斌和他的女友巧巧，传统社会道德中的“义”在“黑帮”这一社会组织中得到放大，和男性们在社会中的地位和面子混合在一起，调成了整部影片的背景和底色。 随着画面上江湖儿女的举杯承诺：肝胆相照。香港的、内地的，电影中的、现实世界的，都一起成为贾樟柯对江湖儿女的一种诠释。也使我们的感知能够来来回回地在现实和非现实的两个层面上自由地进行穿梭，时代的色彩鲜明而刺目。 " 而音乐的再一次响起，便是在巧巧开枪震慑众人后车内响起的迂回婉转的歌声，这也标志着斌哥“浅醉一生”的前半生落幕结束了。这首音乐贯穿了影片的前半部分，既侠骨柔肠，又带有悲凉意味，也暗示了与《喋血双雄》同样悲凉的人物结局。 " 在片中还有一首耳熟能详的歌令人印象深刻，也出现过好几次，就是动力火车的《有多少爱可以重来》。这首歌在当年也风靡一时，虽然导演在片中有意将这首歌用一种庸俗夸张的形式表现出来，但它代表的却是女主人公巧巧的内心江湖。 " 在这首歌充满时代特征的渲染下，你会发现从这一刻开始，以巧巧为代表的女性主义的江湖恩情开始呈现暖色，渐渐发亮，而斌哥代表的男性主义江湖开始变得畏畏缩缩，得过且过。 当巧巧接郭斌回家时，看着如今的山西，耳边响起的却再也不是豪迈的《喋血双雄》，取而代之的是科技感十足的配乐。这表现了主人公对未来的渺茫、对现实的疑惑，这些声音和二十余年来高速发展的交通线路以及毫无变化的破败建筑，一起形成了一种诡异而荒诞的魔幻氛围。 郭斌不再像以前一样呼风唤雨，但他依然执着于曾经的面子，可这个江湖已再也不是斌哥的江湖。 " 影片的最后，巧巧的棋牌室门前装上了电子摄像头，斌斌也又一次离开了巧巧，巧巧独自一人靠在墙边，此时的镜头并不试图对准她本人，而是在监控录像中寻到了她的身影。 电子音乐再次贯穿整个结尾，时代不顾任何人的意愿向前发展着，在这样一个被财富和网络笼罩的时代里，人与人之间的一切真实都已经不复存在了。 " 斌哥和巧巧的浅醉一生，也就这样各自落幕。

主演：梁静,张译
简介： “是金子总会发光” 张译火了，有人说这一切都是他该得的。 在演艺圈摸爬滚打了这么多年，他尝试过各种类型的角色，各种风格的影片，凭着执着的精神和出色的演技，终于获得了观众的认可。 从《红海行动》开始，张译的作品就不断地创造着奇迹。 电影《一秒钟》到《八佰》再到《我和我的祖国》，越来越多的人开始关注这个身材消瘦、相貌普通、性格内敛的男演员。 " 今天右石君就为大家推荐一部张译早期的冷门作品《盲钻》。 这部电影甚至都没有在张译的百科介绍中出现过，冷门到只有短短的20分钟剧情。 但是这短短的20分钟短片却给我们带来了强大的内心震撼，横扫当年国内短片所有重要大奖。 这种发自内心的触动，不仅来自于张译的完美演技，也来自于故事制造的不断反转。 01 有人说《盲钻》抄袭了《调音师》的情节，但如果你细心地看完就会发现，导演何文超想要表达的思想深度远远超过了前者。 " 《盲钻》由张译和梁静主演，两个纯演技派的演员为何会相中这部短片呢？ 可能你看过电影就会在自己的心中有了答案。 故事的开始梁静饰演的女人住在一栋豪华的别墅里，她身穿名贵的礼服，带着珠宝首饰站在一面镜子前反复地端详着自己的装扮。 " 这时门铃响起，张译饰演的水管工站到了大门前。 梁静谨慎地透过猫眼看向门外，这才大胆地把张译让进门内。 " 水管在二楼，张译拎着修理包独自去修理，而梁静则一个人站在楼下发呆。 修理的过程中，张译偶然发现化妆台上有一堆名贵的珠宝首饰，其中一颗巨大的钻石戒指吸引了他的注意。 张译把戒指戴到自己手上，仔细地端详着钻石反射出来的光芒。 " 而此时，梁静似乎意识到了什么，突然出现在了门口，两人四目相对，空气瞬间紧张起来！ 张译看到自己贪欲已经被发现，顺手从身后拿起一个扳手准备杀死对方。 梁静看着对方充满杀机的眼神知道自己逃不过了，于是将计就计装成盲人的样子一边摸索着化妆台上的梳子，一边明知故问的说：“师傅，还有多久能修好！” " 危机就这样被解除了，张译选择了相信。 梁静转身下楼，迅速掏出手机想要报警，怎料到张译拿着修理包也跟了下来。 就在此时，屋子里却突然进来了一男一女。 女人推搡着男人极度不满意地走进来，男人则一个劲地埋怨说：“给你那么多了，还不满意。” " 张译刚想下楼离开，梁静却突然出手拦住了他。两人就这样安静地站在楼梯上，看着下边两个人争吵，直到离开。 当楼下没人后，张译迅速离开。此时，梁静下意识地跑回房间。化妆台上凌乱地摆放着各种珠宝首饰，唯独少了那颗昂贵的钻石戒指。 " 梁静不假思索地迅速收拾好所有首饰，还把自己身上的珠宝全部都放进了盒子里。 当那个争吵的女人再次回到房间时，梁静则是一身保姆的打扮刷着马桶。 原来她只是一个佣人，一个私自穿戴主人首饰的佣人。 " 女主人看到梁静后说：“工钱我不可能给你涨，我正好有个朋友需要保姆，你可以一三五去她那里。” 此时梁静一脸无奈地看着女主人，欲言又止。 夜幕降临，梁静穿着一身俗气的衣服走进了地铁。她拿起手机准备报警，却突然发现座椅对面正是那个偷窃钻石戒指的水管工。 张译的身旁是一个昏睡的女人，她已经怀了孩子，紧扣张译的手指上刚好带着那枚昂贵的钻戒。 " 随着地铁的晃动，两人再次四目相对，而梁静却再也不忍心按下拨打键。 02 电影《盲钻》在《调音师》的剧情基础上增加了更深一层次的反转。 梁静从一个富有女人转变成一个盲人而后又变成一个佣人，她所带来的意外是影片中最为深刻的。 " 梁静饰演的虽然是个佣人，但她渴望物质上的追求，羡慕有钱人的生活。这种欲望甚至付诸于行动，在女主人离家后，她冒险的装扮自己。 同时，我们也可以在她与水管工的接触中，看到世俗的圆滑和机敏。 当这个佣人最后知道水管工是因为爱情而冒险犯罪的时候，处于同一层次地位的她却选择了同情。 " 这是一种同病相怜的感动，瞬间就提升了整段故事的思想深度。 张译饰演的水管工因为贪欲而偷窃钻戒，他迷恋财富甚至不惜杀人达到自己的目的。 但他的贪欲却来自于爱情的自卑感。他只想给怀孕的妻子一个礼物，一个世界上最好的礼物：钻戒。 " 可是，他却因为身份的卑微，永远也满足不了这个愿望。 当那枚钻戒出现的时候，他的贪欲也就转变成了最美好的夙愿。 从张译专注而又仔细地观察钻戒的表情就可以看出，他内心的贪婪其实已经变成了对爱情的愧疚和自责。 他太想给爱人一个钻戒了，甚至对其他的珠宝一点贪念都没有。明明是偷窃，但他只拿走了那颗代表着自尊与补偿的钻戒。 《盲钻》利用了《调音师》假装盲人逃避伤害的剧情，却展现了人性更为广阔的深度。 03 张译在拍摄《盲钻》的时候，还是一个不太知名的普通演员。 当年他与五百导演合作过一部悬疑犯罪短片《刷车》。张译在影片中饰演的刷车工表现出了强大的张力。 " 一句“我是这条街上最牛的刷车工”不知道看嗨了多少人。 导演何文超当时邀请了张译和梁静来出演《盲钻》。一开始梁静很拒绝这种短片形式的电影。 要知道当年的梁静可是拿到了金马奖最佳女配角的演员，一部《杀生》让她的事业道路一帆风顺，可谓炙手可热。 " 但何文超却用真诚打动了张译，而梁静恰巧看到过张译在《刷车》中的表现。 最终，张译选择零薪酬出演，而梁静选择了张译，同样零片酬出演。 《盲钻》短短20分钟的剧情经历了4段反转，但更精彩的是张译与梁静的演技比拼。 除了在剧情一开始时候的简短对话，张译与梁静之后的演技就全都靠表情来支撑。 " 张译偷窃时是那种迷恋的眼神儿，被发现时则表现出凶狠与残忍的目光，当最后与梁静再次相遇时，他紧握的手和冰冷的眼神下又是一种恨与威胁。 两位主角眼神儿的多次碰撞，甚至能感受到一种从陌生到威胁再到相知的理解和同情。 虽然《盲钻》很冷门，但是一点不妨碍它获得的巨大成就。依靠张译与梁静出色的演技，这部短片几乎拿下了当年国内所有短片的重要大奖。 由《盲钻》不难看出，影片本身并不是评价一个演员的标准。无论剧情多么简短，台词多么简陋，只要演技足够深刻，一样可以获得成功。 我是右石君，为你分享那些值得收藏的好电影。

主演：范明,潘雨辰,陈思诚,张译,李菁菁,刘思言,张洪杰
简介：叙事倒错是有别于顺叙的“逆时序”概念。 打破顺叙的叙述时序主要有两种，一是预叙，即是将以后的叙述活动提前讲述或提及，二是倒叙，也就是对叙事现阶段前发生过的故事的回头叙述。 在我国21世纪电影文学的“农民进城”叙事作品中，基于社会现实的创作方法促使过于超前的“预叙”出现频率近乎为零，所以由“预叙”和“倒叙”交替出现、涵盖未来、现在、过去三种时间的“叙事交错”也难以成型。 因此，本节研究对象选定为21世纪“农民进城”电影文学叙事中由倒叙引起的“倒错”现象。 " 倒叙是打破事件自然时序，将故事结果提前叙述，再回头叙述故事始末的一种叙事时序，也就是对叙事先阶段之前事件的追述。 由于故事的时间和事件结构层面发生变化，倒叙的叙述层面除了原有的第一叙事层面外，还多了“对故事发展到现阶段之前的事件的事后追述”的第二或第三层面。 也就是说，叙述者现在的时间是整个事件的时间，依旧是第一叙事层面，而被倒叙展现的情节与片段是属于被倒叙的内容与场景的一个或多个较小的叙事层面。 因而外在受述者将被叙事者带入不同的叙事层，看见不同的内在叙述者和内在受述者，最后回到外面的第一叙事层面。由倒叙引起的逆时序又称“叙事倒错”。 " 根据倒叙程度，叙事倒错可以分为将倒错部分作为叙事情节主干的整体倒错和对故事中某一时刻或某个情节进行回溯的局部倒错。 局部倒错类似人们司空见惯的“插叙”，此处不赘述。 由于我国自古以来对“顺叙”的依赖性，使用整体叙事倒错的电影文学作品本身便少于使用顺叙的作品，因此我国21世纪农民进城叙事电影文学中运用整体叙事倒错的作品并不算多，却非常有代表性，如2000年管虎导演的《上车，走吧》、2000年黄军导演的《不要欺负人》和2008年陈军导演的《农民工》。 " 这几部作品叙述上的沟通特征是开端总领全局的独白或文字，然后在整体倒叙中进行事件主干的顺叙，并以事件结局收尾。 《上车，走吧》是21世纪第一部描写农民进城经历的电视电影。这部作品情节并不复杂，但细节生动真实，打动了不少观众。 它对整体叙事倒错进行了非常典型的演示。开端便是多年后主人公回忆起旧事时颇为感慨的一段内心独白： “1998年7月4日，那一天，我和小明走的。虽然村里人都知道我们要去北京，但我俩还是偷偷溜走的，可能是怕家里人改变主意吧，也可能是怕送别的时候那些个哭哭啼啼的场面。当时我们还不知道前面是什么在等待着我们，但我们毕竟离开了这个我们生活了二十多年、太过熟悉的地方，我们终于将要去到那个自小就梦想着的城市。那种离开时的兴奋，我到今天仍然记得……”这段独白来自于刘承强。 " 《上车，走吧》以刘承强对自己和高明进京前的回忆来总领全局，独白之后将叙事时间马上调回“1998年7月4日”，开始叙述二人背着大包小包到达熙熙攘攘的北京火车站、因衣衫褴褛被警察搜查行李、又因满口方言被黑心的小巴司机漫天要价的经历。 一直到影片结束前，刘承强的内心独白才以旁白形式再度出现，并以回忆者、叙述者的身份接着与高明醉后散步的画面进行叙述：“那天晚上是我第一次喝醉，那种滋味很美，因为看什么都是美的。我知道从此以后我将一个人在这个城市继续生活下去，自己的日子终归还需要自己去奔。不管怎么样，我已经不再害怕这个城市了，所以我一直相信，以后的日子会越来越好。” " 到此，影片形成了一个完整的叙事。 刘承强的前后独白标志着故事的开始与结束，最后再独白收尾，呼应开端并以台词点题。这段整体倒错跨幅较大，开端和结尾的情节意义仅为告知叙事进度，不具备鲜明的叙事功能。 益处在于，开端相当于告诉观众“接下来您将看到回忆中属于我们的故事”，随后内聚焦视角开始发挥作用，总起悬念，引起观众好奇“前面是什么在等待着”，调动了受述者的积极性。 而后在第二叙事中以顺叙手法展开情节，细致地刻画了二人在北京的经历，让外在受述者一点一点了解在“前面”等待的原来包括了破旧的住宿环境、不公的工资、青春的敢拼敢闯、满怀嫉恨的同行、孤独又繁华的城市街道、甜蜜却失意的爱情，以此彰显“留城”之难。 " 同年的《不要欺负人》与之相似。影片的叙述开端是青年打工仔欧阳皇钧憔悴潦倒地躺在荒地上，等着追逐而来的直升飞机落下，办案人员将自己拷走。 摘自主人公《狱中日记》的一段文字字幕随后出现：“我之所以有今天，是因为我不懂法。下辈子我一定要记住了……”这段和《上车，走吧》的开篇独白一样起到了强烈的“设悬”作用，同时字幕本身也有省略的叙述效果。 之后，在整体倒错中再以顺叙对欧阳皇钧的家庭与经历介绍、对他从与其他打工者的博弈和与燕子姐的相遇相知到最后犯法杀人、依法受惩处的事件进行整体回顾，照应开头呼吁学法懂法的日记摘录。 " 2008年陈军导演的《农民工》开端内心独白则有比《上车，走吧》更为浓厚的个人色彩。陈大成说：“我们离开老家出来打工，眼看着快17个年头了。这些年，我们走了一条很长的路，从乡下一步一步的走进城里。这里边有开怀大笑的时候，也有欲哭无泪的时候。我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢……” 陈大成抛出了“我们走了这么长的路，究竟是为了啥呢”的设问式悬念，再次引导观众好奇。 聆听的同时，受述者通过画面得知陈大成正带着妻女在回乡路上，听见电视新闻介绍当地服务于农民工的就业招聘活动，并提及“凤还巢”工程对外出创业的本地农民工回乡发展热情的吸引。 到此，“凤还巢”的伏笔埋下，故事开始以大成的口吻进行回忆。 " 时间线索可整理为： 2007年陈大成回忆过往——1991年大成和茂盛、喜龙、二牛等兄弟到浙江打工，结识王秀清——回到2007年，大成秀清回乡捐了一所小学——1993年二牛为了挣钱进行高强度打工不幸坠楼而亡——2003年大成事业有了起色，秀清怀孕；公司出事，秀清流产——回到2007年，大成夫妻与阜阳乡亲团聚——2005年大成寻找因无法再受孕离家出走的秀清；大成与茂盛、喜龙发生矛盾，兄弟断义——回到2007年，大成与茂盛、喜龙重聚。 资助“凤还巢”工程的大成集团迎来开业庆典在这组叙事中，第二叙事都在第一叙事时间之内，又各有自己的起止时间及标志，构成了不断穿梭于现在和过去的整体倒错与局部倒错的融合。“有些作品中整体闪回被现时叙述切成几段，叙述者在追忆往事时不时地返回现实叙述，这需要甄别。整体闪回要求追叙部分成为作品主体，否则属于交错。” " 《农民工》就是“整体闪回被现时叙述切成几段”的代表。 为了明晰叙事线索，作品采用了9次旁白进行引导，起到了对曾经发生事件的补充作用，并在补充中完善了陈大成进城后的心理变化，提升了整体叙事的完整度，为外在受述者理解故事发展逻辑提供了非常大的帮助。 时间和空间是电影文学叙事的两个基本维度，无论采用何种时序进行叙事，叙述者及其叙事行为都需要在某种叙事空间构建的场景中才能发生。 “农民进城”本身便是农民由乡村进入城市的过程，空间转换及带来的社会适应问题也是叙事的重要对象。作为叙述行为及其情节的发生地，叙事空间的建构可以辅助部分情节、主题的构造，促进叙事结构的立体化，也有助于叙事者在特定环境下传达自己的价值观。 " 因此，观察21世纪我国“农民进城”主题电影文学中的叙事场景，从空间与时间的角度出发探析其叙事与文化意义，有助于评析我国21世纪电影文学中的“农民进城”叙事。 根据叙事学理论，叙述时间与故事时间存在三种基本的速度关系，即故事时间长于叙事时间的“概述”（概要叙事）、故事时间短于叙事时间的“扩述”和故事时间与叙事时间相近的“等述”。 “等述具有时间的连续性和画面的逼真性，主要用于表现人物在一定的时间、空间里的活动，构成一种戏剧性场面。” 从胡亚敏的论述中可以反推，具有时间连续性和画面逼真性、表现人物在一定时空活动的叙事场景中的叙事时间和故事时间长短是相近的，这在罗钢的《叙事学导论》中找到了佐证：“场景即叙述故事的实况，一如对话和场面的记录，故事时间和叙事时间大致相等。” " 空间是场景的建立依托，而空间在场景被建立起来时将与时间一同构成叙事。由于“等述”的特性，在具有现实意义的场景中，叙事空间与时间在紧密结合中逼近真实，空间也将依据叙事时序发生变化。 以进城青壮年为聚焦对象的故事最常发生在城市的劳动空间当中，其中又以工地劳动场景最为典型。伴随着物质条件的发展，贫富差距加大成了一个突出的社会问题。 处于社会上层的“有产者”和底层的“无产”打工者之间矛盾大多起源于贫富矛盾，上位的财富控制者以金钱为饵“钓”着底层势微的进城者，促使在工地劳作的进城者们一边贡献青春与力量，一边不被城市接纳甚至反而被边缘化。 " 最容易与劳动场景产生联系的是利益之争，常见导火索有工头拖欠工资、苛待工人、不主动保障工人应有权益等。 工地是泥瓦工、木工、拆迁工等建筑工人及在车间从事制造业的工人的聚集处，特点是工作强度高但工资不算高。 刚进城便来到工地的工人大多以群体的方式出现，很多人不了解城市更不了解时政，文化素质低下，不懂如何维权。 逼仄的工地空间半强迫地将他们软禁，使工人们实际上依旧处于被城市隔绝的环境中。与此相对的是对城市、工地空间以及对民工十分熟悉的老板或监工，他们指点江山、查阅进度，掌握着进城农民的财政大权，贪婪地为自己谋取利益。 " 《农民工》的陈大成和《不许抢劫》的杨树根都是这类劳动场景中主导进城者的领头角色。 二人都因讨薪被黑心老板的手下追打，陈大成报复回去后反被报复受伤，最终凭借要钱不要命的狠劲儿才站住了脚；杨树根所处的时期晚于陈大成，社会法治程度较高，不允许使用暴力相逼，树根便带着兄弟找到王奎用“熬鹰”的办法逼债。 人物之间的矛盾最终不一定在劳动场景中爆发、解决，冲突却往往在劳动场景中诞生并发酵，促使劳动场景中的关键叙事情节成为整个叙事过程的高潮，这一规律在《上车，走吧》《电话亭情缘》《那一片森林》中也得到了印证。

主演：杨烁,董维嘉,刘至翰,高峰,张译木,刘腾远,大庆,李思博,大庆,宗晓军,周明汕,崔可法,王志刚,云飞,王梓桐,沈冲,张成武,鞠泓宇,刘勇,藤宇飞,周波,孙苍,冯玉
简介：作者：郝茕 《奇迹·笨小孩》可能是春节档剧情片里最“应景”的一部，在看电影成为一种“新年俗”的当下，这样的一部电影，有点类似年年春晚都会见的小品选题——漂泊在外的打工人，为了自己幸福生活奋力打拼，抓住时代的机遇，于历史洪流中，谱写出时代的华彩乐章。 这是春节档的一篇“爽文”，纵然有风雨苦痛，云开雾散的那份畅快的感动是发自内心的。导演文牧野的高明在于把这碗鸡汤炖得很可口。如果推荐春节档就看一部电影，我会推荐这部。就观影体验而言，《奇迹·笨小孩》可能是春节档里最舒适的。扎扎实实地讲一个故事，有人物、有生活、有笑有泪，没有强煽情和上价值的生硬，多有意在言中，又溢于言表。 如果认可用影像讲故事是一门技术活，文牧野就是那种难得的能把故事讲好的电影匠人。整个剧情的起承转合规整得像一篇范文，每场戏从镜头调度到光影运用、演员表演、节奏把控都堪称精准，从影调色彩的选择，到空镜、环境的运用，统统准确切合观众的情绪。这一点上，《我不是药神》已经惊艳成熟得不像一部青年导演的处女作，而《奇迹·笨小孩》在电影技法的娴熟和老道更显扎实耐看。 开场一个跟着易烊千玺从城中村巷弄里拐弯出来，转角就是现代化高楼的新世界的调度就让人直呼漂亮。顺着景浩视线看到高楼上垂荡着的擦窗工人，从视觉上直接提示了一种人在城市中渺小如蝼蚁的观感。而整部影片中多次拍摄蚂蚁的特写，以及大量运用的俯拍镜头，都在时时刻刻提醒观看的人，这是一群最普通的小人物。 视觉上，回收来的旧手机，被堆成山的形状，台词中提到“愚公移山”的典故，恰是整部电影主线情节的写照，而放在一种更物理世界的常识里，能够做到“移山”的，真的是蚂蚁。 从整个故事的大结构上来看，《奇迹·笨小孩》和《我不是药神》有非常相似的部分，都是一个走投无路的人，意外获得了一个机会，并且在这条“铤而走险”的路上，结交了一帮穷途末路的“战友”。一群失意的人在其中破釜沉舟，收获了深厚的情谊并找到自身存在的价值。 但《奇迹·笨小孩》中除了易烊千玺的表演保持了一贯的高水准，并且还有了更多的突破和惊喜之外，这部电影其他的部分，拿来和《我不是药神》比，还是多少让人有些失望。 它不出错，但把一个小人物的奋斗故事讲得有些“顺拐”，看到开头就猜到结尾，中间的展开，太多的情节有着过于明显的功能性标签，而对于创业这件事并没有深入，困难的模式过于单一，而落点在感情牌上虽然感动，但也过于套路，缺乏“药神”中那样扎心而两难的现实痛点。 《奇迹·笨小孩》中易烊千玺饰演的景浩也和《我不是药神》中的陆勇一样，是迫于无奈必须要让自己“绝路逢生”的，而失聪女工齐溪、老人院护工田雨、失业拳手张龙豪等人物也类似“药”神中谭卓、王传君、章宇等角色的部分作用。只说部分，是因为他们身上虽有困境，但并非如后者那样的性命攸关，主人公也并不从他们身上去获得新的认知和转变。 《我不是药神》里，吕受益、黄毛、思慧等每一个人都是令人心痛的泪点担当，而他们身上所代表的境遇也集中了现实生活中种种无奈的痛点，连周一围扮演的警察都代表了某种公权力在其中的转变和反思。 相比之下，“奇迹小队”成员所代表的生活并没能做到把现实主义的那份重量作实打实的“加码”。他们所面临的困难，是在出场时以背景介绍的方式一笔带过的“人设”。这些人物也许展开来每一个都有一段伤痛、无奈又温柔的人生，但最终他们在电影里实质性的行动是凑足人头开工、张超耍横出走、对汪春梅不了了之的一次霸凌、和主线剧情毫无关系的婚礼等，用以实现展示人物出场、团队融合协调矛盾、气氛调节等功能。 每个号称“死也找不到工作的人”，在这个过程里，拿着在市场上低到根本找不到人来干的低工资，是如何过活的，他们自身面临的困境和需要破釜沉舟付出代价来打破困局的动机和过程都是极不明朗的。 这和《我不是药神》中配角人物每一个都能够作为电影的“血肉”填充在全片中的人物弧光完全不在一个水准线上。 甚至连主角最基本的困境——妹妹的病，也只是停留在一个“设定”，妹妹和哥哥的相处是从头到尾的充满爱意的互动。妹妹的视角里，景浩的互动如同一场“宠粉福利”，让人打心底里呼喊，哥哥好暖，哥哥好帅，哥哥好心疼，好想要一个这样的哥哥啊！而他一而再再而三的行动中，重复的困难就是交不起房租场租，纵然没钱难死人的现实的确如此，因为全片并无真正核心的反派又要套在一定的类型叙事的框架中，这个假定的“反派”就显得反复而冗余。 而片中一部分让电影显得更“好看”“抓人”的部分，来得并不怎么现实主义，这也让人在观影过程中难免出戏。比如景浩的追车和拦卡车，场面几乎赶上动作类型片的水准，调度娴熟高超，节奏扣人心弦，让人紧张得提着一口气大气不敢出，事件解决之后的痛快也成功达成心理上的high点，但实在是和整个文本和现实环境的基调脱离得太远。 景浩也绝不是片名中的“笨小孩”，他极聪明，在拆手机这件事上天赋异禀，研究拆机教程和教会一群本该是废柴的团队完成一件史无前例的事情也似乎毫无难度。他善良、仁义、善于发现机遇，智勇双全，除了命不太好，几乎是个“完人”。 文牧野对于弱势群体的刻画，给足了最大的善意和慈悲，对于资本的表达则更毒辣些。王传君所饰演的精英的傲慢，张志坚饰演的老板一面担纲一种绝对的施予者，同时一边也是规则的制定者。而最终所有人的欢呼在一方狭小的电梯里。这个上下方位移动的升降机，隐喻的是一种“阶层”的跃迁。在获得了这番资本的“青睐”后，日后这个“奇迹小队”才能变身“创业天团”实现人均创业成功，励志的背后也不得不说，“一荣俱荣”是一种惯性。相比之下，这可能是比明面上那个创业故事更加“现实主义”的部分。 如果没记岔，上一部关于创业成功的华语电影，还是《中国合伙人》。“新东方”的神话赶上了当时的时代浪潮和热点，《奇迹·笨小孩》则是关于这个时代书写的“命题作文”，它虽然鸡汤，但汤里是真材实料的，即便不得不承认这里面也搁了不少“味精”。 这真材实料不是电影里最后那个仿佛乔布斯一样青年才俊横空出世的结局，也不是那些结局人均创业成功的励志头衔，而是实实在在摆在我们面前深圳这个小渔村用短短小几十年的时间飞速发展大变样成今日梦想城市的现实，是无数曾经想也不敢想但如今可以实实在在展现在眼前的令人不得不叹服的中国速度。 即便电影里有“开挂”的主角光环，但令人感动的，终究是那份骗不了人的坚持与努力。而我们普通人能够依凭的“奇迹”，不就是这些最简单、最普世的美好么。（郝茕） 来源： 澎湃新闻

主演：王宝强,陈思成,张国强,段奕宏,邢佳栋,高峰,张译,马艺家
简介：青山绿水之间，人们日出而作，日落而息许三多(王宝强饰演)喜欢读书，父亲却要把他送进部队，认为只有这样，这个从小怯懦被他叫做龟儿子的许三多才会有些出息。 懵懵懂懂就踏入了军营，许三多把班长史今(张译饰演)视作依靠，副班长伍六一(邢佳栋饰演)却仇恨般地看着他——担心许三多拖垮班长，还让班集体蒙羞。新兵训练结束了，三多被分到了偏远艰苦的后勤管道维护班，一同来部队的老乡成才(陈思成饰演)则去了鼎鼎大名的钢七连。 维护班的生活寂寞无聊，老兵们靠打牌、找乐趣来打发时光。单纯的三多依然每天出操、训练，老兵们觉得他不合群，许三多却不明所以。 班长老马(范雷饰演)随口说起当年曾想在这里修一条路，许三多把班长的话当成了命令，靠一个人的力量修成了这条路。老兵们受到了感染，五班发生了巨大的变化。团长听说了此事，把许三多调到了钢七连，许三多无奈地离开了他十分眷恋的五班。 到了钢七连后，许三多成了越来越没信心的人——周围的人都比他强。越怕犯错误却错误不断，作为装甲侦察兵，他还竟然晕车…… 许三多拖累了全班的成绩，班长史今又一点一滴地启发教导许三多。连长高成(张国...