提及“公主童话”，观众提及的多是迪士尼经典动画。细数荧屏，迪士尼创作的“公主童话”可谓多多，前者如《白雪公主和七个小矮人》中的白雪公主、《仙履奇缘》中的仙杜瑞拉公主、《小美人鱼》中的爱丽儿公主，中者如《睡美人》中的奥罗拉公主、《阿拉丁》中的茉莉公主、《大力士》中的蜜儿公主，后者如《美女与野兽》中的贝儿公主、《钟楼怪人》中的爱斯梅拉达公主和《花木兰》中的花木兰公主。

纵观迪士尼的“公主热”，近年来大有袭卷全球且向中国迈进之势。借“花木兰从军”讲述迪士尼故事的《花木兰》就是一例。美国迪士尼动画袭卷全球，中国本土动画能否走向世界？答案是肯定的。中国原创动画电影中《两个俏公主》的斜刺杀出就是最好的例证。

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颇为好玩的是，绝大多数迪士尼“公主童话”取材于《格林童话》、《安徒生童话》乃至《天方夜谭》，公主多是一个公主。而这部未映先火的《两个俏公主》中却是两位来自中西方的公主同时现身携身冒险，独辟蹊径的故事令人期待不小。

值得玩味是，相比迪士尼童话，这部中国本土原创“公主童话”用中国方式讲述了一个格林童话式的冒险故事。这部国产动画电影的编剧，都是90后女性，这也让该片中更粉红少女系萌萌的爱情元素有增无减，亦让这部电影成为所有女孩都钟爱的公主故事。善良勇敢的两位俏公主红铃和桃茜，是最好的朋友。两人在比赛岛参加比赛的时候，救下了天鹅国的天鹅王子。当她们得知鹰国的鹰王“拿走”了天鹅王子的圣羽之后，两人当即决定帮助天鹅王子拿回圣羽。为了遵守承诺，两人历尽艰险，最终拿回圣羽。

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我一直强调这样一个观点“每个成人都需要一个尿不湿，每个孩子都需要一个奶瓶。”这句话如果套用在文化领域，我们大可以解读为每个大人心中都住着一个小孩，每个孩子内心都有一个梦幻世界。要知道，就社会心理学分析，每个人的成长都和童年息息相关，所有的苦难和幸福大都与童年经历有关。在人类的成长史中，“奶瓶文化”对人的一生影响甚远。《两个俏公主》中的文化内核亦是如此。

该片中，俏公主红铃和桃茜这对跨国闺密参加比赛时无意中救下来自天鹅国的天鹅王子，开启自己的冒险之旅。影片中红铃和男主角鹰王有段对话颇有深意，easy girl小公主问对方自己在他眼中是什么样子，鹰王温柔地注视着她的眼睛说：“阳光、勇敢、无畏，这才是我眼里的你。”阳光、勇敢、无畏，寥寥数字，一语点中要害。要知道，这些元素才是儿童成长中的快乐之源和幸福的土壤。纵观中西文化，莫不如此。

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平心而论，中国原创动画中的精品之作并不少，前者如大话经典西游记的《大圣归来》，中者如日本宫崎动画媲美的《大鱼海棠》，后者如这部贴近中西方观众耳熟能详的格林童话的《两个俏公主》。如果说《大圣归来》是反叛少年的精神回归，《大鱼海棠》是对道家文化的精神解读的话，《两个俏公主》则拳打迪士尼，用中国视角对格林童话进行纵深解析。

与其他国产动画电影不同，《两个俏公主》以中国传统文化《山海经》为背景，而是将故事设定在了一个虚构的大陆。从人物的设定与背景细节来看，背景更趋向于格林童话中的公主故事。这也为《两个俏公主》走向国际打下了基础，这种中国本土元素加国际化视线的创作风格，不失一部进步。甚至我觉得中国原创动画《两个俏公主》和迪士尼“公主童话”中的《花木兰》有得一拼，却道出了中国孩子的“公主梦”。看来，从文化渗透、反渗透到“公主童话”国产化，文化战争更应该从孩子抓住，更应该从“奶瓶”抓起。

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