剧情介绍
为嘉禾创业立下汗马功劳的大导演罗维，1974年，与嘉禾公司分道扬镳，表面看来，是因为罗维与妻子刘亮华离婚，他们两人与邹文怀合组的这四维电影公司，就此解散。那罗维消沉了一阵子，后来又娶了花店老板娘许丽华，这才重组自己的电影公司，就用本名罗维，再战江湖。
但问题是，作为嘉禾最重要的导演，邹文怀亲密无间的战斗伙伴——罗维，从此与嘉禾是各走各路，甚至关系很恶化。到后面，嘉禾从罗维那里撬成龙，双方更是闹得相当难看，这中间到底发生了什么呢？
罗维，80年代，在报纸连载他的《银海生涯》回忆录。回忆1974年，在美国拍摄许冠杰主演的《小英雄大闹唐人街》的时候，他的妻子，也就是这部戏的制片人刘亮华，在拍摄的最后一天，留下了一封分手信，不告而别。罗维专栏回忆录里，写到这里时肝肠寸断。因为这刘亮华是一个非常决绝的人，他这么做，是和别人早有预谋。可怜罗维居然懵然不知，还傻到找那个和刘亮华密谋的人，倾诉和商量对策。
他在回忆录中，“他”字，他就是和刘亮华密谋的人，罗维是重重打了双引号，看上去应该是非常感慨和愤慨。但就在读者等着罗维揭开那个双引号的他这个真面目，到底是谁的时候，罗维这专栏停止更新了。那你说包括后边，罗维因为成龙和嘉禾闹得很难看的那一段，也都没有了。那他和刘亮华离婚背后牵扯的那个他的这个秘密，就这样纸包住火了。
不过当时的电影圈，对这件事的来龙去脉，其实都有耳闻。但是，非常微妙的是，都心照不宣地闭口不谈。即便是大嘴巴的大导演李翰祥，他什么都敢爆料啊，比如，在他的《三十年细说从头》这个回忆录里边，他就敢把七小福的大师姐于素秋，与南洋大富商庄清泉的情史抖了出来。就这种八卦，在李翰祥的回忆录里是不胜枚举。
李翰祥与罗维也是特别熟，经常开玩笑，在他的回忆录里也没少挤兑罗维。但是，写到罗维与刘亮华离婚散伙，他居然也只是语焉不详地写了几句，自称是推背图的哑谜，没具体指名点姓。那他这哑谜是怎么写的呢？这几句顺口溜我给大家念念：
合资开铺早占其父，影片连拍广开财路，一龙升天鬼胎满腹，分赃不匀夫妻反目，一脚踢开给钱走路。
你说这个哑谜是什么意思呢？嗨，李翰祥没说破，那到底这罗维回忆录里那个双引号的他是谁呢？人家罗导演也没继续往下写呀，咱们也就不猜了。反正这个导致的结果是，罗维与嘉禾开火，昔日战友从此反目。至于与罗维离婚的刘亮华，后来成为了嘉禾的股东，80年代还为邹文怀笼络了徐克，为嘉禾拍了特技奇幻大片《新蜀山剑侠》。再到后来，刘亮华和罗维生的儿子罗大卫，成为李连杰的经纪人，而李连杰本来是在美国拍罗维公司的电影。罗大卫就是趁这个机会，他倒向了母亲刘亮华一方，背叛了父亲罗维，将李连杰签给了嘉禾。
如果这事再加上70年代末期，罗维干儿子成龙，被嘉禾撬走的影坛大事件。你说这罗维与嘉禾的这恩怨，真是一地鸡毛，因为还包括之前跟李小龙的事儿。反正，离了婚的刘亮华是坚定地站到了嘉禾的一方。那他在罗维与嘉禾，或者说是邹文怀之间到底扮演了什么角色？那就不得而知了。
那说到这儿，我们再回头综合地看看这嘉禾。1973年，没了巨星李小龙；1974年，走了大导演罗维。我们一直在说，影视行业最重要的是人才。你说嘉禾连少两员大将，一个死一个走，那他如何对战猛将如云的邵氏帝国呢？当然，大家现在都知道，嘉禾不久就得了许冠文，后来又有洪金宝崛起，又将功夫巨星成龙收归旗下，但这些都是事后诸葛亮。邹文怀也没穿越到后面看看，他也不知道后面如何发展。所以，我们还是按当时的这个实际情况来说，如果说这李小龙是嘉禾完全无法预料的重大损失，那么和罗维的拆伙，应该是在邹文怀的意料之内。
那么，没了罗维和李小龙的嘉禾，还有什么牌和邵氏打呢？我们不妨来看看，1974年，许冠文加盟嘉禾之前，这邹文怀的牌面。
首先，嘉禾是与胡金铨达成了合作。我们前面讲过，胡金铨是和台湾的联邦影业，合作完《龙门客栈》之后，又一起拍《侠女》。但是他和联邦影业是合作的很不愉快。这次也是应邹文怀的邀请，回香港成立了个人的电影公司，就是金铨影业，与嘉禾达成了战略合作，先后于1973年推出了《迎春阁之风波》，和1975年上映《忠烈图》。
这两部相比胡导演之前拍的《侠女》，明显更注重强类型，情节紧凑，节奏紧张。《迎春阁之风波》更是请得了老牌影星李丽华出马，徐枫、胡锦、茅瑛三大女星护法，加上乔宏、田丰、白鹰、韩英杰一帮硬里子演员，将武侠片当谍战片来拍。风格突出，扣人心弦，就不由让人想起最近张艺谋导演的这《悬崖之上》啊。那这一部《迎春阁之风波》与胡金铨自己导演的《龙门客栈》是交相辉映，都成为后来徐克翻拍的《新龙门客栈》的重要灵感。
这是《迎春阁之风波》，到《忠烈图》拍的是什么呢？拍明朝俞大猷抗击倭寇，前半段智斗，后半段武斗，依旧是《迎春阁风波》的这群像刻画，紧张激烈，急管繁弦。胡导演这两部戏，现在看来也是很商业的，所以，当时的票房成绩是很不错的。当然，这可能与合作方嘉禾提出的市场要求有关。
《迎春阁之风波》与《忠烈图》拍完，《侠女》就获得了法国戛纳影展的综合技术大奖。这里，听众朋友们要注意哦，《侠女》是1971年就在香港上映了，可是直到1975年，才获得了戛纳大奖，中间相隔4年，这放到现在完全不能想象。《侠女》获奖，成为了胡导演的分水岭。《侠女》之后，胡导演又连拍的《山中传奇》和《空山灵雨》，都是相当的个人风格，商业上都不算很成功。他就又回中国台湾省，拍了《天下第一》和《终身大事》，却都是急救章，商业和风格都不成功。只有《大轮回》，因为他只拍了三个部分中的一段，风格很突出。再后来就是，和后生小子徐克合作《笑傲江湖》了。
好了，嘉禾合作的大导演里，胡金铨是头牌，而且在1973和1975这两年，为嘉禾奉献了两部叫好叫座的《迎春阁风波》和《忠烈图》，而且拍摄周期也没像《侠女》《山中传奇》《空山灵雨》那样，一拖好几年。所以这两部算是成功。
除了胡金铨，嘉禾在1974年，还和一位资深的电影人进行了战略合作，这就是朱牧朱三爷。这猪三爷演员出身，后来和李翰祥一起去了台湾，组建国联，又演又导又制片，真是积累了很多经验。他回到香港之后，他自己也做独立制片。因为和李翰祥关系好，他就做了中间人，以朱牧名义，出面和嘉禾合作，成立了一间新天地电影公司，专拍风月喜剧。先后拍了《至尊宝》《花飞满城春》，还有《拍案惊奇》，导演就挂朱牧，编剧叫司马克，这司马克其实就是李翰祥。因为李翰祥和邵氏有独家合约，不能跑到外面拍戏，但又想在外面捞，就想到了这样的办法。
以当时邵氏和嘉禾斗得你死我活，甚至都已经到了打间谍战的程度。邵逸夫能不知道吗？但知道又能怎么样呢？你有张良计，我有过墙梯。当时李翰祥是偷偷帮嘉禾策划项目，甚至写剧本儿，没准儿啊还上手拍个两场，这都有可能。
王羽呢，则是因为和邵氏的法律纠纷，到1975年，给嘉禾拍《直捣黄龙》的时候，这个合约都没结束。所以，王羽到1975年还不能明面给嘉禾拍戏。所以，嘉禾当时制作王宇的戏，通常要发三份不同的通告。一份，那得是假的呗，专门给邵氏看的；另外一份也是假的，因为嘉禾内部有内鬼呀，跟邵氏那勾着呢，这就是给那些内鬼看的，这是第二份；第三份通告，才是真的现场执行版本。所以，你说这嘉禾这保密工作做得多辛苦啊。
那么邵逸夫明知李翰祥在外边给竞争对手搞项目，你说他能有什么辙呀？话说回来，这嘉禾呀，有胡金铨、有李翰祥两大导演、一明一暗相助。那除了这对拜把子兄弟——李翰祥跟胡金铨是拜把子兄弟啊，嘉禾还有一位专拍功夫片的得力导演，叫黄枫，他有个戏称叫“充军导演”，什么意思呢？嘉禾创业初期，不可能像邵氏那种大片场，可以长期供养大批的编剧、导演和技术人员。那他怎么操作呢？很多时候，是用外展拍摄来减轻片场的负担。那什么叫外展拍摄呢？就是去泰国、韩国、中国台湾这些地方，取景拍摄。因为这几个地方，当时的物价和人力都比较便宜，而且有不少的庙宇、宫殿等古建筑，和景色不错的山川乡野。
"黄枫 黄枫导演就是先被嘉禾派去的泰国，后来又派他去了韩国，拍摄了多部动作片，所以他就被戏称为发配充军的导演。那黄枫导演的这一系列功夫片里啊，《合气道》不仅捧红了女演员茅瑛，还和《唐山大兄》《天下第一拳》，在同一年打入了美国市场，大受欢迎。其后，黄枫还拍摄了《跆拳震九州》《四大门派》等片，当时市场也算不错。那黄枫算是嘉禾的签约导演了。
除了黄枫，嘉禾还请了韩国籍导演郑昌和，以及中国台湾导演丁善玺拍片。那郑昌和的代表作就是邵氏的《天下第一拳》了。那丁善玺呢，当时是因为在台湾和王羽合作了《霸王拳》和《天王拳》，名声大噪。郑昌和和丁善玺分别为嘉禾拍了《黄飞鸿》《少林拳》《虎辫子》等戏。
总的来说啊，这嘉禾电影的导演，因为都是合作为主，其实显得有点七拼八凑啊。胡金铨、化名司马克的李翰祥、以及黄枫、郑昌和、丁善玺，很多都是合作，并不是纯签约，或者嘉禾签的部头约。那没有邵氏大片场，以张彻、李翰祥、程刚、楚原为首的这个大导演那么大阵仗。但是，这么一看，嘉禾这些导演阵容，也是能与邵氏一战的。
但是，对于嘉禾来讲啊，最主要的问题还是，要有李小龙这样的龙头，才能一飞冲天。而对于当时整个香港影坛来讲，你说像张彻、李翰祥、胡金铨、罗维，甚至程刚、楚原、黄枫这些导演，已经人到中年，甚至开始步入老年了。经历不如从前，风格也开始固化，这江郎才尽可不是什么传说啊，可能在真实地发生着。这艺术创作是永远需要新鲜血液，需要年轻人来打破权威，打破旧有的窠臼和壁垒的。
那在李翰祥、张彻这种垄断型的大导演面前，谁能打破现有局面，接班香港电影的未来呢？可能，当时李翰祥、张彻，甚至胡金铨、黄枫他们自己，都在问这个问题。其实，这些后面会改变香港电影的年轻人们，就是我们现在说的后浪们，就在这些大导演的身边呢。他们即将爆发，点燃70年代真正属于香港本土的电影火种，他们是谁呢？这几位风云人物，将在我们后边几回陆续登场。
