2010年到2012年前后，当时华语电影的内地票房三甲，《画皮2》是三角恋教科书，《唐山大地震》是苦情剧的银幕化，只有《让子弹飞》是从黑道争雄到革命叙事的寓言片。《画皮2》和《唐山大地震》是标准的言情电影，《让子弹飞》是硬朗型的爷们戏，但能创造那么高的票房，很大程度仰仗表面的嬉笑和台词的段子化。也就是说，市场的心头所好就是谈谈情，搞搞笑，如果还能打打架，更好。

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精明的电影人早已悟得了这个门道，大片的言情化蔚然成风，再配上笑或者打的作料。今天要聊的这部电影——《消失的子弹》，它是一部逆风飞扬的作品，它的核心冲突是爷们对撞，比力、比狠、比阴谋，种种费解奇案，幽灵道具，黑道白道，莫不是为双雄角力铺路，它更是一部具有探索性质的国产悬疑类型片。

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香港导演最拿手的类型片，一个是武侠功夫，一个是现代警匪。香港回归之后，武侠功夫片的市场潜力得到了过度开发，如今渐显疲态。现代警匪片则受制于题材敏感而不能放开手脚。为了不让这门手艺无用武之地，编导们想出了向民国进军的脱逃术。那个兵荒马乱、民不聊生的时代，凶杀、暴力、奇谈、怪论是题中应有之事。正如谍战剧成功地接了涉案剧的衣钵一样，民国探案戏也悄然接过了现代警匪片的接力棒。我们一起谈论一下《消失的子弹》中的情节、影像风格及人物表现，看看它是如何成为侦探悬疑类型片的一个优秀范例的。

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一、情节：迷雾下的缺失

《消失的子弹》以一桩看不到子弹的杀人案为故事起点，围绕着这颗令人迷惑、也令人紧张窒息的子弹，案情迷雾重重。子弹由谁射出，从哪里射出，用何种材料制成，为什么会射向被害的工人，子弹杀人的背后隐藏着什么。子弹的谜团吸引着观众，一直伴随着影片揭开层层迷雾追索到事实的真相，故事情节跌宕起伏，真相却在意料之外。这种故事的编排符合侦探悬疑片的惯例，非常引人入胜。

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在情节设置上，《消失的子弹》可以看到一些《名侦探柯南》等经典悬疑片的情节模式。片中由刘青云扮演的警政官松东路在天城县刚刚上任，就接手了这宗难解的疑案。他与警官郭追(谢霆锋饰演)一起追踪这颗子弹。他们演绎各种推理，并在案发现场物证的帮助下，进行犯罪推理与现场还原演示，排除各种犯罪的假象，经过对诡异密窒的调查、对王海的追踪以及对子弹材质的探究，最终使兵工厂老板与警察局长互相勾结的秘密公之于众。就在案情似乎真相大白的候，东路却发现真正的罪魁祸首是郭追，这个意外的结局令人心酸。应该说，这样的结局摆脱了“善有善报、恶有恶报”等最基本的道德规范，增强了人性的复杂与社会的多面性，从而使影片的影像表现力与人物形象得到提升。

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影片中江一燕扮演的富商太太与东路警官之间围绕杀夫事件的动机、合理性与结果的小故事，两人由推理而产生惺惺相惜的淡淡情愫成为子弹疑案的情感背景。东路警官思维缜密，执著于对案件动机的剖析并乐此不疲。但此片悬疑情节的设计也出现了一些漏洞，使影片结局的“意料之外”打了折扣。故事情节的漏洞比如，警察局长收受兵工厂老板贿赂，其目的为何?影片中只提供了兵工厂出事时，警察局长出面保护老板的画面，并不足以支撑两人合谋以及被泄密后需要杀人灭口这种行为。另外，影片在设置悬疑迷雾时考虑场景、故事线索、现场证据比较充分，随着王海杀害兵工厂老板的事实逐渐明朗，局长受贿被暴露，索命子弹的所有疑云都随着警察局长的下台和郭追将继任局长一职而消逝。大家皆大欢喜之时，东路与郭追回到密室，用子弹解开了真正的公义。而郭追的作案动机略显不足，在影像表现与情节设置上稍显不足，使得影片的结尾在令人f鄯艮的程度上略有损伤。

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二、影像：暗淡的时代风格

影片将故事的叙事背景定于民国时期，是怀旧的悬疑侦探片场景。片中最典型的场景就是花街，红灯高照，人来人往，镜头扫过错综复杂的街道边一道道老式招牌，扫过街道上行色匆匆的人们的脚步，接着是酒吧窗内翩翩起舞的人影，大烟馆里的烟雾缭绕与看不清的模糊晃动的人影，这一切影像营造了一种与现实生活完全割离的时间情境和空闾场景——民国时期的天城县，这就为故事情节的展开营造了一种既定的封闭氛围。警探们在这里追踪，疑犯们在这里躲藏，鱼龙混杂，险象环生，却永远迈不出小镇一步。

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如同《楚门的世界》中那个巨大的演播室一般，天空与海，街道与行人，一切都按既定程序在演进。在这个旧时代缩影的小天地里，官员与商人在阳光下的高尔夫球场谈生意，小警察在烟花巷中值守警戒，工厂老板身着白色西服，头戴礼帽，工人们则身穿着分不清颜色的深色工作服忙碌着，甚至看着自己的同伴被屈杀而卑微地苟活着。在这样一个矛盾重重的大时代里，工厂老板们耀武扬威地炫耀着自己的权力，工人们则将忍耐扩大到极限，甚至已经变得麻木。直到阿嫣被害，“幽灵子弹”的传说如瘟疫一般传染开来。

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影片中作为杀人事件发生地的兵工厂一直选取暗淡的色彩，尤其是阿嫣被害的场景，影片选取了一个黑暗的雨夜，光线从阿嫣背后射来，看不清阿嫣的面孔，只能大概看清她下跪时的身形轮廓。当阿嫣的呼喊凄厉地响起，当枪声突兀地打断了她的声音，画面里只剩下默默的人群，冷冷的雨，还有阿嫣倒在混和着鲜血的雨水中。这种影像风格是非常典型的侦探悬疑片的风格，突出了这颗子弹产生的前因，而后果正处于黑暗迷雾中。影片讲述东路与郭追在工厂调查取证的场景，虽然时间节点选在白天，但工厂里依然采用灰暗的色调，影片中深色的机床，长长的阴暗的过道，带着一种压抑冰冷的镜像风格，不仅完全符合悬疑命案案发地点的特征，而且这种压抑、暗淡的影像风格传递给观众的也是迷雾重重的压抑感与追寻真相的急迫感。

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作为影片深沉画面基调的补充，片中较为清新的影像出现在松东路的感情背景线索上。当松东路在火车车厢里跟行人讲起各种离奇案件时，镜头不断切换沿途火车窗外出现的大片的油菜花远景，那些关乎生死的危险在言谈中似乎都已经结束很久，但一切似乎又都远未开始，带给人一种怅然若失的淡淡情愫。

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当他回忆起与富商太太(江一燕扮演)推演犯罪心理的过程，从情节、合理性到结局的推演，辅助以黑白默片的方式展现，增添了几丝轻松而幽默的气氛。这个富商太太杀夫事件的小故事，穿插于整个追踪幽灵子弹案件的大事件中，结局是由先前的富商太太“你没有秘密吗?隐藏秘密是一件很痛苦的事儿”的话引出，最终以“没有完美的犯罪，只有变坏的好人”收场，将谢霆锋扮演的警察郭追的犯罪动机在时代和道德层面加以解构，在那样一个政治风云变幻莫测的年代，在官商勾结、人命如草芥的动荡时代，警察郭追用那天下第一快枪所能解决的也只能是表面上的公平，他所追求的公平社会的理想最终也只能以生命的结束而终结，这与整个影片暗淡的影像风格完全契合。

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三、人物：可圈可点的人物形象 塑造

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影片《消失的子弹》上映后，有评论认为影片在人物设置上模仿《大侦探福尔摩斯》的痕迹略为明显。主要演员刘青云与谢霆锋搭档演绎了两个侦探，一文一武，一静一动。其中松东路是一个对犯罪动机与手段有着追本溯源精神的犯罪心理学家，他的逻辑推演能力在影片中得到了充分的展示。在这次幽灵子弹事件中他是追究真相的动力源泉。

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刘青云在影片中举重若轻的表演给观众留下了非常深刻的印象，他执著于细节，甚至于对先上吊后服毒与先服毒后上吊的不同死亡状态进行亲身试验。与江一燕扮演的富商太太之间若即若离的淡淡感情，也是东路验证她“没有完美的犯罪，只有变坏的好人”断言的一个例证。他对追求事实真相的执著使他在突破重重迷雾发现消失的子弹真相时，也陷入了深深的两难选择。郭追这个曾经一同出生入死、一同冲破阻碍使冤案昭雪的伙伴，同时也是操纵幽灵子弹的幕后黑手，东路虽然一直不愿面对这个现实，但又无法不面对越来越清晰的事实。

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如果说，在影片前半部分有些许模仿的痕迹，那么随着影片情节的展开，松东路的性格也出现多重层次。在最初的执拗之上，我们看到了他的坚忍不拔与机智聪颖，也看到了他在职业道德与兄弟情感的冲突与碰撞中的艰难选择。那是一种含蓄而认真、内敛而精准的对于信念的选择，对于真理与正义的追求。在这种意义上，随着影片叙事线索的逐渐明蹴，松东路这个人物形象在影片后半部分逐渐丰满与成熟起来，完全突破了普通侦探类型片“破案即结局”的故事套路。

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在影片中有出色表现的谢霆锋则延续着其演绎小人物的优秀表现。谢霆锋在《十月围城》(2009)中以车夫阿四的形象获得第四届亚洲电影大奖最佳男配角奖，第29届香港电影金像奖最佳男配角奖。谢霆锋扮演的阿四是生活在动荡的封建社会底层的一位车夫，他虽然生活困苦，却也有着单纯的梦想。他渴望读书，暗恋着心仪的女生，他忠诚于自己的工作，对朋友真诚仗义，尤其是他那张带着满足笑意的脸庞和那颗追求光明的心深深地打动了观众。

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影片《消失的子弹》中的郭迫，也是一名底层的小警察，他的理想是天下太平，伸张正义，然而在那个各种势力冲突激荡的社会中，无权无势的小警察想做好自己的本职工作很难，当他千辛万苦地将罪犯带回警局，面对的却是警察局长的讥讽与不屑。郭追的理想一次次地在现实中碰壁，理想就在前方，却总也达不到彼岸，直到他遇到了松东路。在与松东路的合作中，他由怀疑到信赖再到揣测，由并肩战斗到志得意满再到忐忑不安，谢霆锋饰演的郭追成为动荡年代中孤军奋战的异类代表。他无法用正常的渠道表达不满，不能通过自身的努力取得成功，于是，他选择通过不正当的手段获取权利，然后再谋求发展。对理想的渴望，对光明的追求成为他不择手段的挡箭牌。

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当郭追的企图被搭档揭穿时，我们在画面上看到的不仅是他被揭露后的惊讶和理想破灭的愤怒，还有郭追相当复杂的神情。可以看出，在他心中一直被崇高的理想与现实的龌龊而折磨着，心中也一直存在着正义与邪恶的激荡与犹豫。谢霆锋饰演的郭追做了一个无奈却无悔的选择，最后只能以生命为代价回归正义。郭追这样的警察更令观众纠结断肠，他曾经的理想与抱负，他曾经无悔的汗水与付出，与结尾相对照，更令人警醒、令人动容。

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写在最后

民国探案片想取现代警匪片而代之的，形成一个华语片的新类型，是一个非常积极的尝试。虽然影片结尾部分的合理性稍有缺失，但是《消失的子弹》的整体质量上乘，方向也是十分正确，想要将此类影片发展成为一个成熟的类型，还有更多巧妙的构思，以及更多更多的同路人。

如果我们的电影产业踏踏实实地从电影本体做起，认真拓宽电影创作题材，不断丰富现实题材影片，鼓励多种类型电影的创新，中国电影必将崛起，近两年军旅及主旋律电影的创新与成功，就是最直接的案例。

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