pk在继续。

眼看这边笔仙都大战贞子两回了，贞子也毫不示弱，以“以少胜多”为指导方针，推出了言简意赅的——[贞子]。

上映日期故意和[笔仙大战贞子]选在同一天，5月24日，其中原因不言而喻。

[贞子]是部特别好看的电影，真的特别好看。

要不是好看，根本看不下去。

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[贞子]的女主演叫池田依来沙，她长这样。

在电影里，她长这样——

1996年出生的池田依来沙出演过日版[阳光姐妹淘]（豆瓣8.3）

笑起来是这样的——

男演员有日本靳东桐山涟——

少年版胡歌清水寻也——

及发福版的冢本高史——

好看吧。

可惜这部电影除了好看一无是处。

[贞子]讲述了什么故事呢？

主线是异能小女孩的遭遇。她被妈妈认为是“贞子转世”，差点被烧死。在危难关头，贞子出现救了她一命。

随即小女孩晕倒街头，被送往医院，医生即女主角秋川茉优。

在[贞子]中，小女孩取代了录像带，成为召唤贞子的媒介。不过召唤贞子的不是她的异能，而是她受母亲虐待的遭遇。

片中女主角茉优和她的弟弟，都曾遭受遗弃，于是也成为了贞子追逐的对象。

这是本部电影最扯最恶俗的地方。

[午夜凶铃]三部曲虽然对铃木光司原著的改编较大，隐去了贞子阴阳人的身份，弱化了科幻元素，但悬念的构建非常成功，围绕着录像带与贞子身世所做的文章都足以支撑剧情，并烧脑。

[贞子]不一样。可能因为故事被说尽了，贞子身上的神秘性被消解了，她在本片中和其它“鬼”没差别，你让笔仙来演，是没差别的。

以往那种没缘由就要弄死你，靠录像带传播的、病毒式的索命方式，变成了专攻受虐小孩。

无解的恐怖感一下子就被降格了。

片尾这个场景给人似曾相识之感，和[灵异咒]雷同。

剧情设定和2018年中岛哲也的恐怖片[来了]接近，同样是以被虐待/抛弃的小孩为中心。但片子完全是两个水平。

在[午夜凶铃]中，试图终结杀戮的方式是，寻找真相，比如调查户口、下到井里（[午夜凶铃1]），比如利用念力通灵（[午夜凶铃2]），比如利用科学医学（[凶铃再现]）。成功与否并非最重要的，最重要的是悬念感。

在[贞子]中，拯救一个人的方法是，爱的力量。

题材相近的[来了]里，爱的力量也存在，体现于人物的不放弃，拼死一搏；在[贞子]中，则体现于“一个拥抱”。

这种在超自然力量面前用“爱”拯救别人的方式，相当于戏剧中的机械降神，相当于国产恐怖片里的机械降神经病。

片中还有与boss贞子的正面交锋。

过去对贞子，主人公都知道只可智取不可力敌，毕竟见到贞子的不是吓死就是吓疯，除非对手是另一猛鬼——伽椰子或笔仙。不然一定是这种表情。

在[贞子]中，主人公与贞子有正面交锋。

交锋的方式是，拔河。

这简直是对贞子的侮辱。

以符合牛顿定律的力学，较量解决鬼片中的终极问题，还不如我国以形而上学方式感化对方的，《人民的贞子》。

抛开剧情不谈，[贞子]根本就不是部合格的恐怖片，连可怕片都算不上。

要知道当年[午夜凶铃]的恐怖程度是以吓死多少人为单位的，电影本身已经成为了都市传说般的存在，有不少“吓死老太太”，“吓死了女主角”的“新闻”出现。

连刘星都被吓得够呛。借鉴痕迹明显但本土化很成功的[山村老尸]，也有类似的镜头。

港片学的很快，1998年[午夜凶铃]上映在香港大热，1999年就拍了[山村老尸]

这种赤裸裸的恐怖镜头，在[午夜凶铃]中其实很少见。影片更善于利用压抑昏暗的环境，细思极恐的细节来制造紧张感。

比如，尸体突然长头发。

比如，说尸体的指甲全部脱落，贞子在井里存活了30年，一直在试图爬出来。

而在[贞子]中，最恐怖的画面，就是祖传的录像带了。

因为到最精彩的部分时，我们的主人公茉优小姐晕过去了。靠晕过去活命，前作中死去的人们，大概都是由于心理承受能力太强。

[贞子]中有些搞情怀的小设计，片中茉优小姐的病人仓桥雅美，即是前两部里的高中生，演员都是佐藤仁美。

通过仓桥雅美讲述过去的事情，影片回顾了剧情，体现了与前作的联系。

但这就跟是[午夜凶铃]前两部及美版的导演中田秀夫执导本片一样，丝毫无法改编[贞子]是烂片的事实。

恐怖片每年年度最佳总有很多，这部是年度最烂没跑了。

前提是[笔仙]别推出第22部。

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