《爱的证明》（Des preuves d’amour）以97分钟的冷静镜头，撕开了制度进步背后那些被忽视的个体挣扎：当法律说“你可以结婚”，却没人告诉你，“你是否真的能成为母亲”。
影片聚焦塞琳娜（Céline）——一位即将迎来孩子降生的女性。她的伴侣玛格丽特（Marguerite）正怀着她们共同期待的生命，但在这个新生命尚未啼哭之前，塞琳娜必须先向国家“证明”自己配得上“母亲”这个身份。不是靠爱，不是靠陪伴，而是靠一沓沓文件、一次次面谈、一纸纸“收养资格”的冰冷审核。
导演艾丽斯·杜阿尔用近乎纪录片式的克制，将塞琳娜推入一场荒诞又真实的官僚迷宫。她奔波于市政厅、律师事务所、社工办公室，填写表格、接受心理评估、提交收入证明、邻里证词……仿佛母爱需要被量化、被验证、被批准。而讽刺的是，这一切只因为她不是生物学意义上的“母亲”——尽管她早已在情感、日常与未来规划中，承担了全部母职。
与此同时，塞琳娜的内心也在崩塌与重建之间摇摆。她爱这个孩子，却开始怀疑：如果连国家都不承认我的母性，那我到底是谁？影片没有给出廉价的答案，而是通过她与伴侣玛格丽特的沉默对视、与律师的激烈争执、与社工的疲惫对话，层层剥开“母亲”这一身份背后的权力结构与情感真相。
配角群像同样锋利：莫妮亚·乔柯里饰演的Nadia是塞琳娜的挚友，一位单身母亲，她的存在反衬出异性恋母职的“天然合法性”；诺埃米·洛夫斯基饰演的玛格丽特则在孕期情绪起伏中，既依赖又疏离塞琳娜，暴露出亲密关系在制度压力下的脆弱裂痕。
最震撼的一幕发生在影片中段：塞琳娜独自坐在空荡的儿童房里，手中攥着未完成的收养申请表，窗外阳光明媚，屋内却冷得像冰窖。她轻声问：“如果他们不让我签字，这个孩子出生后，会叫我什么？”——没有答案。只有沉默。而这沉默，正是千万LGBTQ+家庭在“合法之后”仍需面对的现实深渊。
《爱的证明》不是一部庆祝平权胜利的电影，而是一记温柔却尖锐的诘问：当法律迈出了第一步，社会的情感认知跟上了吗？当一对同性伴侣可以结婚，她们的孩子是否就能拥有两个被国家承认的母亲？
2025年戛纳首映后，影评人称其“在寂静水域中完成自证”——这恰是影片最痛的隐喻：真正的爱，本不需要证明；可在一个尚未完全接纳多元家庭的世界里，每一次拥抱孩子，都成了无声的抗争。
这不是一个关于“能不能爱”的故事，而是一个关于“配不配被承认为母亲”的泣血追问。而塞琳娜最终是否成功收养？影片留白。但观众走出影院时，心中早已有了答案：爱，从来不需要证明；需要被修正的，是那个要求证明的世界。
