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文 | 黎梦旅人

编辑 | 黎梦旅人

?——【·前言·】——?

黑色电影在电影类型学范畴中，是一个极为特殊和复杂的电影类别。

它借鉴了侦探片、警匪片的框架、以20 世纪30年代的硬汉小说作为文学溯源，使用德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想。

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对于黑色电影是一种风格还是一种类型，学界在几十年来一直争论不休。

回溯黑色电影的起源地美国，关注经典好来坞时期的黑色电影，试图对其叙事特点和影像风格进行探究，对于深入研究黑色电影有一定裨益。

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?——【·黑色电影概述·】——?

黑色电影大体上是指描绘阴暗的危机四伏的城市街道、犯罪与堕落的天地的那些 20世纪40 年代和50年代初期的好莱坞影片。

黑色电影这个名词，最早出现于1946年戛纳电影节，二战后法国沦陷，造成好莱坞电影连续六七年没有在法国上映。

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直到1946年，美国选送了四部影片前往戛纳参展，法国影评家尼诺·弗兰克认为二战后美国出现了一种新的电影类型。

受黑色小说这个词的启发而创造“黑色电影 flm noi”，noir 在法语中是黑色、黑暗的、忧郁的意思，这也契合了这类电影中存在很多下雨、烟雾、阴影场面，灯光灰暗。

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它以大量的街道为背景、表现主义的视觉风格，侦探、犯罪一类的题材和阴暗、悲观、恐惧情绪。

?——【·社会学源流·】——?

20世纪30年代美国遭遇经济大萧条，经济、就业的不景气，以及犯罪率的增长使得美国工人阶级开始对社会和自己的价值产生怀疑。

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对奋斗的信念产生动摇，城市虽然给予了他们生存的空间，但也像巨大的牢笼一样让他们失去上升的空间，看不到未来的希望，更无法实现美国梦中描绘的种种美好。

正是因为这样，30年代硬汉派位探小说受到了广泛的欢迎，为十年后黑色电影的蓬勃发展提供了广泛的受众基础。

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在40年代的黑色电影中大约有 20% 是直接改编自侦探小说和短篇故事，同时有很多典型的情节以及对经典黑色电影普遍看法也是来自于大条时期的侦探小说。

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由于二战爆发后缺少劳动力，女性纷纷走出家门，进入车间、公司等职位替代了男性的角色，证明了女性也可以独立进入社会、胜任工作。

女性渴望改变社会赋予她们传统家庭妇女的角色，但二战结束后男性归家，女性又被号召“回归家庭”，变成男性的附属角色，导致了女权主义运动的兴起。

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在经典黑色电影中，外表美艳心如蛇蝎，为了达到自己目的不择手段的蛇蝎美女的人物设置与女权主义运动的兴起有直接关系。

?——【·叙事风格探究·】——?

经典好莱坞时期的黑色电影有一个相对固定的叙事模式。

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它借鉴侦探片的叙事模式，经常以一桩死亡案件作为叙事的起点。

先将结局抛给观众，往往通过男主人公类似忏悔式的独白或旁白来进入对过去的回忆中。

这使得故事的结局不再重要，而是让观众关注案件的侦破过程，沉浸在黑色世界的氛围中。

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男主角往往会与一个性感艳丽，却又诡计多端的“蛇蝎美女”产生恋情，难以抵抗面一步步走向深渊。

当男性发觉时已经无法挽回造成最后的悲惨结局，营造出一个表现黑暗城市的罪恶黑色世界。

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在比利·怀尔德导演的黑色电影《双重赔偿》中，影片开头是整个案件的最后，男主角沃尔特即将被捕，进行着低沉的自述。

之后故事随着他的自述进入过去时空，讲述了一个成功的保险推销员沃尔特，爱上了他客户的妻子以及性感美艳的菲利斯。

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在她的引诱下沃尔特沉迷于菲利斯的美貌，同情并坚信她受到“变态”丈夫的虐待，于是决定“英雄救美”。

两人密谋制造了一场“火车事故”将她的丈夫杀死，准备拿着十万美元双停保险赔偿远走高飞，但沃特的同事凯斯发现了事件的破绽。

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随着凯斯的怀疑，沃特最终意识到只有菲利斯一人涉及双重赔偿的好处，而自己一直是被利用的。

菲利斯的美丽面具在她向沃尔特开枪时被揭露无遗，沃尔特最终走上了枪杀情人、自己重伤，等待着被速捕的悲剧。

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故事采用一个环形结构，通过男主角的自述回忆和回忆中蛇蝎美女的步步引诱，来完成整个故事架构。

相同的叙事结构也出现在迈克尔·柯蒂英的《欲海情魔》、奥托·普雷明格的《罗拉秘史》、比利·怀尔德的《日落大道》等经典黑色电影中，从而形成了整个经典好莱坞时期黑色电影的叙事模式。

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在影片中，男主人公渴望改变随落的环境，渴望挣脱枷锁，走出黑色世界，但在经过一番努力后却被打回残酷的现实，继续过着平淡无奇的生活抑或遭遇悲刷。

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在雅克·特纳导演的电影涡之外中，男主角杰弗是一名私家侦探，受怀特委托寻找怀特的情妇一一凯西和她所卷走了的四万美元。

杰弗在寻找的过程中，被凯西的魅力所吸引，二人很快坠入爱河，杰夫为了爱情背叛了雇主，最终事情败露，凯西开枪打死了杰夫，自己也死于车祸。

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而在约瑟夫·刘易斯的《枪疯》中，男主角巴特从小对枪十分着迷，十四岁时就因盗窃枪支被送入少年教养院。

直到长大成为一名健壮的成年人，他还是对枪械非常痴迷，甚至可以说到了“恋枪癖”的程度，在一次偶然中，巴特结识了马戏团中枪法精湛的洛里。

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爱好相同的两人，遭到了同样喜欢洛里的马戏团老板的驱逐，失去工作的二人没有了经济来源。

洛里提出通过抢劫来维持生活与破败不堪的爱情，而洛里在抢劫中开枪杀了人，巴特虽续发觉事情不妙，但木已成舟，没有了回头路。

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他俩在不断躲避警察的追捕中又进行了新的抢劫，二人最终逃到山中，在临死挣扎时，心狠手辣的洛里甚至还想开枪杀死追捕的警察，最终双双毙命，在经典黑色电影中，往往男性愤世嫉俗。

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为了帮助女性或追求爱情，在女性的引诱下看到了所谓美好生活和逃离虚无世界的希望，但逐步陷入了女性控制的陷阱中，被女性利用。

给予观众一种明知道故事的结局，但却无力改变的宿命感和极其晦暗、悲观的叙事主题。

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在电影中的叙事地位是高于男性的，男性往往是被利用的，而促使男性卷入黑暗世界的原因正是女人和性的诱惑。

女性角色往往也是与犯罪、死亡、权力、金钱这些词语联系在一起的人，故女性才是经典黑色电影中阴谋诡计的中心。

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通过女主角来一步步地推动剧情的发展，像《枪疯》《双重赔偿》《夜长梦多》等电影都有相似的人物设置。

经典黑色电影中的典型人物形象一般为一男一女，通常为受诱惑的男人和心如蛇蝎的美女。

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男性角色往往是一个独来独往的私家侦探，或者是在叙事作用上与私家侦探，相似作用的相似职业( 保险推销员 )。

他是一个游离于法律边缘的人物，徘徊在警察与罪犯之间，与触犯法律的女性角色接触，经受不住女性的诱惑而产生恋情。

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被女主角利用后陷入两难的境地，等到男主角发现时已经为时已晚，陷入万劫不复的深渊。

经典黑色电影中的男性角色与黑帮片的人物设置不同，不是代表邪恶的黑帮势力或是正义的使者而是一个从事普通职业的有野心的普通人。

在电影中，往往由一个正常人，受女性诱惑变得有野心，但最后堕落回归现实的过程。

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蛇蝎美女善良女性、家庭女性这三种人物形象共同构成了，经典黑色电影中女性的人物图谱。

电影中女性角色的出场时的，穿着、体态、表情、语言都是极富诱惑力的，经常以女性敏感部位的特写出场，镜头采用表现主义的构图方式来，表现女性富有挑逗意味的动作。

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也正是从第一次见面开始男性，就开始逐渐丧失理智，坠入女性角色的陷阱，所以说，经典好莱坞时期黑色电影的叙事动力，是女性角色的诱惑。

?——【·电影视觉特点分析·】——?

纵观20世纪三四十年代的好莱坞影片，绝大多数影片采用的常规布光方法是三点布光法。

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其中主光是一个镜头的基本光源，通常从摄影机的一侧，采用较高的光位直接打在被摄主体的身上，主光光质较硬，能够产生明显的影子，辅光在摄影机的一侧，用光质较软、较为柔和的漫射光线。

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将主光产生的阴影部分打亮，而逆光则是从被摄主体后方照亮演员，有着将被摄主体与背景分离开来、增强空间感和纵深感的作用。

采用典型三点布光法的画面较为高调、光比较小，能够勾勒人物的面部细节。

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画面中没有很夸张或很不自然的光区，给人以舒适、真实的感觉，但好莱坞时期黑色电影的照明风格是一种反传统的、极其极端的手法。

黑色“照明”的整体风格是采用低调照明，光质硬、光位极低，造成明部和暗部的强烈对比。人物产生巨大的阴影。

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经典好莱坞时期黑色电影的外景采用“夜拍夜"的方法，即晚上的戏晚上拍。

但在当时以及 20 世纪40 年代之前好莱坞电影的夜景场面，大多采用“日拍夜”的手法，即通过减少摄影机进光量或在摄影机前放置减光镜来创造出夜景的效果。

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在摄影风格方面，经典黑色电影因需要通过控制进光量，来实现低调拍摄和“夜拍夜”的摄影方法。

所以经常采用广角镜头来获得所要求的进一步的大景深，影片中大景深与广角镜头具有很突出的类型化特点。

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大景别画面中，画面焦点位于画面深处的背景中，即画面中所有平面都是清晰的，给予所有物体和人物同样的重要性。

人物与背景几乎融为一体，前景中的杂乱让观众很难注意到背景中处于阴影里的人物。

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人物在构图中的重要性被降到最低，使得人物变成整个环境中极不起眼的附庸品，通过使用广角镜头拍摄大景深的大景别画面，来表现人物的虚无。

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在近景、特写镜头中，同样会使用大量的大景深广角镜头，广角镜头的使用使得人物面部发生桶形崎变，让人物面部变得夸张、膨胀、凸出，增强面孔的可怕模样，从而表现出人物扭曲的内心。

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在《四海本色》中，广角特写镜头使得主人公哈瑞的脸进一步变形，强烈的直射光从右侧打来，在他的左脸上产生浓重的阴影，使之带有阴险、邪恶的内涵，通过广角镜头所带来的视觉效果，进一步表现在影片主题上。

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?——【·结语·】——?

20世纪40年代，二线电影兴盛，众多电影院采用一部正片加一部b级片的一晚两场放映模式。

而到了50年代，随着电视的兴起，人们只对正片感兴趣，再加上弧形宽银幕、彩色拍摄等新技术的出现，作为黑色电影的二线电影随之式微。

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但黑色电影夜景内景多，以黑白两色拍摄，新型银幕给予的帮助也非常有限，并不能跟随当时彩色“大银幕”的潮流。

而黑色电影人物少，叙事却十分复杂，以查案为主，也无法迎合当时的文化消费模式。

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于 1958 年奥斯威尔逊导演的《历劫佳人》，标志这个电影类型的结束，经典好莱坞时期的黑色电影在其视觉特征和叙事手法上，都具有极高的类型化特征。

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所以在1941年一1958年间的黑色电影，笔者认为可以算作一种电影类型，而20世纪60年代后，继承经典黑色电影内容的新黑色电影兴起。

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因社会和时代背景的变化，新黑色电影在叙事和视觉特点上，均有所创新与改变，但表现出的浓重的黑色幽暗意识，是此类型中从一而终不曾改变的。

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