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作者:永远的迪迦/anitama 封面来源:《奥特曼传奇》

第三十七章 圆谷英二何以后继无人（九）

所以能够明确作出这个决策，撤销两班体制撤销特技监督的人，只有北浦嗣巳。第一是他的资历给他带来的资格，第二是他的职位给他带来的资格。

在电视节目方面，北浦是存在感仅次于村石宏实的监督。跟村石一样，几乎是哪部都少不了北浦，大量的兼任本篇监督和特技监督的情况。只是那个时候比起村石来说，北浦确实算是晚辈，带头挑事的勾当不是北浦来搞。在电影方面，北浦又是存在感仅次于小中和哉的监督。不是由小中任监督的剩下一半奥特曼电影中，五部里北浦实质上占去三部，其中两个也是本篇监督和特技监督兼任了。再加上奥特曼以外的圆谷制片厂作品，北浦也一直有稳定的存在感。结果三方面合起来总的来说，其实北浦才是存在感最爆表的那个。平成时代奥特系列的监督，亲自演出数量超过五十本的就两个，村石和北浦，小中和八木毅等人都只是北浦的半分程度。

但是北浦在哪边都不是出镜率最高的那个，哪都占第二，偏偏不是第一。这有点有川贞昌之下的富冈素敬，高野宏一之下的佐川和夫那样的感觉。加上他老师也有名多了，是实相寺昭雄，所以北浦自己经常是光环被掩盖的。在我的记忆中至少到十年前为止，北浦连个最基本的维基词条都不存在，那时村石和小中之类的人都早就有基本信息放上面去了。我还是都找大友的熟人来说，平成奥特系列中，每日放送电视台的第一期和中部日本放送电视台的第二期，执笔本数排前三甲的脚本家，长谷川圭一、太田爱、川上英幸，这些人第一次亮相时都是北浦演出回。还有近年东京电视台的第三期平成奥特系列中，猛刷存在感的小林雄次和中野贵雄。小林因为这几年刷了这么多经验值，在奥特系列的累计执笔本数已经越过川上和太田，仅次于长谷川了。这两个人被北浦拿来重用的原因，因为他们都是实相寺在世的时代，因这层缘故而结下的关系。

当年北浦能够参加《迪迦奥特曼》，并从此在奥特系列的现场活跃十几年，是大冈新一对高野宏一推荐从实相寺组的人才引进为契机的。这种实质上的海量经验，便是资历给北浦带来的资格，职位给他带来的资格呢，就是后来他跨行转业了。圆谷制片厂进入乱世那年，离实相寺逝世也是很近的事，所以那段时间，北浦也远离了这边的现场。再过几年，等到tyo觉得从圆谷制片厂身上捞够了油水，于是撒手送人，圆谷制片厂才总算迎来能够缓慢转到正轨的条件。北浦成了圆谷制片厂的正式编制内成员，这一年北浦已经站在满六十岁的大门面前了，在《奥特曼传奇》中第一次担任了总制片人的职务。此后至今，凡是奥特曼的总制片人职务，都落在北浦肩上了。作为一个以前长年在制作现场亲自干事的人，现在彻底转职成功，这实际上相当于什么呢，是走了一条类似于铃木清当年的路。

北浦最后一次干制作现场的演出工作，是继在《奥特曼传奇》结缘后，同一年应邀在akb48的音乐视频里，拍的怪兽火焰哥尔赞登场部分的特殊技术影像。其实当年火焰哥尔赞在奥特系列的正片初次登场时，也是北浦监督回。我们先来放松一下看看演员梗，这片里跟渡边麻友搭配的男主角是野上幸太郎，跟柏木由纪搭配的男主角是红音也，好吧这些都还没什么。看穿越脑洞，曲名的意思虽然跟银河没关系，开头三个音倒是银河，然后……然后跟大岛优子搭配的男主角是红凯。再然后大岛优子的长官是中尾彬演的……好吧哥吉拉梗还是不说了，还有接着最后连小美人都出来了。

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北浦有两大要点，不同于前一回说的兼任监督四天王中的其他三人。

第一点是本业出身的差异。同样是有大量兼任本篇监督和特技监督的体验，但各自的出发点不一样。北浦是本业本来就是特技监督，后来也开始涉猎本篇部分的演出，这么形成两方监督兼任情况的。其他三人就是反过来的，村石和小中这样的人他们出发点只是纯粹的监督，也就是本篇监督。毕竟这样的演出家才是最正常的，我换个通俗说法叫作，好就业的专业。八木倒还模糊点，硬要说的话也是本篇监督出身。虽然那实在是属于太年轻的一辈，他正式成为独当一面的监督的时候，已经是分界变得很模糊了。对于八木来说，工作的情况要么就是在没有两班体制的环境下，要么就是兼任才是启蒙常态。具体要说还可以看人，如果搭上小中这样纯粹本篇监督出身的人，八木就能给他做特技监督。如果搭上铃木健二这样科班出身的专业技术者，实质上的第五代本家特技监督，那八木就不好班门弄斧了，只有给他做本篇监督的份。所以只有北浦的出身特殊，是纯正的技术者，而两班体制的关键点说穿了还是在于，有没有一个专门负责特殊技术的剧组。因此北浦这样原本就是特技监督出身的演出家，在长年的亲自实践中，身为越懂技术的人，对这套体制的理解才越是深刻。

第二点是对技术的研究开发深刻程度。这一点上，北浦是英二老爹的直系弟子以外，最有圆谷英二遗风的。离直系也差不了很远了？因为实相寺以前是给一哥做助监督的。北浦正式出道成为监督的时期，是九十年代，这以电脑图像为代表的数码技术在影视制作业务之中的应用，初步开始逐渐普及扩散过程的时代。这是一个关键的中间过渡期，此前八十年代时，数码技术还是罕见、有难度、还昂贵的印象，此后进入新世纪则是彻底普及廉价运用的时代。北浦处在继六十年代后期七十年代初以来，日本影视行业又一个时代大变革的风口浪尖中，对数码技术在影视制作中的应用和花样尝试非常积极。技术整体还处在相对早期的时候，这货属于典型的急不可耐地冲上去，自愿甘当小白鼠的。在电视节目级别的条件中，一手滑就大搞电影级别的各种玩法，作死。我们以前提过很多遍了，特殊技术的精髓在合成技术，英二老爹一辈子在这上面花的心血最多。我们还说过，特殊技术虽然范围又广阔内容又复杂，但如果按最简单粗暴的方法还是可以分两大类，现场的工作和室内的工作。室内的作业实质主要指的是合成作业，而正是数码技术在影视行业的渗透，使得合成技术迎来了翻天覆地的变化。

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北浦在《戴拿奥特曼》中露脸跑龙套时，登场镜头里在背后贴一张壁纸，写上“合成就是我的命”。这个镜头本身也是个够赞的基础合成品的例子了，虽然这集的特技监督不是北浦本人，是他的好相棒原田昌树。和脚本家太田爱相性最好的监督就是原田，原田就也是本篇监督出身的，对特殊技术不算特别熟悉。不过时代科技条件允许了，特殊技术的部分比较简单的时候，他还是可以自己兼任特技监督。但如果有原田仅仅只任本篇监督的时候，那么就是北浦来和他搭伙，做特技监督，这是大多情况下的标配。

北浦监督的合成演出，代表性的名作一般举例多是《迪迦奥特曼》第五十集的变身场景，或是《奈克瑟斯奥特曼》的姬矢准的最终战。以及《盖亚奥特曼》第四十七集那个电影级别的场景，表面建筑呈半损毁状态并且冒着火的航空基地，升空到大气层之外后，对生体兵器发起自爆性撞击突袭。还有《高斯奥特曼》的完结篇电影《高斯奥特曼对杰斯提斯奥特曼 最终战役》的终盘，两个奥特曼在宇宙空间，背朝地球与最终重置装置长时间对峙的场景。顺便这片也是圆谷制片厂创立四十周年纪念作品，把两年前成立练兵的圆谷电脑成像室，第一次正式投入战场。

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最后正式撤销两班体制撤销特技监督的事，要已经站在总制片人立场上的北浦来拍板，这是在《奥特q》制作开始后的五十周年时。这个现状摆在面前已经很明确，本篇和特殊技术两班平行分业的体制，其技术上的专业性和整体相对省时的优点，如今的科技条件下也已经能达成了。而其面临的不同监督不协调的风险，和相对耗资量大的缺点，当然长年以来一直是要尽量克服的课题。所以事到如今还是撤了吧，总要有个说得上话的人来接过改革的压力，这样的人舍了北浦没法有别人。

当然理性的执政者施政者都会知道，就算到这地步了，直接就一刀切也是会作死的。所以虽然制作现场变成只有一套班子了，虽然特技监督没有了，但第一点，助监督还保留了两个分业平行的。一个管本篇，一个管特殊技术，毕竟只一个监督在现场还是压力大。第二点，初期在不固定的情况下，还需要一个监督补。就是监督要有个补助的副手，但性质又不属于助监督，助监督那样是更接近打杂性质的。这方面的事，我们以后在预定好的专门讲职能的那个章节部分还要说，具体职能的细微区别。

以前制作的，要么是两班体制搭配对特殊技术有大量需求的作品，要么是普通一班体制搭配对特殊技术需求低的作品。而这回《银河奥特曼s》，在城市舞台里又有巨大怪兽又有防卫队之类的东西，这种典型的要特殊技术主打的作品设定环境下，打响了采用一班体制的改革后的头炮，可谓是一难未去又来一难。第一是，本来特技监督既然是稀有生物，那么能够兼任的同样很稀有。仅仅兼任的时候，至少两套班子还是存在的，而现在只有一套班子。能够抛开两班，直接就已经融合本篇监督和特技监督的技能于一身，具备这样能力的演出家，更难有现成的了。第二是，你还停了那么多年，没有制作这种正式正经的“奥特曼模式”的奥特曼了，又该出现人才断层了。技术者下回再说，光看演出家的话，首先就找不到一个完全理想的。

领头导向的坂本浩一，第一个接受考验。坂本具有几大优势，第一是科班出身，按现在的说法就是高学历，名牌大学出来的。第二是有工作经历，早就不是愣头青应届生了，已经是中坚力量的世代了。文凭和经验双重具备的人才，那应聘时简历怎么写都好看，上哪人家不要啊。第三是还多才，典型的是能自己画分镜。按照分镜这个东西刚在日本影视界实施不久的五六十年代，那个时候的眼光来看，演出家能自己画分镜是一项很重要的技能。第一条，因为特殊技术班对摄影前确立分镜的需求，显著高于本篇班对分镜的需求。第二条，早期的特技监督也是自己能直接画分镜的，像老爹自己画我们很久以前也说过，川上景司这样的人在《奥特q》的现场也是，后期为了效率化就逐渐转为特美监督来干了。

坂本也有劣势，就是科班不完全对口，同样按现在的说法就是需要跨专业，同系跨专业。因为他的文凭和工作经验都是武打动作戏，如果奥特曼是动作片就方便了，要是兼任本篇监督和动作监督，这就可以直接上手干。但是这回要兼任的是特技监督不是动作监督，坂本说这样场合和规模的动真格的特殊技术，我还没玩过呢这是头一遭。北浦满脸黑线，那你以前怎么玩的，答有绿幕然后交给电脑搭成完全架空的舞台。那克扣预算用外景地的东映皮套人可怎么玩，没事还有特摄研究所做后援，然而奥特曼的制作现场的习惯已经是，有个特技监督的存在全权把关了。好吧那就只好一边学一边玩了，高学历都摆在那里了还怕同系跨个专业就垮了吗，何况现在还有这个科技条件以及北浦带着你玩，当年佐川和夫也是在现场手把手教新人特技监督的。

再来个石井良和，这位就平衡点，以前练级时所受的训练，本来就是本篇部分和特殊技术部分两方共同进步的。而且非要说的话还类似于北浦这样，是更偏向于特殊技术的。他的优势同样是，首先相当于高学历、名校毕业。而且比坂本更优的是，他本来专业就是对口的。石井多次在执行两班体制的大作电影现场，专门在特殊技术班里做助监督，像川北纮一啦、浅田英一啦、神谷诚啦，这些专业出身的特技监督和特摄监督他都跟着练过了。但也有比坂本更短板的地方，就是工作经验不足，简历写出来不丰满。年龄也老大不小了，却没怎么独当一面过，硬要说的话其实依然算个半吊子的新人，只有实习经验的应届生。当然了客观原因是这个时代环境下，机会也太少，冷门专业。在奥特系列做助监督的经验，也同样不少了，所以这个时候不让他上找谁上。

还来个田口清隆，这位是个野生特摄宅，更精确点是怪兽宅。一个初中生，不务正业，拿着个摄影机像模像样地去拍怪兽。这个系谱上的人自嗨起来的时候，一个个都是卖萌活宝。想想庵野秀明当年，拉上小伙伴垫背，自导自演在衣服上喷涂点红的银的，然后就硬说自己是奥特曼。想想小中和哉，上大学了，还没长大，跟他哥两个人自娱自乐养只熊玩。再想想英二老爹，小学生拿着纸卷和火柴棍，当胶卷和边框，自己手绘几张，就说这是动画片。你想想你小时候光是当观众看看奥特曼，就能被爹娘嚼舌头了，小考肿么办中考肿么办高考肿么办，你还自己拍片，你作死。田口犯起厨性，拍个私货短片，还全程塞伊福部昭大先生的音乐。以及在这个时代的条件下，还把饭塚定雄这样的老爷子邀来，用六十年前的手法玩玩，也属于他的情怀私货。观众站在特摄宅的立场上时，同样也会爽得不要不要的，因为找来个当年圆谷组的人本来就已经不得了了，何况饭塚本身当年在圆谷组就已经不是一般人。再还有东宝集团以外，采用过“特技监督”这个称号的，以前说过有名的两个，那不有名的呢，田口的情怀这里就有。

田口的短板就是不是科班出身，无师无门，纯野生动物。同样再按照现在的话说，是没正规文凭也没正规经验，为什么呢，属于典型苦逼孩子没条件读书的那种。他没条件真的成为一个特殊技术者，出生得实在太晚了，穿越不回去。就算再早生十年，也未必有机会科班出身，自己修炼就只有炼成野生特摄宅了。他只能全靠自主研究然后自主实践，并且年轻时专门为此退了文化课，而到处跑去各种各样的制作现场打杂实习。就专门跑去助监督阵容里，当那个最末尾的监督助手，说白了就是给打杂的人再打杂。这个时代，现场的技术技能已经没人会教了，自己在那里晃来晃去，能偷学到多少是多少，算你的本事。哥吉拉和奥特曼，这类特殊技术主打的知名系列的现场自是不必说，只要是听说跟特殊技术关系不小，什么杂的单发作品的现场他都去，连东映超级英雄也没漏。本来就是个冷门专业，你还没人带光靠自己折腾，终究会走不少弯路会有极限的，而且不是人人都是英二。自己确实对特殊技术有一番废寝忘食的研究和成果，这就是田口剩下最大的优势。武居正能和田口是同学，要说来参加奥特曼的制作现场还比他早些，但是田口先一步升格成了正规监督，武居给他做助监督。

就这么在摸索状态中，搞完了《银河奥特曼s》在夏季播放的前半。发现确实还是不行，针对停两个月后再开的后半，还得改进。

【次回预告】

正式改革后首作《银河奥特曼s》在北浦制片人带领下何去何从，下回是《圆谷英二何以后继无人》的最终回。

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