剧情介绍
作者:cookieman/anitama 封面来源:《调教咖啡厅》
连载于akiba-souken的“动画、游戏业内人士访谈系列”通过对现今仍旧活跃在动画、游戏领域最前线的创作人员进行采访，谈到人物对行业的见解以及各自的工作作风。其中第21回的采访对象是以《调教咖啡厅》为首部监督作品亮相的益山亮司。此前，益山作为演出家活跃在多部人气动画作品的幕后制作中。本篇将围绕益山监督的做事讲究、深受影响的作品、就职经历与今后的目标和挑战等话题展开和深入。
益山亮司，作画人、演出家、动画监督。不仅能应对各种类型作品，同时注重提高作品的演出表现。益山亮司毕业于大阪animator学院，后加入gainax。目前所属a-1 pictures。作为原画师参与了《天元突破 红莲螺岩》（2007）等作品。转型演出家之后，又参与到了多部人气动画，包括《偶像大师》（2011）、《绯色战姬》（2013）、《请问您今天要来点兔子吗？》（2014）、《向山进发》第二期（2014）、《偶像大师 灰姑娘女孩》（2015）、《小魔女学园》（2017）。之后在《调教咖啡厅》（2017）这部作品中第一次担任监督。
入行之前，益山就很憧憬作画人员，并期望有朝一日可以成为其中的一员，倒从未想过会去做演出家，甚至动画监督。据益山所述，初出茅庐的时候还是一名原画师，当时受到了桑名郁朗的诸多照顾，后来才慢慢接触演出的工作。益山发现通过所掌握的技术可以提升作品质量，这让益山意识到了演出的价值。
另外益山还提到，分镜·演出的工作与作画些许不同：每完成一步都能感到具体意义上的成长。益山表示，画原画的时候常常被时间追着跑，所以总是按照自己最顺手的方式机械式工作；而演出的情况下，时常会有不一样的要求，根据不同题材也有不同的处理、摄影方法等等，因此能一点点积累新的知识。益山认为，在成为监督以前得以尝试不同题材的作品，这点还是非常幸运的。
当问及第一次监督作品的感想，和很多人一样，益山深深感到了“做电视系列动画的艰辛”，尤其是这类作品对时间进度的严苛要求。此外，以往担任各话演出时，尚能集中精力为每一话添加有趣的演出效果；但这次作为监督，则要站在把控整体的立场上，有着比以往更高的要求，这也是难点。
益山指出，《调教咖啡厅》十分注重叙事节奏，并不急于推动整体故事的发展，为了不让观众产生腻烦的感觉，用动静结合的手法产生节奏感，再通过layout体现出来。因此体现在分镜上，节奏感和恶搞部分是益山监察的重点。其中第3话和第11话，由《少年好莱坞》和《编舟记》的监督黑柳敏正负责，这两话的分镜益山倒是没有插手，“黑柳有监督的经验，方法纯熟且完成度较高”。
值得一提的是，《调教咖啡厅》的分镜中有不少临场加入的想法，并不是完全按脚本画出来。益山曾认为，有些作品可能因为题材问题，不允许加入脚本之外的内容；还有的可能太过饱满而没有加入新内容的余地。那时益山一度是“完全根据脚本来画分镜”。但随着经验累积，益山慢慢认识到，“分镜并不是按照脚本填充绘画的工程，更重要的是丰富作品的趣味性”。
包括之前《小魔女学园》中，亚可变成老鼠的第12话，其中老鼠的形象借鉴了《金巴的冒险》（1975）中的主角。虽然一开始吉成曜的设定草图里，亚可鼠看起来更机敏一些，然而在画分镜的时候，益山觉得“金巴的形象也许更贴合亚可”。诸如此类，只要是以“有趣”为前提，益山认为大可以跃出脚本，结合影像考虑必要的因素，形式可以是重置某个场景、加上某句台词等等。
益山还表示，集体做动画的魅力大概就在，当每个staff将自己的热情注入到一个个镜头当中，最后达成整体的协调，其过程会趣味倍增。比如当自己有了想法，画好分镜递给下一个staff，他会考虑如何使其变得更加有趣。摄影也是，越能集思广益，画面质量也会越高。
成为监督之前，益山的工作虽以演出为主，也有兼任分镜和原画的情况。比如《吊带袜天使》第4话下半部分、《偶像大师》第22话、《绯色战姬》和《向山进发》第2期的第15话，到《调教咖啡厅》的第12话等。益山表示，当遇到设定关系不明显的镜头、或者原画师拿不准layout的时候，这些情况下益山都会亲自动手。
问及益山演出生涯中，是否有较为擅长的手法和题材。益山强调，他往往站在作品本身的角度寻求最优的增益效果。因此不会“想要特别突出某个部分”或者“染上个人的风格”，而是希望掌握和应对各种效果、表演和题材。比如《绯色战姬》中2话和9话里对少女下半身沟壑的表现，就是基于高村和宏监督的愿望描写的。“只要作品有预期的要求，就照此印象描绘”。
而成为监督以后，除了履行把控全体环节的职责，益山还会下意识地活跃制作现场的氛围。益山认为，当运行一部作品，如果制作人员都是一潭死水，作品本身注定生动不起来。为此，益山常发起一些活动，诸如上映会时和制作人员互动，或者制作staff文化衫等，以此鼓舞他们的士气。有时制作进行和广报的工作，益山也会亲力亲为。益山说可能因为自己是个急性子，“想到的事情不立马付诸行动就会坐立不安”，加上大阪人的作风，也喜欢做出一些使人惊喜的事情。
谈及让益山深受影响的作品，益山提到小时候看的动画中，让他印象深刻的是宫崎骏的《未来少年柯南》和《鲁邦三世 卡斯奥斯特罗之城》，然后就是吉卜力的作品。其中最喜欢的是《天空之城》。另外还提到了《蓝宝石之迷》，当时看了很多遍。而后来通过《新世纪福音战士》，益山认识了gainax系作品，2002年的《阿倍野桥魔法商店街》，这部作品对他也施予了重大影响。
目前益山已从gainax退出并成为自由制作者，并长期受雇于a-1 pictures，但并不是正式社员。益山表示，成为社员自有好处，然而受制于一家公司也意味着只能接触有限的作品；有时还会因为是社员，被要求参与特定的项目。
现在益山通过动画作品得到拘束费（编注：依据职能和能力支付的固定报酬）以确保收入，作品完结之后即是无业状态。而之所以长期和a-1 pictures打交道，主要是同团队中有不少老相识，办起事儿来也更容易；不过《调教咖啡厅》的团队和之前的有所不同，益山感叹，虽属同一公司，不同团队的气质风格还是各不相同，合作过程也更为新鲜和刺激。
而当遇到益山感兴趣的题材或者可以长见识的作品，也有变更到其他制作公司的情况。像是《请问您今天要来点兔子吗？》、《向山进发》第二期等，都是兴趣使然；至于《超自然9人组》中神户守的（第5话）分镜，还有《霸旋陀螺 爆刃对决》中平野俊贵的（第14话）分镜，益山认为都很有学习价值，于是在这两部作品中出任了演出。顺带一提，益山也是想通过《霸旋陀螺 爆刃对决》尝试儿童向的题材。
顺便问到工作之余靠什么放松，益山讲到他现在住的房子带有庭院，因此有条件经营他的“家庭菜园”。益山会根据季节种植不同的蔬菜诸如芋头、黄瓜、西红柿和苦瓜等等，做菜的时候就直接从后院摘一些，有时也拿它们招待客人。据益山所述，这个爱好是还在gainax的时候被培养起来。那时gainax还在东小金井，公司后面有一小块空出来的土地，然后游戏部里几个农家出身的人，就征询公司的许可成立了园艺部，把这块空地利用了起来，当时种了些萝卜之类的蔬菜。除此之外，益山闲下来也会做一做塑料模玩。益山说这些事情能让自己心无旁骛，这种感觉非常好。
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