大家好，我是《异度侵入》。

没错，我就是那部低开高走，继《鬼灭之刃》（2019）后几度登上微博热搜，甚至有点实现全民话题度的2020年1月原创新番。

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上述并不是我的自吹自擂，不信的话，可看看数据。

豆瓣9.2，b站9.8。

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追看我的人数从开始的30w+到如今的300w+，单季度播放量也突破了7000w。

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其实能实现如此成绩也不算很意外。

毕竟打造我的团队实力，还是非常可的。

总导演青木荣，曾创造出《命运之夜 前传》（2011～2012）、《空之境界》（2013）等多部精品佳作，在二次元圈内有口皆碑。

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部分青木荣作品

作画总监督碇谷敦也曾参与过许多知名作品作画。

除上述青木导演那两部外，在《命运石之门》（2011）、《冰海战记》（2019）等经典霸权中，都有他的笔触。

还有我的编剧，就是那位被誉为“日本新一代文学希望”，以极为独特文风叱咤日本文学界的舞城王太郎。

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碇谷敦参与作品中的作画部分（图源水印）

此番强强联合下创造而出的我，说了个怎样的故事？

下面，便请我的“主角们”来讲述一二。

《异度侵入》

id:invaded

2020.1.5 日本

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>>>>鸣瓢秋人

大家好，我是鸣瓢秋人。

我曾是名警察，并有过段平凡幸福的人生。

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这是我跟我妻女的合影，那时的日子简单却安乐

直到连环杀人魔“单挑”出现。

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就是这个人渣！

人如代号，他乐于跟人一对一battle，并将对手活活打死。

受害者大部分都是武力值高的练家子。

可不知为何，我14岁的女儿椋竟成他的目标，惨死在他的暴虐之下。

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我的女儿，就这么去了……

女儿的死让我的妻子备受打击，最终割腕而亡。

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因这个人渣，我失去了毕生挚爱。

所以查明其身份后，我没有将其依法逮捕，而是先同事一步，直接开枪崩了他！

这一决定让我丢了工作，并因此入狱。

但我并不后悔。

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如今，已成囚犯的我仍在追查连环杀人犯，只是换了种方式。

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在关押我的组织“仓”里，有套极为神秘又高能的设备。

它由两部分组成：“罔象女”和“稚产灵”——

“稚产灵”负责捕捉人行凶时（包括自杀）的杀意。

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“罔象女”则利用这些杀意构建一个潜意识世界——“井”。

“井”中，隐藏着杀意产生者的记忆与思想。

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组织“仓”利用这套设备，通过外务分析员在案发现场搜集杀意，构建犯人的潜意识世界“井”。

我则作为“井”内探员，借由操作仓将意识投入其中，成为神探酒井户。

解开佳爱琉死亡之谜的同时，去了解犯人的部分行为和想法。

对了，佳爱琉是必会死在每个“井”中的白衣少女，有点像游戏中的npc。

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井端探员们观察、研究我在“井”中的发现，同时调查犯人的真身与所在。

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当然，也不是随便什么人都能进入“井”。

他需要一定的侦查能力，更要有过杀人经历（自杀也算）。

而严格来说，丧命在我手上的人，可不止“单挑”一个。

入狱后，陆续关进来的连环杀人魔，有相当一部分被我“聊天聊死了”。

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懂了吗？

某种意义上说，我也是个连环杀人犯。

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既说到“井”，不妨跟你们聊聊我在其中的见闻遭遇。

虽说进入“井”中的我，只有姓氏（酒井户）、身份（神探）以及调查佳爱琉死亡真相这份简单记忆。

“井”外的我，却记得所有“井”中经历。

光怪陆离的世界、各式的人物、佳爱琉各样的死法。

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这是代号“开洞”的连续杀人犯的“井”，是不是够怪的

有时还有些或可悲、或可恨的过往回忆。

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这是另一起让人难过的案件，我虽破了案，但却没将人救回

不过唯有一个影子，让我深刻记到了骨子里——约翰·沃克（john walker）

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他穿着浮夸、面容模糊，基本会出现在每个连环杀人犯的“井”里。

他总会给“井”中带去恐惧、压迫一类的负面情绪，似乎是凌驾于这些杀人犯之上的存在。

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它一出现，其他人都害怕极了

我、还有“井”外其他探员，也一直在调查他的身份。

总觉得这些连环杀人犯的初始和尽头，同他有千丝万缕的联系。

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经“开洞”一案后，井端人员对约翰·沃克的推论

他，到底是谁？

>>>>约翰·沃克

你们好啊～我是约翰·沃克。

先声明，我可不会坦白我的真身。

不过，我倒可以告诉你们点别的。

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不错，什么“单挑”啊，“开洞（另一个连环杀人犯）”啊……

包括聊死连环杀人犯的连环杀人犯鸣瓢秋人，皆是由我而造。

至于我怎么实现的，请容我介绍一位关键人物：

飞鸟井木记，她也是“罔象女”的核心。

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所以说“井”中的佳爱琉就是这个模样

这臭丫头有个超能力，就是能与其他人共享梦境与意识。

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到后面竟还发展成能用梦境去溶解现实。

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她因此备受煎熬，屡次自杀未遂，一直期待有人能结束她的痛苦。

当我知晓她这个能力时，我就知道，实现我的“正义”时机，已经到来。

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我将一些能成为连环杀人犯的“潜力股”带入臭丫头的梦境，将她作为他们“练手”对象。

此举在潜移默化中将杀意种下，让这些人成为现实中的连环杀人犯。

然后我再看着“仓”的探员们通过“罔象女”，将这些连环杀人犯缉拿归案。

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你可能要问：

我的“正义”究竟是什么，我这么作到底有什么目的？

不好意思，回答这个问题会暴露我的身份，我无可奉告。

你只消知道，我并不是个坏人。

我所打造的连环杀人犯的受害者，有不少只是受伤，没有丧命。

而我这么做的初衷，可是为了造福这个世界。

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其实“仓”的探员们早就将目光聚焦在了我身上，也在不断调查、推理我的身份。

甚至还做出了我可能就潜伏在他们周围的的推论。

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看，逻辑清晰，有理有据。

如此精英，外加鸣瓢秋人这个buff，我的身份之谜迟早会被查清。

不过即便如此也无妨，我早就想好了万全对策。

最后的赢家，必然是我！

>>>>观剧人

大家好，我是二丫。

我是追看过《异度侵入》，且被其深深吸引的众多观众中的一枚。

作为兼具科幻和推理属性的作品，它题材足够新颖，角色形象丰满，剧情逻辑够强，叙事节奏颇为紧凑。

在如今文艺复兴、龙傲天爽番当道的二次元，能看到剧情如此硬核的原创番，当真格外惊喜。

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就我个人来看，该番最难能可贵的地方，在于它真正实现了作出高逼格设定的同时，又极大程度降低了入坑门槛。

它一开篇就抛出了很多晦涩难懂的设定。

却没有借此设定悬念吊住观众胃口，而是随着剧情推进借角色之口一一解答。

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推理部分也一样，信息量被压缩到极致，直接省掉了观众的第三破案视角。

证据、过程、结果都由角色详细道出。

该留白的地方恰当留白，该注重细节的地方亦毫不含糊。

举个例子，比如第四话结尾剧情。

犯人（数田遥）不按常理出牌，突然吻了女探员（本堂町小春）这一桥段。

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通常来讲，此时四下无人，对方又暂时未对他起疑。

合理的反应无外乎两种：要么借口跑路，要么发起攻击。

可接吻是个什么操作，吻后他自个儿怎么也一脸吃惊？

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这些疑问却毋需观众解析，也不用等待铺垫后再见真章。

下一话伊始，角色就已一五一十道出其中门道。

原来，犯人之所以吻了女探员，正是他对她动了杀心的表现。

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剧中大部分推理桥段都近乎于白给。

只是这里的白给，很是高级。

一是因它起承转合足够紧凑合理，二则在于它在科幻的色彩下足够精彩吸睛。

而对推理部分适当的弱化，也让主线足够突出——

那就是鸣瓢秋人逐渐打开对妻女之死的心结，以及对约翰·沃克身份和目的的追查。

同时也能让观众抓住更多与主线相关的细节和线索。

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当然，对于深度解析咖来说，该番同样不会让人失望。

因为它的另一个关键亮点，在于“可浅可深”。

若只想在现有剧情上看懂看爽，不是难事。

若想深究挖掘，该番也隐藏了好多彩蛋、细节，足够玩味。

简单举几个例子。

“开洞”的人物设定，源自1998年《死亡密码π》。

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上：《异度侵入》“开洞” 下：《死亡密码π》

“圆”这一元素也贯穿全剧的一个重要线索。

甚至该剧叙事也采用了环状结构。

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第一话开始和最后一话结尾相同

另外，该番的ost不要太好听。

歌词贴合剧情主题，旋律动感符合剧作调性。

可谓音乐与剧作互相成就的又一典范。

other side雅-miyavi- - no sleep till tokyo

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《异度侵入》ed

诚然，它也不是一点问题都没有。

结尾的差强人意让观众多少有点失望。

最明显的缺点，莫过于那肉眼可见的拙劣画质，有够“难看”。

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这简笔画般的既视感，剧组是真穷

不过，这个缺点却丝毫未撼动它的好评。

这也侧面提及了一个现实问题：

《异度侵入》在不具备动画载体优势的情况下，依然以低调的出身获得了高调的成绩。

换句话说，当剧作的核心——故事足够精彩抓人，其他方面的不足甚至可以忽略不计。

它的现象级大火，让观众看到了一群有追求有信念的动画人，认真严肃讲故事的模样。

也说明了观众对优秀剧本的渴望，业界、甚至是整个影视行业优秀剧本的短缺。

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如今，影视技术跳跃式革新。

我们眼前的影像，从最开始的黑白默片，到彩色胶片，现如今更有酷炫的数字3d效果。

更具风格个性的拍摄和美术层出不穷，动作和特效的呈现让人叹为观止。

可真正吸引人的故事，却愈加难见。

二丫有时会觉得，业界的发展有些本末倒置。

一部影视作品真正让人称赞的根本，一定是它拿得出精彩的故事。

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我并不是说视效、声效一类不重要。

相反，只有搞好剧本，其他部门的创造才有依托。

导演才能有执导思路，演员才能有发挥余地，电影投资人才能成功获利。

2007年，美国编剧协会曾发起过大罢工。

在这罢工的100天里，好莱坞损失惨重，数部电影都有推迟。

这场罢工，向全世界演绎了剧本的重要性。

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再将时间拉近，看看新海诚的《天气之子》（2019）。

画面美的，随便甩一张出来，就是绝佳的壁纸。

ost也好听得挑不出毛病。

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《天气之子》

唯剧情薄弱的一塌糊涂。

最后反馈也有目共睹，大部分人其实并不买账。

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截图源自豆瓣短评

二丫还是那个观点：观众不是傻子。

甚至可以说，一部分观众的水平在以超越业界发展速度不断提升。

时代发展，技术革新，大家自然对炫技的画面更加喜闻乐见。

但我们观影的初衷一直未变：

我们想看到的，一直都是精彩的故事。

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