文/朱安平

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号称中国建筑鼻祖的鲁班，是古代劳动人民智慧的象征。1958年上海电影制片厂曾拍摄过一部颇具神话色彩的故事片《鲁班的传说》，记述了这位古老的能工巧匠在平凡劳动中所创造的不凡奇迹。1964年北京电影制片厂摄制完成的《青年鲁班》，则通过表现新一代建筑工人刻苦掌握文化科学知识，成功改革历来沿袭的“放大样”陈旧技术，热情讴歌了他们在社会主义建设中的创造与奉献。这部出自青年电影工作者的影片，朴实无华、明快刚健，是反映现实生活题材的优秀之作。

“神话”变为现实

影片《青年鲁班》取材于曾在建筑行业产生很大影响的打破“木工技术必须‘放大样’” 千载常规的事迹。创造这一技术革新先进业绩的，就是当年北京建筑工人队伍中名闻遐迩的“青年突击队长”、后来成为党和国家领导人的李瑞环。

所谓“放大样”，是我国传统木工技法的一个重要环节，凡遇复杂的木工活，须先在地上铺设一块几平方米甚至更大的木板，由技术精湛的“老把式”，在上面按设计图纸等比放大画出实样，据此得出相关尺寸和角度做出样板，然后再依葫芦画瓢下料施工。这一做法既繁琐复杂，又费时误工，而且只有经验丰富的行家才能掌握。

李瑞环于1951年进入北京第三建筑工程公司学习木工起，就听说过“放大样”。1955年在友谊宾馆工地干活时，他又亲眼目睹了为做弧形碹胎模板，花去放大样的人工相当于正式生产用工的一半多，曾心痛而又不解地问工长：“究竟为什么要放大样？”可听了工长左讲右讲仍不明白其中奥妙，还想继续请教，工长却不耐烦了：“放样是木工的‘尖端技术’，你是学不会的！”李瑞环不由产生了一个念头：放大样既然这样难学，能不能不放大样呢？当他向身边的几位老师傅说出了这个憋了很久的想法，他们都深表赞同，但又不约而同地认为“不好办”。

于是，李瑞环到书店和图书馆查阅了很多有关木工的书籍资料，寻找有没有能不放大样的答案，结果一无所获，有人好意相劝：“算了吧！连苏联做屋架也要放大样，我们想不放大样，岂不成了‘天方夜谭’！”李瑞环并没有因此气馁，他想起毛主席在《实践论》中的一段话：“你要知道梨子的滋味，你就得变革梨子，亲口吃一吃。”下决心先学习放大样的原理和技术，有人为李瑞环这股子钻研劲头所感动，知道他要掌握放大样是为了革放大样的命，就告诉他：“不放大样并不是绝对不行，得查三角函数表来算。”可是只上到小学四年级的他哪懂得什么是“三角”，又哪会查“函数表”呢？正在这时，党中央发出“向科学进军”号召，工地党支部提出建筑业职工首先要攻下文化堡垒，李瑞环利用一切空歇如饥似渴地勤奋学习，用两年时间学完小学算术，1958年3月考上北京建工业余学院，在工业与民用建筑专业刻苦学习，即使在人民大会堂工地施工任务很重，又担任突击队队长，还兼做团支部书记工作，功课也从没有落下过。

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◆参与人民大会堂建设的“木工青年突击队”队长李瑞环（中）。

李瑞环把学习科学知识与生产工艺改革结合起来，在学习平面几何时，他联系屋架制作和计算思考画图，无意中看到一块三角板立起来就像半个屋架，便用相似三角形的原理找到了屋架的计算方法，后来学习“圆内角”和“相似三角形”，他又使用5种几何定理求出了计算弧形碹胎的公式，再通过进一步学习“商高定理”，发现只要知道房屋的跨度和屋架的高度，便能求出屋架的坡度，以此可以得出屋架各部分的下料尺寸，这让他终于找到了不放大样就能下料的门道，想不到过去耗费人工的“放大样”，只用几分钟的时间就能计算出来。

然而要在实际工作加以运用以代替放大样，并非一帆风顺。1959年5月，李瑞环木工青年突击队和兄弟队组承接了人民大会堂挑檐模板制作，这项任务不仅量大而且复杂，仅设计图纸就有8张，技术难度堪称“全国第一”，按惯例先放大样，把木料运到架子上去，用刀锯一点一点比着做，因使不上电锯，效率受到牵制，工期将受影响。工地领导多次召开木工座谈会，让大家献计献策。李瑞环和队员们研究后提出先算好尺寸直接下料，预制模板运到架子上去拼装，这样既可减轻劳动强度，又能提高劳动效率，使工期缩短。消息传出招来一片反对之声，认为是“胡闹”，技术和质量检查人员也说：“这是人民大会堂工程，谁负得了这个责！工地上有检察院和法院的工作组，搞不好掉了进去，岂不是无事生非?”

听到这些说法，李瑞环思想斗争很激烈，但在党支部热情鼓励和支持下，还是下定决心去做前人没有做过的事情——用计算法代替放大样，同时又细致扎实地做好准备工作，根据老师傅们提出的一些实际问题制定解决对策。为了防止差错，李瑞环不但用几何定理反复进行验算，还在铺板上放了一个小样，核查测算出来的数据有无出入。深夜，他还同几个队员一起跑到人民英雄纪念碑前的广场上，做了几条斜线实测实量，验证计算数据是否准确无误。第二天，他们就抛开了放大样的千年常规，把十多种不同尺寸的模板和所需支体用电锯截好，然后搬运到架子上拼装，结果一举取得成功，原计划7天的活只用3天半就完成了。

突击队员们都非常愿意学习和运用这一计算方法，但是由于文化程度参差不齐，掌握起来各有困难，李瑞环又用业余时间把它们总结编成“简易计算表”“简易公式”等共10种方法，让大伙听得懂、记得住、用得上。随后北京市第三建筑工程公司开办了李瑞环木工简易计算法训练班，参加学习的有该公司和北京市各建筑公司的木工代表91人，由李瑞环本人亲自讲课，经过3天学习全部掌握了这一计算方法。北京市总工会、北京市科学技术协会筹委会和建筑工程出版社于1960年3月编印和出版了《李瑞环木工简易计算法》，这一木工科技重大革新成就在更大范围得到普及和推广。

“踏实当小学生”

牵头主创电影《青年鲁班》的，是电影大师史东山之子、北影年轻编导史大千。他是在1960年春参与拍摄一部名叫《红旗飘扬》大型纪录片时，获悉李瑞环以科学计算方法代替千年老常规“放大样”事迹的。他在后期编辑样片时，被一个木工突击队长的素材吸引住了，从镜头上看去：其人个子不高却身手不凡，率领队员以新型方法下料、制作，几个小时便把一个大屋架做好了，而另外一个老师傅所带的木工队，还在按步就班地“放大样”。一个问号当即在史大千脑中升起：为什么这样的常规以前就没有人能破除，而这个青年人却能这样做呢？再一打听，得知这个小伙子解放初只有初小文化，现在却苦钻苦学达到大学程度。史大千激动了：解放才十多年，工人阶级的队伍里就出现了第一代知识分子，知识和劳动相结合，一个多么新颖的主题！这不是短短几分钟的纪录片所能完全表现的，他提出继续收集材料另行创作，得到厂领导的支持。

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◆史东山全家1947年夏在上海昆仑影业公司。左二起：史大千、史东山。

史大千很快下到北京西郊一个建筑工地。工人们都在各自岗位紧张忙碌，到处是一片热火朝天的景象。他东看看、西看看，什么都很感兴趣，等到工人们休息时，赶紧拿着个本子问这问那，可是总谈不出什么有用的材料。这让史大千很是苦恼，夜深人静的时候，他想起了临行时北影厂长汪洋的嘱咐：“去了要踏踏实实地当个小学生。”他又打开了带在身边的毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》，里面的一段论述显得特别亲切：“只有代表群众才能教育群众，只有做群众的学生才能做群众的先生……”就是在这句话中，他得到了深刻启示，决心好好参加劳动，先从学徒当起。

从那以后，史大千的身影就出现在沸腾的工地上，不是抬木头就是搬砖头，从早到晚一直不停。在劳动中，他从工人口中知道了青年突击队，知道了“一眨眼就是一个主意”的李瑞环。

不久，史大千就来到青年突击队，一次机会让他见识了这位“一眨眼就是一个主意”的队长李瑞环，矮矮的个子，结实有力，动作敏捷，一双眼睛特别明亮而机灵。一场与另一队的“比武”，让史大千他感到李瑞环真是名不虚传。

头天晚上，李队长召集突击队员，听取先行侦察来的“阵地”情况介绍，“一眨眼”便作了周密“布署”：“要打一次‘用科学办法预制’的‘歼灭战’!”就是先做好天花板的板条，到时候抬上去装配。第二天，史大千与他们一起来到现场，看到两队同时进入阵地，另一队站在脚手架上，拿着一根一根的板条，仰着脖子往上钉，而李队长的人却先排成一字阵站在地上，按照算好的尺寸，把板条一大块、一大块地钉好，然后用绳索往上一拉，再用大钉子一钉就齐了，比另一队既快又好，对方当场佩服地赞叹道：“李队长脑子好使，真不愧‘一眨眼就是一个主意’！”

通过一段时间的朝夕相处，史大千进一步了解到这支突击队之所以成为常胜队伍，并非“一眨眼就是一个主意”如此简单，而是在于形成一套独特的“细备、速装”工作方法，并且有着国家主人翁的赤胆忠心，千方百计动脑筋找窍门，做到“多、快、好、省”。作为一队之长的李瑞环更是带头坚持刻苦学习，才做到“脑子好使”。史大千亲眼看到他为学习花费了很多心血，他总是早晨天不亮就起床攻读有关建筑方面的书，中午学习政治理论和阅读报纸，晚上去业余大学或是和本队同志一起学习，除了工作，几乎所有时间都用于学习。一个寒冬大雪的早晨，史大千和队员们刚起床，看见他从外面回来了，一个大口罩遮住了半个脸，眉上两道白霜，脸和耳朵冻得通红，他把两本书往床上一放就洗脸去了。史大千注意到了这个细节，后来问了工地门口外号叫“百事管”的老收发，才知道他天不亮就在路灯下念书了，雪地上留下了一大片脚印，一个个踩得很深很深……后来这些都融入到了影片中。

李队长认真学习毛泽东著作的精神，更令史大千感到钦佩。当时《毛泽东选集》第四卷刚出版，全队只有一本，他就在夜深人静的时候翻看。史大千曾问他：“不困吗？”他回答：“饭可以少吃，觉可以少睡，毛主席的著作不能不读。读这本书，可真解渴呀！”那种兴奋的神情令史大千一直难以忘怀。史大千见他兜里总装着一本翻旧了的《中国革命战争的战略问题》，曾好奇地要过来翻了一下，封页已经卷曲，书里很多地方都用笔勾划过，还写了一些密密的小字，他解释说：“隔行不隔理呀！打仗要讲规律，指挥生产也得讲规律，毛主席的军事思想用在生产上同样见效！”

“我们自己的影片”

在建筑工地生活了七八个月以后，史大千开始构思动笔，他原计划只写一个短小剧本，此时却感到像在挖一口井，时间越长掘得越深见水越多，产生了要创作一个长本子的强烈欲望，打算根据干劲充沛、智慧无穷的木工青年突击队长李瑞环的模范事迹，再揉入一些钢筋工青年突击队长张百发等先进工人的特点，塑造一个具有鲜明时代特征的崭新“能工巧匠”形象。

工人们把剧本创作也当作自己的工作，给了史大千莫大关心与热情帮助。命笔之初，他曾担心缺乏经验而颇为胆怯，工人们鼓励他说：“认识来源于实践，你就在干中学、学中干吧！”初稿出来比较松散，有些同事看了直摇头，工人们又打气说：“头三脚难踢，哪有一锹就挖出个井来的，继续改吧！”到第四稿时给人物穿起了爱情外衣，技术革新反而淡化了，剧名也变成了《我的爱人》，工人们像以往一样在工棚围着熊熊火炉连夜听他念剧本提意见：“大千，不带劲！”“名字听了多别扭！”“你那么多好材料没写进去，真是扔了黄金捡了泥沙。” 李队长也不客气地提出：“政治思想内容是否表达出来了呢？大千，你再琢磨琢磨！”他又一遍遍往下改，到了第七稿技术革新与爱情故事合为一体，剧名改为《双喜临门》，工人们感到不错，还帮着把剧名又叫回《青年鲁班》。

剧本完成后，因史大千被抽调参加中心工作下乡整社，《青年鲁班》的创作只得暂时放下，1962年夏回到北京又重返建筑工地访问了一些青年工人，对剧本作了补充修改，经厂里审查通过后，于1963年秋正式投入拍摄。

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◆《青年鲁班》电影文学剧本（史大千著）。

与《青年鲁班》片名及其内容所凸显的鲜明而强烈的“青年”色彩一样，该片摄制组的“青年”特点也十分突出而显著。集编剧、导演于一身的史大千和摄影徐孝先、王振羽，都是第一次独立拍摄故事片。饰演主人公李三辈的毕鉴昌刚从北京电影学院毕业，属于标准的初上银幕新人。除老年角色由老演员饰演，其他大多也都年纪很轻。这样一个朝气蓬勃的创作集体，工作起来也是充满朝气，影片拍摄进展很快，仅两个多月就出来全部样片。但厂里初审不是很满意，感到节奏拖沓，重场戏不突出，不善于用电影镜头来渲染气氛，除了一眼就能看到的这些艺术上的缺点，思想内容上也存在不足，认为李三辈的基调定得低了一些，有几场戏表现得特别明显。厂领导建议再请建筑行业的同志看一下，特意叮嘱史大千多向李瑞环突击队的师傅们请教。

建筑方面的代表应邀来厂观看样片后进行了认真讨论，提了不少宝贵建议。如意见比较集中的一场戏：李三辈革新没成功又出了事故，受到了非议打击，回家后拿起屋架模型凝视片刻，又失望地把它扔在桌上，无力地躺在床上，这时又回想起韩技术员讽刺他“忘本”的话来，感到难过极了，坐起来拉起二胡，在悲怆的曲调中想起过去年月……这样处理的意图，是想先表现出他情绪消沉，然后经过回忆和书记谈话再振奋起来。熟悉剧本的青年突击队工人反映：“听剧本时，问题不太明显，一演出来就觉着不对劲了，像李三辈这样的先进工人这时不会这样泄气的！”史大千忙问：“应该是怎样的呢？”一位工人笑着说：“十个手指头不一般齐，有的工人就有那么一股子打不倒的干劲，他们有了问题请教毛主席著作，请教领导，不会这样的发愁拉二胡！”

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◆1977年第11期《人民电影》《青年鲁班》剧照。

这真是一针见血，史大千不由回忆起体验生活时遇到的情况，反思原因在于自己“想当然”，以为任何人受了打击后都会出现消沉，同时也被一些常用的表现手法束缚了手脚，以为非要以“情绪败退”衬托“情绪高涨”。在冷静加以总结以后，这场戏重拍时改为：李三辈在回家的路上不解地思索着，为什么革新失败、应该如何对待打击，到家后他拿出了毛主席著作，翻看《实践论》。师娘心疼他伤刚好不久，夺过书让他休息，等她走后他又掀起被子，露出了铺板上面放着的技术革新图样，以此表现“打不倒的干劲”，基调变为积极、向上，突击队的工人们看了认为还是真实可信的。

经过精心补拍修改的样片制作完成了，一直关注其拍摄的文化部分管电影的领导夏衍，亲自来厂审查予以肯定，认为是突出宣传毛主席思想的一部影片，是一部顺应时代的作品。中宣部领导看后也很满意，还关照北影领导，对史大千这样的青年创作干部，要好好地培养使用。

影片于1964年“五一”国际劳动节正式上映，受到各方面重视和好评。广大建筑工人兴奋而自豪地称其为“这是我们自己的影片”。资深文艺专家亦以“一芽知春”“旗开得胜”等生动赞语，称道该片“一方面反映了我国一代青年工人正在发挥革命干劲，攀登科学文化的高峰；一方面又反映了我国电影界的新生力量正在成长。”史大千则发自肺腑地表示：“如果有一点成绩的话，要归功于党，归功于帮助我们的工人同志，归功于集体。”

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