团圆饭
7.7分
HD
非凡线路
剧情简介
说起今年最炙手可热的科幻力作，不得不提在豆瓣网上24万网友已看、均分9.1的硬核科幻短片集《爱，死亡和机器人》。其中，打响头炮的第一集改编自英国科幻作家彼得·汉密尔顿的同名小说，而彼得·汉密尔顿也正是文景新书《圣天秤星》的作者。
彼得·汉密尔顿曾荣获英伦科幻奖，他擅写长篇，作品以宏大的宇宙架构、浩繁的人物谱系、酣畅的阅读感著称，小说常被归于“太空歌剧”一栏，汉密尔顿可以说是当之无愧的当代最受欢迎的太空歌剧作家之一。
科技之巅，大道尽头，地方警局、异种情报局以及星际企业的安全部门纷纷派出各自的精英，与特赦出狱的神秘少女安杰拉一起，组成探勘队，太空殖民的危机一触即发，两座家园的保卫战已经打响……
这样以太空为背景的战争+动作+悬疑片，再混杂一些浪漫和英雄主义的元素，可说是集爽文之大成，是让人看到停不下来的科幻小说没错了。哪怕对科幻不甚了解的读者，也可以从中发现乐趣，有豆瓣网友评论道：“作为对科幻几乎一无所知的科幻阅读婴幼儿，我是把这部作品当惊悚悬疑看的。紧张处紧张到令人感觉不到大部头的厚度和长度。”
那么，问题来了，到底什么是“太空歌剧”（space opera）呢？
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什么是太空歌剧（space opera）？
有哪些代表作品？
王澍/撰
发表于知乎网，文景获授权转发，有删改。
太空歌剧这个题材有非常纠结的历史，恐怕大多数人不知道“太空歌剧”这个词在科幻史的早期是一个完全贬义的词汇吧。
首先，太空歌剧这个译名就有问题，也不知道是谁翻译的，但opera这个词在这里根本和歌剧风马牛不相及。（如果歌剧派电影这个翻译是准确表达意思的话，那么这类电影显然和太空歌剧是没什么关系的。）space opera中的opera，对应于horse opera（西部片）和soap opera（肥皂剧），没有什么古典含义，直译就是“太空剧”“太空片”。
考察一下西部片的通俗典型，那就是英雄好汉冲入荒野小镇，biubiubiu + 快意恩仇+抱得美人归等等模式；肥皂剧大概就是冗长啰嗦的家庭剧……所以早期space opera就是烂俗科幻的代名词。
1941年，还仅仅是个科幻忠实粉的wilson tucker提出了这一名词，由于当时美国流行的系列广播剧被称作soap opera，荒野西部的故事叫horse opera，于是借用了这个名词。tucker将space opera的作品属性定义为hacky, grinding, stinking, outworn, spaceship yarn ，即“肮脏的、刺耳的、讨厌的、陈腐的、太空船故事”……（其实就是堆叠贬义词）指space opera大多是将西部片情节套过去，弄一个shoot 'em up的故事完事儿。
继续陈年历史，在“二战”后的第二个十年，1959年的第二版fancyclopedia是这么定义的：
（塔克）“太空歌剧”就是陈腐的科幻故事、精心打扮的西部片。之所以叫这个名字，参照了西部枪战片之谓“西部片”（horse opera）、电视广播节目之谓“肥皂剧”（soap opera）。当然，一些太空歌剧比其他的更粗糙地显露了它们的本质，例如《太空英雄》（captain video）的画面就是原创的太空场景与老西部电影的镜头的混合。特里·卡尔（terry carr）曾发掘了一套《西部太空漫画》，书中一个名叫斯伯斯·杰克逊的人物与他的“太空义警”在一个未来感的西部环境下冒险，而年代悠久的战前《星球漫画》（planet comics）则会时不时地刊登一篇关于《第五火星骑兵》（the fifth lancers）及其与反叛部落士兵斗争的文章。
直到70年代末之前，这样的定义都是主流。所以最初的“基地三部曲”（1951—1953，《基地》《基地与帝国》《第二基地》）以及其他很多著名作品实际上是被“追封”成太空歌剧的。要是阿西莫夫在50年代听到有人说《基地》是太空歌剧的话可能要气个半死。
事情在60年代出现了一点点转机，没人知道什么时候是谁开始将e.e.smith的作品“云雀系列”称作space opera（doc smith本人亦在后来被称作太空歌剧之父）。这是头一次space opera作为正面词汇登上历史舞台。
在doc smith的微光闪耀下，大背景仍然是一片黑暗。1974年，在brian aldiss（两座雨果奖、一座星云奖获得者，库布里克遗作《人工智能》的创意者）的声望几乎到达顶峰的时候，他编辑了一本也叫space opera的选集：
在这部选集里，aldiss表达了他对于space opera的看法：space opera生在低俗杂志中，长在低俗杂志中，也将死在低俗杂志中。
所有这一切，在70年代中后期发生了巨大变革。lester del rey是这一变革的先锋。在70年代中后期，他的出版公司del rey books再版了许多leigh brackett（科幻作家、编剧，遗作《帝国反击战》）的早期作品，并用space opera 这个名词来赞誉这些作品。
■judy-lynn del rey、lester del rey夫妇
这种改变的发生是在所谓“新浪潮科幻”（1960年代—1970年代，new wave science fiction）之后的产物，显然新浪潮科幻的取名是出自同名法国电影革命，不过除了名字之外二者没太大相关性。新浪潮科幻讲究的是在科幻作品中用“文学性”压倒想象力（按现在的话来说就是要非常“软”~）。但实际中这种倾向造成了科幻作品中的科幻成分边缘化，仅仅成为一种装饰，像披着狼皮的羊（无误）。
为了回归科幻作品的本源，纠正这种不良倾向，lester del ray和他夫人judy-lynn（科幻编辑，1986年追授雨果奖）努力将space opera这一名词和科幻作品的非文学性、娱乐性绑在一起，靠构造和想象来支撑作品。（所以space opera在这里和现在也还是有所区别的）他们在各种公开场合宣扬space opera的新概念（当然实际上他们是在为自己的出版物造名词营销），最终改变了整个定义。
这一改变在1977年达到了巅峰。这一年，大家都知道发生了什么。友情提醒，电影版其实是在小说版出版之后才上映的。（小说版里更有在当时十分先进的名词……）
当代的space opera，被重新定义为具有以下特征的作品：
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大尺度，舞台常常布置在深空中
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富有戏剧性的剧情
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浪漫倾向
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英雄式的主角，主线中藏着一环套一环的阴谋
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优美的文字（借用各种文体，富于诗歌等抒情）
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常常以战争、军事行动、星际犯罪等作为背景
剩下的部分就是从八十年代开始，大批优秀的作家沿着前人的足迹，开创了当代space opera的道路。
从1982年开始，space opera几乎统治了科幻界十余年。且看雨果奖、星云奖最佳长篇得主们（粗体表示space opera，当然这些都是space opera的代表作品；注明中文的都出版过简体中文，其实中文圈也很注意翻译space opera的）：
▌年份 | 雨果奖 | 星云奖
1982 | downbelow station| the claw of the conciliator
1983 | foundation's edge（基地边缘）| no enemy but time
1984 | startide rising （星潮汹涌） |startide rising
1985 | neuromancer（神经浪游者）|neuromancer
1986 | ender's game（安德的游戏） | ender's game（卡德两联霸！）
1987 | speaker for the dead （死者代言人） |speaker for the dead
1988 | the uplift war（提升之战） | the falling woman
1989 | cyteen | falling free
1990 | hyperion（海伯利安） |the healer's war
1991 | the vor game（贵族们的游戏） | tehanu （地海孤雏）
1992 | barrayar（贝拉亚） | stations of the tide
1993 | a fire upon the deep（深渊上的火）doomsday book （末日之书） |doomsday book
1994 | green mars （绿火星） |red mars（红火星）
1995 | mirror dance （镜舞） |moving mars
1996 | the diamond age|the terminal experiment （终极实验）
1997 | blue mars（蓝火星） |slow river
1998 | forever peace （永远的和平） | the moon and the sun
1999 | to say nothing of the dog|forever peace
2000 | a deepness in the sky（天渊） | parable of the talents
2001 | harry potter and the goblet of fire（雨果奖的堕落就是这一年开始的） |darwin's radio （达尔文电波）
2002 | american gods （美国众神） |the quantum rose
2003 |hominids（原始人类） |american gods
2004 | paladin of souls|speed of dark
2005 | jonathan strange & mr norrell|paladin of souls
2006 | spin （时间回旋） |camouflage
2007 | rainbows end（彩虹尽头） |seeker（探寻者）
2008 | the yiddish policemen's union|the yiddish policemen's union
2009 | the graveyard book （坟场之书） |powers
2010 | the windup girl （发条女孩） the city & the city |the windup girl
2011 | blackout/all clear | blackout/all clear
2012 | among others|among others
2013 | redshirts(红杉) |2312
2014 | ancillary justice|ancillary justice
以上获奖作其实也比较单一，大概是这么几个系列（“基地”系列就不用说了吧）：
“安德的游戏系列”
1986—1987两联霸，双奖长篇垄断，至今未有敌手。这个系列的xenocide，ender's shadow，shadow of the hegemon三部也有过中文版，分别译作《外星屠异》《安德的影子》《霸主的影子》。《外星屠异》是接着《死者代言人》的；《安德的影子》讲的是小豆子的出身和在战斗学校的故事；《霸主的影子》是豆子、佩特拉等人回到地球后的事情，以及彼得是如何当上霸主的。（都是我瞎说的，十年前看的了。）
“迈尔斯系列”
就是四川科学技术出版社曾出版过的“迈尔斯系列”，拿其中主角当系列名。《贵族们的游戏》《贝拉亚》《镜舞》都是这个系列的。这个系列砍下的星云雨果一大坨，三座雨果一座星云最佳长篇，一座雨果和一座星云最佳中长篇，提名数大概比获奖数还要多一倍。这个系列实在太多了，快20本，知乎答题栏太小写不下我的介绍……
“提升系列”
《星潮汹涌》和《提升之战》，都是这个背景下的。
“海伯利安四部曲”
丹·西蒙斯献给伟大的英国诗人济慈的不朽之作。系列第一部《海伯利安》是科幻史的璀璨明星，全书模仿乔叟的《坎特伯雷故事集》，以七位主角分述自己的故事组成全书。我说不清这部书的感受具体是什么，只是觉得回味无穷。前两部《海伯利安》和《海伯利安的陨落》是时间上连贯的故事，后两部《安迪密恩》和《安迪密恩的崛起》发生在《海伯利安》后两百多年。
另外，《深渊上的火》和《天渊》是一个系列的。
其他值得一提的：
《光逝》（dying of the light）
1978年雨果长篇提名《光逝》（dying of the light）（马丁得不了雨果奖长篇的宿命就源于此啊，大概等七部啥啥啥之歌出完了才能有个安慰奖）。书名取自威尔士诗人狄兰·托马斯的名句。知乎那么多“冰火”粉，居然到了space opera没人提这个，《光逝》和《热夜之梦》才是马丁代表作啊。
《光逝》是马丁的长篇处女作，著名设定“一千个世界”中的排头兵。《光逝》的故事几乎是个悲剧，用书中一段非常浪漫的铭文即可管中窥豹：“记忆送抵，我即前来，无论何时，无论何地。”顺带一提，d&d中著名的星界旅者吉斯洋基人的名字也是出自本书。
《千年战争》（the forever war）
1975年星云奖、1976年雨果奖长篇得主。描写了一名人类战士在千年的时光中穿越各个星系战斗、最终和等待了他数百年的伴侣相会的故事。叙事非常流畅，读起来很爽。本书和1998年雨果得主是一个人的作品，只不过《永远的和平》不是space opera，1999年出版的forever free是本书续作。另有消息称近几年雷德利·斯科特正在试图将此作搬上银幕，诸君可以搜搜看。
arcot, morey & wade,1930—1932
稍稍入了门的科幻读者应该都听过约翰·坎贝尔的名号吧。《惊奇》杂志主编，引领阿西、海因、阿瑟等一帮人开创科幻黄金时代的巨头。喏，这就是他作为写手的代表作了。
《群星，我的归宿》（the stars my destination），1956
这部大概也不用多说，大家都叫他科幻版《基督山伯爵》。作者引入了在50年代还是新奇点子的“思动”技术，构造了一个可以瞬移的世界，而思动的能力源于所谓“灵能”，这个词的原文是psionics。（tassadar：吃我psionic storm啦。）
“沙丘系列”(dune saga),1965—2014
什么，到2014？后面一大坨是赫伯特的小子写的啦。
1965年出版的《沙丘》拿到了1966年的长篇双奖，由于1966年才有星云奖，所以《沙丘》是第一个双奖得主。为了写成《沙丘》，作者在俄勒冈州的佛罗伦萨调研了五年生态环境，甫一出版就大获欢迎。沙丘系列对科幻文化也产生了深远影响，包括1984年怒黑了一把大卫·林奇；1992年出品，被尊为rts游戏鼻祖的《沙丘2》。
中文版出版过系列前三部：《沙丘》（dune）、《沙丘救世主》（dune messiah）、《沙丘之子》（children of dune）。
最后，在进入90年代，尤其是新世纪后，科幻作品的种类比以前丰富得多了，而且大众的口味看多了也会腻，所以space opera没有延续那种统治性的地位，但每个科幻读者大概都记得“我的征途是星辰大海”吧。
圣天秤星
[英]彼得·汉密尔顿 著
段宗忱 译
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