《叔·叔》是由杨曜恺执导，太保、袁富华主演的剧情电影，该片改编自江绍祺的书籍《男男正传》，讲述了两位深藏柜中多年的同志老人在遇见彼此后，在爱情与责任之间徘徊的故事。

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影片虽然是同性题材，但主人公并不是充满着荷尔蒙的年轻男性，而是两个早已不再年轻的老人，他们的皮肤早已松弛，甚至已经走在了人生的最后一段路上，但就是这样两个老人之间却发生了故事。

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影片中的主人公之一柏是一位计程车司机，虽然已年近70岁，但还没有退休，已到垂暮之年的他拥有一个美满的家庭，子女孝顺，妻子贤惠，他每天的生活就是接送小孙女上下学、帮家人做饭，看上去就是一位普通老人该有的生活。然而不同的是，柏其实是一位gay，他有时会去同志出没的公共厕所寻找伴侣，也是在公厕旁的公园里结识了另一位主人公海。

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已经退休的海65岁，与柏不同的是，海已经与妻子离婚，和儿子一家生活在一起，但是因为海的“身份”，他与儿子的关系并不和谐，这也让海感到孤独。两人相遇之后，自然而然发现了对方同类的身份，之后海带着柏去了男同经常去的桑拿房，两人发生了关系，这里的剧情导演拍摄的非常克制，却又很温暖，我们知道这是两个早已不再年轻的肉体，但是在这一幕里我们看到的是两个隐藏着秘密、疲惫的人在长时间伪装自己中的片刻的喘息与互相拥抱取暖。

而离开桑拿房，两人又再次背负着各自的家庭生活，柏依然是那个琐碎家庭生活中的普通人，而相比之下，海的身份更加透明一些，虽然不能与家人“出柜”，但是海依然有着圈子里的朋友，这些同样年老的同志有些不愿意活在柜子里，有些因为同志身份的暴露而受到异样的眼光，他们都希望为同志争取权益，想要建立同志养老院。

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当海与柏相处渐多，两人的感情渐深，海邀请柏去他家，柏在纠结之后还是决定去海的家里，在这时柏终于获得了相对于桑拿房里真正意义上的自由。那段一起逛菜市场、一起炒菜吃饭的日子，充满了温情，他们短暂的抛开了世俗的眼光，自身背负的责任，充满着对自由而美好生活的憧憬。

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但是他们已经走过了漫长的人生，总归还是要面对现实，柏在女儿的婚礼、妻子即使知道但隐忍的陪伴中，还是决定隐藏自己的同志身份，他最终还是选择了回归常规家庭，推开了海，他将海送给他的十字架项链，这个他们同志身份的外显及情感的寄托还给了海，他否定了这段关系，也拒绝了自己的身份。

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而海呢，影片中当海看着自己朋友为老年同志发声的视频时，儿子让他小声一些，海房间里仅存的一点光慢慢熄灭，这可能就像是海的身份一样，永远无法走到阳光之下。

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这不是一部会受到大众欢迎的电影，甚至可能会有人觉得这就是一部三观不正的影片，但我觉得只是一部很难得的影片。影片用温柔、克制的手法将镜头对准了老年同志群体，他们过着平凡普通的生活，但在这之下隐藏的是同志身份的无声抵抗和老年群体的隐忍。即使这不是很讨喜的题材，但是是一部很有意义的影片，也让我们去了解这个群体的生存困境。

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