港剧宫斗时代的崛起，起源于《金枝欲孽》。没有人能够预知，等待九年后迎来的，会是它华丽的落幕。作为港剧制作团队最佳拍档，金牌监制戚其义与资深创作人周旭明，领先于其他监制，在创新模式上首度“吃鸡”，并联手打造了“金枝”三部曲。但，《金枝欲孽贰》却不在系列曲中。

“金枝十年，物是人非”，在经历悲伤婉转与人性纠葛的爱恨情仇后，《金枝欲孽贰》迎来皇者宫斗的落幕，同时也是戚式港剧风格最后的印记。戚其义监制作品的《金枝欲孽贰》，既是送给金枝迷的一封情书，亦是宫斗崛起之后，华丽圆满的收官。

《金枝欲孽贰》华丽扭转的背后

港剧宫斗先驱《金枝欲孽》在播出街后，收视与口碑齐头并进，火遍大江南北。“开续集”在当时，顺理成章成了最高的呼声。但戚其义没有立刻打造，而是选择时间去沉淀，以最好的姿态去打造优质的续集，才是明智之举。

在当时多元化题材百花齐放的视觉享受下，戚其义与周旭明继续“剑走偏锋”，继续围绕“人性突破”的选题去营造新的故事。一成不变的传统套路，敌不过影视圈的一股清流。尽管后来戚式港剧出来的效果，不如《金枝欲孽》影响力大，但口碑与收视的优异成绩展示，都足以证明，戚其义与周旭明打造的影视剧，并非凡品。

《金枝欲孽贰》沿用了前作相同背景下的情境，但在故事的选题上已经脱离了《金枝欲孽》的核心，也就是“斗”。褪去嫔妃宠幸下的明争暗斗，选择在“情”字上的人物挣扎。《金枝贰》在人物构造和剧情的选题上，改变了以往港式套路的喜剧与大团圆，反而是以封建红墙下影射的人物悲剧命运下所塑造并生成的产物。

打破传统港剧特有的俗套情节，在人性和冲突上抹上浓厚一笔的戚其义与周旭明，这对金牌拍档在拍摄手法与剧情伎俩的镜头制作上，费了不少心血。美好幸福大团圆的传统港式结尾，并非戚其义首选，在感情上进一步的自我审视与灵魂追求，却是戚式港剧的常态。在真实场景与虚构内容中进行跳转，让戚其义监制的作品有了更深层次的见解与成效。

拥有《金枝欲孽》影子的《金枝贰》，其故事发展过程是“雾里看花”型。在《金枝欲孽贰》制作的基础上，“庄周梦蝶，蝶梦庄周”是它核心的设定，围绕旧思想事物加持下的人物情感色彩，每句对白都是极度精致，又是难以摸索的。

在主线剧情上，嫔妃与太妃之间的情绪争执，嬷嬷与嬷嬷间的对立、名伶背后的主位嫉妒与蚕食，都是《金枝贰》的主要元素。在辅线上的编排着重打“情怀”牌路线，讲感情勾画，也讲人性的转变与扭曲。

《金枝欲孽》的主题呈现是“有所求”，《金枝贰》的内容恰恰相反，它表现出来更多的，是“无所欲”。

时代刻画下的戚式港剧风格

“天地”三部曲的优异成绩，让戚其义的“金牌监制”头衔更加亮眼。戚其义与周旭明的合作，从极具影响力的《金枝欲孽》开始，港剧时代就已经开始刻画这对金牌搭档所打造的独特影视风格。

塑造人物不完美性格主体，以玩笑反套路影射人生不如意，是戚式港剧风格下常见的剧情内容。细节的好评与台词的深入人心，结合剧情的环环相扣，都让剧集的层次得到升华，虽然未必能够成为电视题材主流，但戚式风格却能够透过剧集去告诉观众，自己想要表达的东西，这点是独树一帜的。

时代刻画下的戚式港剧风格，通常以“反套路”、“人物冲突的点到即止”以及“极端下的思维对撞与融合”为主。

一、反套路

被指影视工厂产出流水式作业的tvb影视剧集，都拥有常见的悲惨式套路，由于套路的相似性过于重合，长期的叠加已经让观众适应并记忆。但这类套路往往只有一到两种，所以并不显突兀，只是重复性的呈现，容易导致观众视觉性疲劳。

反套路下的戚式港剧，没有摒弃tvb常见悲惨式情节，反而在内容上大行其道，对悲惨内容进行“意外性”叠加，从而生成新的反套路模式。拥有新型反套路式的悲剧内核，尤其在《飞女正传》中，得到了完美的呈现。

这种设定下的人物剧情反套路，是极具笑点，又离不开折射人生的命运困境。收视群体在观剧时，第一印象是“好笑”，这是因为旧悲剧套路情节的呈现与叠加，戳动观众内心的那一根弦。经历过世俗与社会纠纷的收视人群，却又是另一番见解。

二、人物冲突的点到即止

戏剧上精彩，少不了角色性格特征的描绘与人物心理与身体的冲突。可以说人物冲突是牵引观众是否有念头追下去的动力与核心关键，它的发展动向，也影响观众在追剧过程中对作品、剧情的深思、甚至思想转变。

戚式风格剧集中的人物冲突，常见类型为点到即止，即人物在满足内容冲突的前提条件下，没有太多花里胡哨的至死方休，只是点到即止的人物剧情设定，这是常见的情节内容之一。

三、极端下的思维对撞与融合

极端下的思维对撞与融合，在戚式港剧风格中用的最多的，便是剧情设定的“真”与“假”。在《金枝欲孽贰》中的结尾，如妃在同背景、不同时空下的人物对立，正是极端下的思维对撞。

没有人知道《金枝欲孽》是一场梦，还是说《金枝贰》的故事场景才是梦一场。朦胧内容下的真实与虚假的不断跳转，是思想上的琢磨与对撞。但结合两个时空下的内容，从客观角度来看，也是一种融合。

戚式港剧的唯美落幕

如果说《金枝欲孽》是戚式港剧风格的崛起，那么《金枝欲孽贰》便是它的唯美落幕。没有跳出励志完美系框架的tvb状态，被戚式港剧一举打破，也成功造就人们在追港剧时，有了多元化的选择，没有所谓的单一性。

去看待故事小人物的挣扎与求存，勾画角色的奋斗与悲欢，是戚式风格的亮点之一。故事的内容不是常见的励志式，而是在经历变故后所彰显的真实性，这是内容展现的核心。台词上的细细勾画，镜头风格的独特魅力都是戚其义与周旭明在打造作品时，所呕心沥血付出而制成的杰作。用最美的镜头感与不同于其他港剧的调色，这对金牌搭档用行动去证实，最好的语言，不一定是声音。

《金枝欲孽贰》在塑造剧情和勾画人物命运暗喻手法上，依然有戚式风格立意。即便它的背景不断在变换，人物主体和灵魂上的心神领会，依然是鲜明有趣的。故事结局的同时，也暗喻了戚式港剧的唯美落幕。

时代传奇最后的篇章

喜欢以“拷问人性”作为主题立意的戚其义与周旭明，近年来打造了不少佳作，其中以《金枝欲孽》最为出名，“金枝”三部曲也并非浪得虚名。

在旧题材、旧套路上进行突破性改造，是戚式风格最出色的特点。大人物的有趣、小人物的细品，擅长“描绘真实”的金牌搭档，如今观众再也难以看到他们打造的作品。而《金枝欲孽贰》，便是时代传奇最后的篇章。