很少有人会不喜欢雪吧？白茫茫一片真干净，借用日本佗寂思想来看，雪也是素雅又无常的事物。一方面它寄托人们对精简的雅致之美的追求，另一方面，它的易于融化和易于脏污又使得这美脆弱、纤薄。

因为雪这独特的自然形态，艺术家常常能从中获得启发，引申出多变的文学表现和美学观念。在王尔德的童话《小星童》里，雪是绿色朱顶雀嘴里，地球死后披挂出来的白色寿衣，有萧瑟和凄凉感。而同时，它又是斑鸠眼中地球出嫁时穿的婚衣，同样的雪，又裹上了浪漫色彩。这正是说明雪作为一般景物却具有不一般的叙事意义。

在电影中，它也一样，观众依靠自己的鉴影经验和审美水平，能够在雪的浸润下，解读出雪除背景以外的其他寓意。

在电影《致允熙》里，雪也是可作多种解读的视觉符号。

作为冬日里独有的自然景观，洋洋洒洒的大雪覆盖斑驳陆离的人间，为流逝的时光、繁杂的过往和夭折的爱情统统祭奠上了统一的纯净和淡雅，遮住足以消融身心的疼痛，却又在抚慰中呈现出一种淡淡的凉意。电影将自然之美进化成人文之美，用雪的灵巧和温驯对心灵进行降尘除燥，流露着人道主义精神上的美学意味。

雪，同时又联通着两位女主人公允熙和纯的世界。轻薄和敦厚同时作为雪的物理属性，诉说着两个女人的心境，未被覆盖的人渴望将过去埋葬，被深深掩埋的，却期盼拥有展露出自己的勇气。

诞生在雪中的故事是浪漫迷离的，而积雪消融后，也不仅仅只有污泥和脏水。允熙的微笑现于雪融化后的落地窗前，她坐在那里，完成自己的履历表。在文学象征中，雪是生命，站在陌生国度的冰天雪地里，允熙重新鲜活了起来。

在雪的美感层面上塑造爱情气质

作为日韩演员合拍的电影，《致允熙》有日本电影中常见的恬静气质，两个女人的同性之恋使得当中的爱情沉静、内敛，跨越20年的分离又让这份爱情蒙上若即若离的朦胧感。银妆素裹的雪世界，帮助电影在表达隐晦之爱时流露出强烈的物哀意味。

物与哀，物是电影中作为视觉语言出现的雪，哀是相互思念的允熙和纯，也是对二者产生共情的我们。

世上万事万物，形形色色，不论是目之所及，抑或耳之所闻，抑或身之所触，都收纳于心，加以体味，加以理解，这就是感知“事之心”、感知“物之心”。——本居宣长

凡是感官所能触碰的事物，皆能引发心灵上的颤动。情景交融，大自然拨动弦，我们就跟着产生心上的律动。在电影中，雪是我们感知人物形象和爱情气质的弦。它能带来细腻、空旷和静寂之美，在这种美的渗透中，允熙和纯不论是作为个体的个性，还是成为共同体时所爆发的爱情，都有了雪的味道。移景于情，物与哀呈现出交融应和的趋势，影片的物与人得到了统一。

白雪皑皑的小樽，平淡中透着优雅和恬静。允熙和纯分开作为单独的个体，都有着雪一样的特征。在影片中，她们作为40来岁的中年女人，尚未褪去年轻时的优美，厚重的大衣之下是轻巧的身影，繁忙生活中也有一些成熟女人的雅致追求，比如吞吐烟雾，踱着步子看街头的月亮，一颦一笑一点头，白雪似的轻柔触感袭上心头。

雪不仅帮助塑造人物的性格，还刻画她们的爱情。片中的信件传递爱情的始末，而雪则在营造爱的气氛。赏雪的时候，就像在读一首抒情散文诗，它们悄然落下，不动声色中已经将天地掩盖成一种色彩，无论是裸露的青筋还是尖锐的峭壁，统统被裹挟在温柔的钝感中。允熙和纯的爱情也是这样的，没有强烈的悲喜，却常常涌现唯美的力量。

允熙坐在酒吧里，点燃一支香烟，当服务员问她是否见到了自己的朋友时，她回答说不仅见到了，还吃了饭。当允熙撒谎时，她的脸上没有真诚的笑容，在烟雾缭绕中，在淡淡的忧伤中，她用谎言代替期望来疗伤的举措流露出强烈的爱。

最能体现她们像雪那静默力量的场景是她们的相遇。百感交集的思绪，凝聚在交汇的眼神中，没有拥抱、没有牵手，在看起来最没有宣泄力度的一句问候中，爱却得到了释放。

镜头借助雪，造就了风物之美，也烘托了爱情之美。人和情，如同雪，壮美之中是沉静的气质。两个女人的爱缓和平稳，不露锋芒和欲望，却让人在温柔中得到净化和洗涤。

在雪的物理属性下雕刻人物心境

当雪作为单片飘落时，它是薄的，当它落地，与其他雪花合为一体时，它又是厚的。雪的物理属性，除了可以在流动的水与轻盈的固体间切换，还有轻薄与敦厚之分。

在前半部分的双空间叙事中，日韩两国的自然环境呈现对比。一边是积雪皑皑的小樽，纯的姑姑总是念叨雪什么时候能化。另一边，在韩国，允熙的女儿新春却在盼望下雪。

一个没雪而渴望雪，一个有雪而厌倦雪，无意中也在象征着两位女主人公不同的境遇。

允熙与纯相遇在20岁左右的年纪，当允熙告诉自己的父母，她喜欢女生时，父母将其送进了精神病院接受治疗，哥哥更是在她重返社会时为她介绍了一个男人。从此她告别真爱，过上普通人的生活，也彻底地囚禁起自己。后来，新春问已经与妈妈离婚的爸爸，分开的原因是什么。爸爸回答她，允熙会让人觉得孤独。

没错的，允熙的眼睛里缺乏希望和热爱，她在工作中是百无聊赖的模样，她回到家是了无生气的面孔。在路边昏黄的灯光下吸烟是她摆脱这些压抑生活的办法，尽管那只是短暂的慰藉。

韩国的街道上没有雪，像允熙的人生没有遮掩。那些伤疤和因此而导致的迷茫与惆怅，像林立在地面上的杂物一样，一直在等待雪的掩护。允熙悔恨过去，也在等待遗忘那些痛苦的回忆以及被亲人知晓的“丑闻”。一场雪能遮盖世间万物，也能暂时帮助允熙，躲避掉她避之不及的伤疤。

纯的世界里都是雪，但她需要的却不是掩盖和遗忘，而是诉说而展露。

作为爱情当中被放弃的那一方，纯的心理上并不背负悔恨和罪责，她更多的是难舍的追忆。她一直有给允熙写信倾吐内心的习惯，只是那些字都没有寄出去。直到父亲的去世，加深了她的孤独和落寞，促成了她更加强烈的倾诉欲望。姑姑阴差阳错下读到了这封信，帮她投寄了出去。被过去的经历“雪藏”的、缺乏勇气的纯，因为姑姑的助力，为自己赢来了“看见”与“被看见”的命运。

牵引故事的信件来到了允熙家，被同为助力者的新春看见，在敏锐地察觉到妈妈的心情与旧事后，新春以毕业旅行为名，邀约妈妈与自己一同踏上小樽的旅途。两个空间终于连成了一体。来到了雪之国的允熙开始与曾经的生活做告别。而在原地等待的，不敢在记忆的积雪掩埋中吐露心迹的纯，也迎来了命运转折点。

她们缓步走在代表相聚的圆月下，踏在积雪中开辟的小路上，絮叨着“好久不见”这样的话语，同时走向另一种人生境遇。在那里，允熙没有悲痛的过去，纯有展露心迹的勇气。

在雪的文学象征中蕴藏重生机遇

冬天过后是春天，白雪之下是蠢蠢欲动的生命。芽孢在严寒下面等待生长，融化的积雪也会鼎力援助它们向上攒动的愿望。这是文学世界里，作家依据现实而常常为雪赋予的象征力量。

在《致允熙》里，雪何尝没有这种作用？当允熙可以直面亲人和过去，当纯可以从门后走出来，雪也就完成了之前的作用，它可以融化了。但消逝的尽头不是虚无，而是新生。

允熙的女儿叫新春，是否是编剧有意而为，不得知，但这个角色的名字和作用完全迎合了雪在文学隐喻中被寄托的意义。新春来了，雪就要融化，这是他们互斥的一面，而同时他们又共生，因为正是妈妈心理上的积雪促使新春向外好奇和探望，而这雪，也让新春在成长中，在面临自己的感情问题时得到了滋润。所以我觉得，新春像人格化的雪，雪也是物化的新春。

雪是打通空间的媒介，而新春是将她们在现实中联系到一起的人。新春通过信，产生了解读妈妈的念头，她极力促成日本之行，又将旅行地安排在纯的居住地的附近。她瞒着妈妈与自己的男朋友侦查纯的家庭和日常，更在两位主人公都不知情的情况下安排了一场会面。

在经历过沧桑岁月的大人之间，她是爱情刚刚萌发，还处于懵懂年纪的新芽，但她带来了朝气与生机。她是生长在允熙这棵行将枯萎的老树上的嫩叶，在微风中召唤深陷在积雪下的寂寞石块——纯。

现实中的雪融化后，带来的是春日，思想上的雪融化后，触发的是更新的勇气。与纯见过面的允熙释怀了，她坦诚面对了旧爱和无法解脱的过去。回国之后，韩国也下了雪，但短暂的寒冷后又是明媚的日光。

之前新春曾问允熙为什么不笑，后来，微笑成了允熙脸上最常见的表情。而且她不但更换了表情，还道别了前夫和哥哥。然后，她也开始提笔给纯写信了，只是她不知道自己能不能有勇气寄出去。我想她可以的，从她坐在洒满阳光的窗前，从她计划新工作，重启人生那里，我知道她一定可以的。

《致允熙》平淡缓和又含情脉脉，女同之爱中没有激烈的情感迸发，轻稳如雪花飘舞，温暖如阳光和煦。是一只用自然风物雕刻成的情诗，有雪的娴静、细腻、轻柔……这样的故事，既不甜腻，又不寡味，像融化后的雪，润物细无声。