在托马斯·温特伯格《酒精计划》中这位令人着迷的演员，从推手和精神病患者到慈爱的父亲和滑稽的小丑，我们从米科尔森以及最了解他的导演那里了解了舞蹈、戏剧、活力和脆弱性。

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麦斯·米科尔森是一个多才多艺、勇敢无畏的演员，但他是做什么的呢？他在拍摄《神奇动物在哪里》第三部的休息期间愉快地承认，大多数情况下并没有太多的收获。(最近他还代替约翰尼·德普空降出演巫师盖勒特·格林德沃)

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“我觉得自己是个极简主义者。”56岁的戴恩说。“但我还是有精力可以发挥作用。与我自己的生活相比，我是选择更快还是更慢，更轻还是更重？”

静止与沉默成为他，他有一种雕塑般的存在，可以使沉思的行为本身显得很戏剧化。

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舞台剧《罗密欧与朱丽叶》

他的第一部电影是在尼古拉斯·温丁·雷弗恩执导的惊悚片《末路狂奔》(1996)中饰演一个剃光头、挥刀的暴徒，现在回头看这个角色会让人感到震惊。

即使在这个时候，在后脑勺上用黑墨水纹着“respect”的字样，迈着大步走来走去，人们也不能不为他那温文尔雅的面貌所打动，丰满、紧抿的嘴唇和凹陷在眼眶里的哀伤的眼睛，共同削弱了这个角色的粗俗性。

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这种品质也是他在《007：大战皇家赌场》(2006)中扮演威胁性的勒·西弗的核心，在电影中，邦德反派典型的身体怪癖(勒·西弗偶尔会流点血)不如米科尔森的悲伤之美和他的酸楚施虐之间的紧张关系那么引人注目。

“他很神秘。”与他合作出演《香奈儿秘密情史》(2009)的安娜·穆格拉利斯说。“你不知道他眼睛后面藏着什么。”

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米科尔森在《酒精计划》中表现得最为低调，这是他与他的同胞托马斯·温特伯格继《狩猎》(2012)之后的第二部电影。在第一部影片中，他饰演了一名被诬告虐待孩子的幼儿园老师，该片为他赢得了戛纳电影节最佳男演员奖。

面对整个社会的指责，他内心的正义感足以与希区柯克的《伸冤记》(1956)中的亨利·方达相比。“这个角色是为麦斯写的。”温特伯格说。

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“开始时，他是一个铁匠的形象，是《猎鹿人》中罗伯特·德尼罗的类型。但我觉得这个角色太强烈了，所以我决定把它颠倒过来，让他成为一名幼儿园教师。我给他戴上了眼镜，让他具有谦卑感。作为一个演员，他有这种巨大的脆弱性，而且他能够以最微妙的方式分享这种脆弱性。”

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《狩猎》中的危机来自外部，而《酒精计划》则完全来自内部。在这部新电影中，米科尔森扮演的马丁也是一名教师，为大学年龄段的学生授课。在他的第一场戏中，他坐在桌子后面，被一种不确定的病痛折磨着。

他不知道自己的人生将走向何方，甚至不清楚自己下一句话的结尾。当他吃力地翻阅历史教学大纲时，他的学生闻到了血腥味。他们对他反复无常的教学不满，并且嘲笑他，一个甚至走了出来。有人对这个最有魅力的演员置之不理，这种场面似乎有悖于自然。

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在一次与朋友的晚餐中，他们都被一种低级的中年无精打采的情绪所打动，一个可能的解决方案出现了。

他们建议将挪威精神病学家芬恩·斯卡德鲁(finn sk?rderud)的理论付诸实施，即人类需要永久调整其血液中的酒精含量以优化表现。斯卡德鲁认为，一旦将其提高到0.05%，生命就会更加自由地流动。

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温特伯格解释说：“这就像电影里的唱诗班，人们一边说话一边做着有趣的事情。其中的休息时间，麦斯用非常微妙和精确的方式填补，有时什么也不说。这时你就可以看到他是一件多么重要的工具。”

虽然影片中的文化特征源于丹麦与酒精的特殊关系，但米克尔森认为马丁的错位感是普遍存在的。“我们都能体会到那种站在站台上，火车就要开了的感觉。而且似乎没有办法赶上它：它已经走了。”

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所有正确的动作

米科尔森有自己的方式来保持这种感觉。“他喜欢学习。”曾在他的第一个英语角色《威尔伯想自杀》(2002)中担任导演的罗勒·莎菲说。

“每一个角色，他都会掌握一种语言、一种技能或一种运动。他喜欢身体上的挑战，这也是他的驾驭不同角色的方式，尽管他一开始就有天赋。”

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1990年代初，舍菲格是他在哥本哈根戏剧学校的老师之一，当时他从以前的体操和舞蹈学科转为表演。

“并不是说我能教他多少，因为对每个人来说，他从一开始就很有天赋。由于他的舞蹈背景，他在尝试某件事情之前从来不需要停下来思考，他只是试一试，看看这些事情是否符合他的思想和身体。”

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舞台剧《l?nge siden》

身体素质对他来说是不可或缺的。他说：“当我还是个孩子的时候，我爬过你能找到的每一堵墙、每一道栅栏和每一棵树，为了好玩还做特技。”他从巨蟒的旧剧集中学习英语短语，但巴斯特·基顿才是他最早的偶像之一。

“他所做的事情的美丽、优雅和戏剧性让人心碎。没有人应该把我和他相提并论，但我从小就想做他那种疯狂的特技表演。我开始学跳舞太晚了，所以我没有舞蹈家的基础。

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但我是一个体操运动员，所以我可以完成某些身体上的事情。我想，人们之所以觉得我有趣，是因为我总能发现其中的戏剧性。否则我无法理解我为什么要这样做。比起舞蹈的美感，我更喜欢它的戏剧性。”

他在电影中表演肢体喜剧的机会主要局限于他最经常合作的安诺斯·托马斯·延森的导演作品中。

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在他与雷弗恩合作的几部电影中，《日出英烈祠》(2009)是他在银幕上横冲直撞的表演，扮演一个不说话、独眼的11世纪的野蛮人。但只有在延森的指导下，他才有机会探索他的基顿式的倾向。

延森与人合作创作了《威尔伯想自杀》，以及米科尔森与苏珊娜·比尔合作的情感紧张的故事片——《窗外有情天》(2002)和《婚礼之后》(2006)——尽管他执导的电影都有自己的喜剧风格。

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观众已经习惯了沉着冷静、不苟言笑的米科尔森，当看到他在《绿色屠夫》(2003)中表演时，就会感到一阵粗暴而愉快的冲击。在《亚当的苹果》(2005)中，他是一个执迷于罪犯社区的理想主义牧师。

评论家韦斯利·莫里斯说：“他栖息在这个角色的悲伤中，却没有让这个角色悲伤。”

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“不同寻常的是，他对喜剧和戏剧都有强烈的感觉。”莎菲说。“但在电影中，他主要是在安诺斯·托马斯·延森的电影中才能够使用完全的滑稽。”米科尔森坚持认为，这并不是一个有意识的划分。

“我没有从其他任何地方得到这样的邀请。显然，如果科恩兄弟邀请我加入他们的世界，我很乐意去，但事实并非如此。而且没有多少人在做安诺斯所做的那种喜剧，这正是我的幽默所在。

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我不是一个浪漫的人。当我在看爱情喜剧时，我不能坐着不动，我想走到阳台上尖叫！但我觉得安德斯的东西很有趣。那些角色们总是表现得像孩子，尽管他们在成人的身体里。

这是多么美妙的恼人和没有意义，但相信自己永远是正确的。这很有戏剧性，也很有趣。”对于延森的电影，他说，“你需要有胆量去摔倒和伤害自己。因为如果你跌倒而不受伤，这就不好玩了。”

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创造一个杀人犯

如果说他没有从其他渠道获得彻底的荒诞主义，那么他至少在《汉尼拔》的三季中发挥了他缓慢燃烧的机智，在该剧中，这是一个明智和激进的选择，接手了安东尼·霍普金斯在《沉默的羔羊》(1991)、《汉尼拔》(2001)和《红龙》(2002)中的不朽角色。

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与霍普金斯生动的炫耀形成对比的是，米科尔森将这个角色的内心动荡提炼为近乎难以察觉的姿态，比如他的眼睛突然扫向办公室里一张皱褶的纸巾。(那个在治疗期间把它留在那里的哭泣的病人，不会活到第一季的结局。)

“我的表演必须是这样的，因为他周围都是他最终想成为朋友的人。“他解释说。“他不能发出啧啧的声音。”

他模仿霍普金斯在《沉默的羔羊》中发出的声音，以配合吃受害者肝脏的记忆。“那会很奇怪。没有人会想和他做朋友。一旦他进了监狱，我们就可以干点别的。”

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“他是一个极简主义的角色，但当他展示他的真实面目时，他就是魔鬼——那时他不需要隐藏它。他可以从中获得乐趣。我们只需要等待这样的时刻。

安东尼[在《沉默的羔羊》中]有15分钟左右的出场时间，但感觉他在每个场景中都出现了，这就是他的影响力。他所做的是世界级的，简直是大师级的。但电视剧是另一回事。”

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当让温特伯格说出除了他们合作的作品外他最喜欢的米科尔森表演时，他选了《窗外有情天》，在电影中，这位演员扮演一位渐渐变得不忠的已婚医生。他说：“在这一点上，他让我大吃一惊。他是那么赤裸和诚实。”

这部电影包含了他最复杂的表演，他细致地揭示了他的角色不仅因为背叛了家人而对自己感到失望，而且在面对自己的欲望时仍然感到无助，不管这些欲望让他看起来多么可怜。

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“他在这方面有人性和真诚。”比尔说，“但他也非常性感和男性化，这使得这款鸡尾酒与众不同。”

虽然她在《婚礼之后》之后没有与他合作，但比尔一直在关注米科尔森的事业，包括他对《星球大战外传：侠盗一号》和《奇异博士》等大片的尝试。“我看了其中一些电影，觉得他仍然非常值得关注。我不知道他是怎么做到的。”

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正如《酒精计划》中的马丁，米科尔森在挫败的中年消沉、短暂的酒醉后的胜利和自我毁灭的阴影之间摇摆不定，给人以愉悦、振奋、庄严、反省和自责的感觉。

他在去年12月的欧洲电影奖上被正确地评为最佳男演员，该片还赢得了另外三个奖项，但他还能做什么呢？“我们已经看到了他的这么多面。”温特伯格说。“他一直在战斗，他一直在被杀，他一直在杀人，现在他在跳舞。我们需要的是唱歌。”

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拉斯·冯·提尔是唯一一位尚未与他合作的在世丹麦导演。“我们见过很多次面，但从来没合作过。”米科尔森说。

“我有一种预感，他与我合作会很棘手。我坚持要成为我们工作的世界的一部分，而不是做一个傀儡，然而我感觉拉斯喜欢另一种方式。”

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莎菲预测，这位演员的明星地位只会继续上升。“我希望他现在能进入一个联盟，在那里他不仅能决定小众项目是否能够实现，而且他还会有很多选择。观众喜欢他，他从来没有给他们任何不喜欢他的理由。”

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