这是一部典型的艺术电影，这种电影一直以来都有着固定的受众群体，它用一种艺术性的语言来讲述一个故事，对画面结构有着非常严格的要求。而这部电影可以称得上是一个经典案例，她没有过多地用语言推动剧情，更多的是用画面来引导观众。

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这部电影由朴赞郁执导，李英爱、崔岷植主演，李金子是一个"罪犯"，她因为杀人在监狱里呆了十三年，出来之后要做的就是复仇。朴赞郁因为复仇三部曲被人熟知、扬名国际，这部完结篇就是他的一个标志性的影片，李英爱饰演的角色因美貌被人熟知，演员本身就有一种独特的气质，这部电影没有过多的暖色调，所以涂在金子眼睛上的血红色眼影就与电影形成了强烈的对比。

"你为什么涂了这个颜色的眼影？"

"因为我怕看起来亲切。"

人们赞叹她的美貌，即使知道她是一个"杀人犯"，但是还是为她写下了小说、拍摄了电影，就连神父第一次看见她，也下定决心要"拯救"她。可是又有谁真的知道她是无辜的，在监狱做的每一件事，都只有一个目的，就是复仇，监狱中的每个人都知道，她们也愿意帮助金子，这当然不是无偿的。

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电影利用交叉蒙太奇，从金子出狱开始讲起，每遇到一个人物，画面就会闪回到之前她们在监狱中，这样的叙述方式会让电影更加复杂，稍不留神就会错失一个重要的剧情点。不过不得不说朴赞郁在电影拍摄上确实有自己独到的见解，每个人物因为这样的蒙太奇手法，不会显得十分混乱，也让这个冗长的故事看起来趣味性十足。

其实对于这个电影来讲，最大的问题就是时间线过长，一个十三年的故事，很难用两个小时去容纳，但是利用了这样的剪辑、拍摄手法，遇到的每个人物都触发了一个故事，面包店老板在监狱里遇见了金子，一个能用最次的材料做出美味蛋糕的犯人；收留她的朋友，一个爱上金子的狱友；为金子制作手枪的夫妇，金子用一个肾来换取她的生命；手枪的图纸是一个朝鲜间谍，没有人愿意管她的死活，只有金子主动的去照顾她，她把这个当做礼物送给金子等等。

穿插了这么多的故事，每一件看起来都无关紧要，但是与复仇息息相关，金子用漂白水解决了监狱老大"巫婆"成为了新巫婆，这个新巫婆从不伤害其他人，看起来非常亲切，大家还是喜欢叫她亲切的金子。因为她总是愿意帮助其他人，其他人也愿意帮助金子，完成她想要的一切。

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电影中总是利用一些灯光去营造环境，这有一点像《花样年华》，梁朝伟和张曼玉在狭小的街道，环境幽暗，用一盏灯光去叙述这个故事，衬托气氛。金子总是一个人独来独往，在幽暗的灯光下，穿着风衣、涂着红色的眼影，美艳而不可侵犯，虽然电影很少有长篇对话，很多时候的对话都有着深层次的意义，少有直白的交流。

但是不断闪回的玻璃珠，在重复蒙太奇下，多次强调了这个玻璃珠——被杀的孩子，这是金子的心结。她与一个年轻男孩偷吃禁果，怀了孩子，她去找白老师，希望能和他住在一起，因为她不能去父母家里，也不能让男孩成为一个父亲，这样的选择或许就已经注定了金子一生的悲惨命运，她是用身体换了这种交易，电影拍摄的非常隐晦，匆匆带过，这不是因为电影限制的问题。电影的其他裸露镜头，也一点没有少，但是为什么在这里选择隐喻性带过，或许就是要为金子复仇这件事，做一个隐晦的线索。

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亲切是金子的代名词，她可以很快的和别人交朋友，她找到了收养她女儿的外国夫妇，镜头一转三个人就可以一起在餐桌上谈笑，一转眼也可以让女儿逼她带自己回国，这除了颜值外，更多的是这个人物本身带有的致命吸引力——亲切。

每个人都有心魔，金子的心魔就是白老师，这个杀了小孩子逼她顶罪的男人，她在监狱里做的一切都是为了出狱报复白老师，她曾经在电影中做了洁净宣讲，这是一种宗教的"赎罪"仪式，可是她从没有一天觉得自己被"洁净"，这种负面情绪一直缠绕，这让她很是抓狂，面对牧师准备的白豆腐——清白做人，她直接打翻了豆腐，头也不回的走了，牧师不是真心的，是因为她的美貌，她不接受也是真心的，因为她要得到的并不是上帝的原谅。

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金子来到那个小男孩家里，在他父母面前斩断手指，直到他们原谅自己。其实到这里来看，导演把这个人物已经写活了，这个角色的爱与恨都是如此的强烈，在艺术化的加工下，确实不像是普通人一般，有着喜怒哀乐，她的一切标准都是严格的按照"对错、好坏"，由此我们也能为这个电影定下一个"暴力美学"。暴力美学是让观众在感官上，以美学的方式呈现，画面更具有诗意，还有的是在幻想中实现人性暴力面和暴力行为。这样可以让观赏者惊叹于艺术化的表现形式，不会对画面内容产生具体的不舒适感。

这部电影非常直接的把暴力、色情搬上画面，他们从来不避讳人性阴暗面放大所产生的刺激，在充斥的负面的氛围中，金子的亲切就显得尤为扎眼，可是无论是被欺压的朋友，还是监狱的巫婆，都因为她的亲近而喜爱她，这些人很少把罪恶伸向金子，人们喜爱她，同时也尊敬她。她帮助别人，同时也会杀人。

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电影在空间设计及人物造型等方面，进行了细致的处理，通过狭小的空间布局来营造人物关系，在与每个人物产生联系的时候，都在这种狭小空间，加强了电影的张力和紧张气氛。金子为了复仇步步为营，因仇恨从骨子里散发出的怨气，成就了这部电影，李英爱只要一出现在屏幕里，即使什么都不做，那种杀气令人触目惊心，这也就让艺术电影的气质凸显出来。导演通过华丽的影像将细节，细致的表现了出来。

这样的故事，抛弃了社会现实理念，突出了复仇这一主题，并且将这一中心上升到神学层面，只有通过"救赎"才能在绝望中找到出路，而救赎并不意味着原谅。让这个心魔永远的消失，或许也是一种办法，金子找到了被杀害的几个孩子的家长，每个人都可以通过"亲手"的方式去制裁这个伤害自己孩子的魔鬼，这些家庭都有着悲惨的经历——因为失去孩子，还要失去金钱（勒索），这些人在制裁了凶手之后，也给金子留下了账户，而这个杀人犯居然还有一个梦想，他虽然不育，却梦想买个船。

我们能看到在影片中，剧作、场面调度和后期制作等各方面，都让这个故事看起来没有那么严肃，很多时候都是用一种黑色幽默的方式，让这个本身就很悲惨的故事，看起来很好笑，或许人生有很多不如意的事，可是在幽默之下，一切又显得那么的无关紧要。这独有的黑色幽默融入其中，细节让人在不经意之间感到好笑，这种电影处理也缓和了仇恨与痛苦，在轻松的时候又有很多让人思考的地方。

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很多时候暴力的背后是悲妄与无助，白老师因为自身的缺陷，使得对很多小孩子下手，折磨他们，杀害他们，其实在他心底对小孩子还是有特殊情感的，不然也不会选择做老师。而巫婆喜爱女人，也是在丈夫背叛自己，与他人偷情。金子杀了白老师，既是因为他没有守自己的承诺，经自己手绑架杀害了无辜的孩子，也是为了自己背负了十多年的杀人债。这些是因为过错，无法排解自己心中的负面情绪，导致这些情绪日夜缠绕着自己。暴力美学宣扬的既是仇恨，也是救赎，暴力是存在的，可是产生暴力的原因是缺少思考的，这种电影能更好的弥补人们对于这一点的思考。

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