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但愿如此：一个透明的身影 在纯净的陶盘上卧躺， 像一张摊平的灰鼠皮， 一位姑娘俯身在把蜡烛打量。 不是我们能猜透希腊的混沌， 蜡对于女人，和铜对于男人一样。 命运已把我们投向战斗， 而她们占着卜将目睹死亡。 

by 曼德尔施塔姆

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一江春水向东流

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郑君里的第一次正式登台是话剧《莎乐美》，这个王尔德笔下令人爱恨交织，既迷恋又困惑的女人，往往不仅仅只在舞台上。当然那本大小角色膜拜的必读书籍《演员自我修养》，郑君里是最初的译者。

这种人生演绎三、四十年代的动荡家国，几个红尘男女的情感纠葛，可能会微不足道，甚至在《一江春水向东流》之后，郑君里也才出版了《角色的诞生》，仿佛是对“没有小角色，只有小演员”的诠释。16岁的时候，郑君里写过第一篇小说，竟然早已谙熟男女之情。

彼时的魔都本就属于时尚之都，《一江春水向东流》基本的场景，与之关联的情节人物，除了偏安的重庆，都在那里。有的意味深长的是，戏中与之搭戏的三位女性，白杨、舒绣文和上官云珠，恰巧颠倒了现实中命运，后两者都在电影之外那场真实的浩劫里不幸殒命。

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三个女人一台戏，古今如此，我总觉得，世事缩影在一隅，原配夫人、抗战夫人、接受夫人，男主张忠良的浮华，混腻于芸芸众生的挣扎。舞台腔，流水剧，都掩饰不了社会动荡对普通人生存的威胁。有时候，苟且活着，比一触即死更加艰难。

《虞美人》是李后主的绝命词，宋太宗恨其“故国不堪回首月明中”之词而毒死了他。善诗善词者，基本多愁善感，优柔寡断，倒情愿没心没肺活着，人性使然，眼前得过且过，消弭或许永远不回来的未来，春水东逝，很是公允。

皇帝也不过是大时代的小人物，况且家与国，支离破碎。三个多小时的电影《一年春水向东流》看似走马观花，人物穿梭复杂，依然是各活各的。选择的悲剧，实际上对于每人而言，辅之于社会变迁，今时仍是如此。

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三个女人之中的发妻，白杨饰演素芬，直至末了对男主张忠良完全失望投水自尽。有趣的是男主的名字张忠良，经历了八年的离乱，这个男人什么都经历了，他不知道等他回来的发妻，把一切的希望都寄托于他的归来。

后来两个女人相关的情节，基本上是从伦理逐渐走向家国，活下来的人在战争的动荡里迷失，好死不如赖活着。其实没有必要赘述谴责男主张忠良抛弃发妻亲娘和儿子，若仅是道德的问题，充其量多个众人声讨的陈世美而已。

不过是魔都逆水至重庆，前路迢迢，张忠良意气风发置换为油头粉面的敷衍残喘，麻木地失去做人底线，成为常态，恰好符合白杨拘谨生硬的舞台腔，转而一跃跳入黄浦江的释放。

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上官云珠的女三，似乎是前情苦逼的映照，女人如此耗尽自己与生俱来的资源，这恐怕才是人生的真相，奢靡挥霍着年轻的模样，高贵风韵里蕴藏着不尽的诱惑。欲望本能的高涨，顺势东流。对照上官之后电影外的人生，宿命荒凉的真实。

目之所及，皆是回忆。难怪张忠良在小酒馆里感慨，“也许有一天，我会变得连我自己都不认识我是谁了！”他的命，也算是电影闪烁，流水载舟，浩浩荡荡，颠沛流离。

午后短暂的阳光灿烂，耀眼的遮住了眼睛，冬日其实给予的这一段，斑驳绰约，剩余配合男主张忠良的音乐，恢弘的有点漫不经心。我知道他一直没有选择，被这世事流水般的玩于掌上。

我们也是，孤独的浪费，眼睁睁地瞧着他们和我们堵着，同样寂寞的唯一出口，无可奈何。

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作品：architect's brother

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