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作者:izumi/anitama 封面来源:《megalo box》

作为纪念青春漫画金字塔《明日之丈》连载开始50周年企划项目，原创tv动画《megalo box》于2018年4月迎来开播。该作是森山洋初次出任监督的作品。森山此前在小池健监督（《鲁邦三世: 次元大介的墓碑》），以及荒木哲郎监督（《进击的巨人》系列）执导的作品中做过印象板。来看看这位风头正劲的实力派创作者怎样在继承名作之魂的基础上，演绎出结合时代气息的新作的。原文链接

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森山 洋1978年生。早年就职于madhouse，现为自由人。曾担任《进击的巨人》视觉设计，《鲁邦三世～名为峰不二子的女人～》《鲁邦三世: 次元大介的墓碑》《鲁邦三世：血烟的石川五右卫门》等作的小道具设计，《甲铁城的卡巴内利》的概念艺术&设计。在其监督处女作《megalo box》里，森山又将尽情施展其世所罕有的设计才能。

制作人藤吉向森山提起本片的企划事宜，大约是在3~4年前。最早片名不叫《megalo box》，只说是《明日之丈》连载50周年再度动画化的企划，想邀请森山来做该剧监督。对于大名鼎鼎的《明日之丈》，缺乏执导经验的森山唯恐自己难以胜任、把事搞砸，便推脱了许久，可转念一想，成败如何还未可知，姑且先为该项企划的成立略尽绵薄吧，就加入了进来。据说主创成员围绕原作衍生作品的主题，努力找寻各式各样的切入口，相互交换意见看法，为此花费了大把时间。

企划向前推进的过程中，又请来了脚本家真边克彦前来助阵，据森山透露，刚开始，曾打算以挖掘力石的过去作为切入口，然而这条线行进得并不顺利，并致使企划一度搁浅。被打回原点后，大家商讨下来，要不然，重新编个新版的《明日之丈》。于是提出“将舞台转换成近未来”的点子，这才慢慢形成此后《megalo box》的雏形。当然，如果只换舞台，可以采取“换汤不换药”的做法，但众人最后决定，干脆熬一锅新汤药，做原创作品。

近未来的舞台设定，对于创作而言，有些双刃剑的意味，但在森山看来，还是利多于弊的。在漫长的剧本酝酿过程中，诞生过五花八门的方案，对这些案子，主创团队所贯彻的取舍铁律是：在向《明日之丈》致敬的同时，一定要确保内容的趣味及可看性。因而，近未来的设定绝非是仅为博人眼球的猎奇噱头。

《明日之丈》这部作品，作为某一时代的象征，可以看作是应时而生的作品，不过，原作在主题、情节方面又极具普适性，拥有放之四海而皆准的跨时空兼容性。这就为某个时代的《明日之丈》脱胎成近未来的《megalo box》提供了可行条件。当然，凭空构建无人知晓的年代，的确困难重重，但也因此平添了一份“无中生有”的乐趣。

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片中拳手们在比赛中穿着的“装甲”，是对近未来极其显眼的视觉提示。原作漫画虽说是拳击题材，但严格讲来，相比写实体育，更偏“漫画体育”的画法，因而，剧中除拳击比赛外，大量穿插了登场人物生平及生存状态的描写。这点，与森山他们想在《megalo box》传达的东西大同小异，因而极易沦为纯粹的模仿。为加以区别，特意添加机械小配件，且又不是单纯的机械格斗。随着制作的深入，森山他们愈加确信，“装甲”本身也将成为编织剧情的要素之一。

《明日之丈》的漫画，森山在学生时代就已拜读过，而且他坚信，这世上比自己更为狂热的《明日之丈》忠粉绝对大有人在。虽然森山本人对原作赞赏有加，但也仅是将其当成有趣的漫画作品之一来看待。此后，大约19、20岁时，森山第一次看了动画版。虽说森山也没少看各类动画片，但其实真人电影才是他的真爱，自然也就对真人片更有心得。可即便如此，在欣赏动画版《明日之丈》时，却令森山有种真人片的即视感，就这么一路追着剧情看完了。与其说是在看动画，倒不如说森山是在看出崎统监督的演出，以及该片的画风，再有就是他被原作故事所蕴含的特有魅力深深吸引。

森山对出崎监督演出手法的推崇，倒没有对《megalo box》产生过多的影响，他不太关注过往的作品，而是将更多的精力投入到对原作主题的深挖中去，然后，把与主创成员探讨得出的结论，具体落实到作品里。

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本剧准确营造出与漫画原作及前作动画如出一辙的“粗犷不羁”（泥臭さ），森山则将其归功于真边老师编剧手腕的炉火纯青。在此他澄清，此举原非出于“怀旧”的考量，但剧本以挖掘角色情感为主线，等反映到图像上时，不知怎么的就变得“粗糙感”十足了，反正，与眼下的潮流感完全不是一个调性，尽管森山本就没想过追逐新潮。

对于看惯近期动画制作的人而言，《megalo box》一片中单单是描线的方式就很具冲击力，但肯定也有观众不买账，可即便如此，森山还是想为今时今日的动画爱好者们带去多样性的画风选择。可以看到，《megalo box》的描线带有明显的赛璐璐动画时期画师在纸上描画的笔触感，充分展现出笔尖与纸张的摩擦，以及笔压轻重强弱的对比。森山承认，这是有意为之，也愈发加重了画面的“粗糙感”。此外，背景的绘制亦是如此，监督就是想寻求“手工绘制”的特殊质感，因而特地关照背景组加以突出。

从森山个人的履历可以看出，他所看重的运笔技法与本作画风有直接关联。对此，森山解释，自己是受到了此前在《鲁邦三世: 次元大介的墓碑》一片中共事的小池健监督的影响。据称，小池监督才算得上是名副其实的“线控”，并且，监督对于线条的近乎偏执的苛求很难用三言两语表达清楚，要亲自动笔方能领会。

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森山监督亲自绘制的印象板 图片来源

画面方面，森山在很大程度上贯彻了自身的主张，因为是原创作品，加上原案是人尽皆知的《明日之丈》，光是号称原创企划，显得太过虚无缥缈，因而，森山从一开始就预备了大量的印象板，以及角色形象图，就是为了便于向staff说明，《megalo box》是啥样的作品，怎样的画风，及总体方向性。

完成的影像效果还是令森山监督相当满意的，接近其心目中对90年代ova观感的追求。森山不单单想要“赛璐璐感”，而是想达到类似透过老式电视显像管所映射而出的视觉呈现，画面处理方面，同样借鉴了早年录影带里那种略带渗色、模糊的画质。

从实操层面上讲，就是要将影像做得稍微粗糙些，在当今细腻美图为主流的趋势中，森山偏要反其道而行之，把画面“搞脏”，往里面添加“噪点”，当然，是在事前与摄影师共同研究出恰到好处的平衡感的基础上。据森山讲，当给整部片子加上研发出的神奇滤镜后，所有的画面一下子达到了最佳状态。

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选角方面，由于森山监督对挑选声优的流程不甚熟悉，于是便把粗选事宜全权交给音响监督三好庆一郎去办。因为，除去动画片，三好老师平时还负责众多海外译制片的吹替录制工作。据说，三好老师自行制作了一份详尽的“演员适配角色指南”，例如，“某个角色如果拍摄成真人片，应该启用那位演员”这样的，还从电影杂志上剪下各种信息，做成详实的参考资料。以至于，森山监督还跟三好老师就“该为哪位演员找谁来做吹替”做了一番交流。监督发现，三好老师的选角策略准确高效，于是便为老师删选出的候补人选安排了当场试镜，结果发现，每位声优都非常适合，最终，优中选优，敲定为目前的卡司阵容。

看过本片的观众，应该能够感受到音乐与作品世界观的契合。那森山监督在选曲时有没有“假公济私”呢？森山坦言，半公半私。一方面，mabanua老师的曲风符合其个人偏好，但更重要的是，在考虑该为《megalo box》的世界选配何种类型的曲子时，监督脑海中自然而然浮现出嘻哈风及黑人音乐。森山想借助画面与音乐的高度同步，引发观众对《megalo box》条件反射式的回想。因而，相对动画版《明日之丈》里播放的民谣、蓝调曲目，监督选取了自己中意的黑人音乐，好在，他的这项提议得到了以真边老师为首的主创团队的赞同，一切进展顺利。

当乐曲在耳畔响起，剧中弥漫着的“灰尘感”仿佛呼之欲出，足见mabanua老师乐曲中所蕴藏的力量。而且，这次是原创作品，要勾勒出一个大家都没概念的未知世界，尤其，近未来、架空世界需要预留空间对背景另做说明。可比起舞台背景、世界观，森山更想利用《megalo box》有限的篇幅，对人性做更为深入的刻画。想来想去，决定把交代世界观这件事丢给rap来补完，所以，在正剧里插入了说唱戏份，此举虽谈不上不尽善尽美，但通过剧中人随口哼唱的rap，多多少少能突显城市的氛围。不是纯bgm，还有rap来补充不足的部分。

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那在监督心目中，《megalo box》针对哪类目标观众呢？森山表示，在日本，《明日之丈》是日本家喻户晓的作品，看动画的人至少对其标题有所耳闻。监督不否认，制作时不免更加顾及看着《明日之丈》成长起来的那代人的感受。另外，假如尚未接触《明日之丈》的年轻一代，在看过《megalo box》后，对《明日之丈》生出了好奇，也会令他颇有成就感。新、老两代观众虽然分属两个极端，但森山还是希望，看者多多益善。

最后，森山称，自己不怎么擅长讲顺应潮流的故事，但从网络，还是能接收到来自各方的资讯，且书报杂志他也没少买少看，森山承认自己很享受如今这个可以按照自身喜好自由选择的年代。而相较之下，电视传媒，虽然开不开电源看个人心情，但总体来说，仍旧属于被动选择范畴。不过，万一各位在琳琅满目的动画片选项里，偶尔瞥见了平常不会自主调台观看的“粗犷风”的《megalo box》，相信应该能体会到不同于往常的别样感受。偏门型作品所描绘的世界，往往超越大多数人的想象，但又很可能凑巧碰对观众们的胃口。森山监督很想为时下的新生代观众提供多一种的选项，但愿本片能替他达成这样的心愿。

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