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前言

史诗是多民族在世界范围内为自己民族的历史塑造进行的一种文学尝试，早在古希腊时期.这种历史文化表现形式就已经出现，并取得了巨大的艺术价值。此后，各民族都出现了以这种特殊的历史追寻形式来纪念和追溯本民族的文化语境。

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这种追求最终渗透进各种文体中，并在小说等艺术性更强烈的文本中取得了广泛的探索，这种探索被称为史诗性的追求。如果把这种历史的追溯和民族文化的心理联系起来，就会发现，宏大的历史场景和壮阔的英雄传奇深刻地影响了绝大部分的民族，最终在文化心理上形成了对历史的虽然有些偏颇但是高度一致的认知。

在隐喻的过程中，一些深层次的文化心理被揭示出来。尤其在电影文本中，隐喻具有更加泛化的表达方式，在镜头、视角、叙事多个角度都对既往的历史重新做出讲述，甚至还在一定程度上超越了所谓的历史限定。

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通过一种历史的外衣表达着一方面重塑另一方面关注当代的一种倾向在一些更为特殊的文本中，甚至这种关注当代的倾向也成为一种对过往历史的解构、成为某种纯粹的自我意义的建构过程。

隐喻与文本叙事

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》往往被看作是充满着黑色幽默的叙事文本，这种黑色的幽默被寄予在多样态的隐喻结构中，呈现出一种别样的文本隐喻体系。

在电影文本中虽然整个电影被分成了六个彼此独立的故事，但是有一些特殊的镜头和事物却总是在看似不同的文本中反复出现互相映衬。

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比如在六个故事中，都出现过一个场景，就是孤立的建筑或者空间，这种孤立的状态大多时候是物理意义上的孤独，比如第一个文本《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》里的小酒馆、第二个文本《阿尔戈多内斯附近》中被抢劫的银行、第三个文本《饭票》中表演用的舞台等。

这些场所与周围的空间环境或者形成一种完全意义上的隔绝在镜头所及的整个空间内，没有其他的类似建筑物与之相联系;或者与镜头所形成的接受者视角形成一种多与少的对比。在第三个文本《饭票》中表演用的舞台同时也是一台旅行用的车，这台车停靠和展演的位置总是与所在的村落或者城镇形成一种反差，城镇的建筑和灯光更加繁荣，而舞台所在的位置，往往处于这些城镇的边缘地带从镜头的展现来看，不能和城镇之间形成一种呼应。

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另一种贯穿于整个电影文本中的隐喻是马这种动物在西部电影和文本中十分常见，实际上也同样贯穿于这部电影中，但是马在这部电影中所具有的意义似乎更加独特。

在《饭票》和《遗体》两个部分中，具有隐喻功能的不是马，而是马车:而在《黄金谷》和《受惊女子》中，出现的隐喻不是马而是另外一种动物、这实际上是在说明马一方面作为移动的工具，是西部历史生活当中的重要参与者，在此基础上这种移动的工具也引入了马车。

在移动的意义上，马与马车成为一种道路上的工具，也就是说这个场所连接着出发与到达的两极，是一种过程，也是一种抵达。

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譬如在《遗体》中，这种表达最为明显，一车乘客在移动的过程中不断地对出发点和终点进行表达，马车本身成为一种相对静止的空间，是一种非常明显的过渡阶段。而与此同时作为一种动物性的隐喻，马与狗、猎头鹰等西部动物一起构成了一种美国西部生活的动物图腾，在自然的氛围中每一种动物的出场都是一种别样的西部文化隐喻，象征着忠诚、死亡和传奇的种种文化心理。

从历史文化的发展脉络来看，这些隐喻所能指出的概念都是固定的，但是在这部电影文本的表达中，一些隐喻的周定含义逐渐发生了偏移，进而形成了一种相对而言更加私人的意义表达这种私人的意义表达形成了一种对历史传统的颠覆，而颠覆的结果总会呈现出某种对历史的嘲弄.这也就是这部电影文本中黑色幽默元素的由来。

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如果说隐喻在上述角度上来看还属于修辞层面的一种创作审美艺术，那么在个人历史的建构层面，这部电影文本的隐喻就和电影文本叙事结合在了一起，成为文本叙事的一个侧面，甚至说在一定程度上成为电影文本叙事的核心。

这部电影的结构重新塑造了一种新的美国西部的历史挖掘了一些遮蔽在西部历史叙事洪流当中的小人物形象，这种形象的发现通过多元的叙事最终构成了一条多重角度建立起来的漫长的历史线索从文本的角度上看，这部电影一共有六个片段每一个片段所探讨的都是一个个体的困境，在不同的独立的小文本当中，这种叙事的节奏和方法也在发生着变化，或许这是一种吸引阅读兴趣的手段，但是从更深层次来看，这种叙事的逻辑同时也是一种隐喻的结构。

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在叙事的层面上看，第一个文本《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》当中，巴斯特作为文本的叙事者经常跳跃出电影叙事的正常逻辑，面向镜头打破叙事的闭合逻辑，这个文本放置在电影文本的第一篇叙事，不难发现这个文本成为整部电影最具有代表意义的一个文本空间。

在这部分的叙事中主人公不受制于文本叙事的限制，超越出了叙事边界，常常试图干预文本之外的观众的感受和判断，并且在这部分的叙事环节中出现了很多歌舞场景，这些歌舞场景本身成为一种对人物关系的隐喻。

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当然文本需要这些叙事结构来丰富相对片面的人物形象，但是人物在这种多元的场景中展现出来的独特形象也确实难以令人忽视。

结语

这种叙事语言也同时形成了一种对宏阔历史的嘲弄，这种嘲弄实际上具有一定程度上的真实性，至少对于这些叙事文本无法将之证伪，这是一种或然的存在状态。

人物的最终命运的产生总是偶然的，并且不受读者的经验所影响，往往超出了接受者的预料，这本身就是对已经固化在接受者思维中的历史叙事的一种颠覆，也是叙事文本在叙事结构层面上的隐喻意义。

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从这个角度上看，似乎西部的历史环境成为一种后景化的叙事空间，在整个叙事环节中充当着对于故事背景的点缀，形成了叙事发生的场景。

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