随着中国动漫市场越来越火热，ip的价值衍生扩展到达了新的高度。也诞生了不少新的玩法，其中，更是出现了“打破次元壁”行为的“偶像出道”企划。近日，《妖怪名单》的偶像团体——monster list在广州动漫文化圣地动漫星城举行出道演出，现场十分火热。

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monster list由动画中的四位女主角苏九儿、郭双、灵灵、龙三元组成，负责“打破次元壁”，从动画走到现实生活中来。

能在真实世界“遇上”本应活在虚拟世界的她们，《妖怪名单》动画导演董易和漫画主笔都惊讶不已。

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monster list女团现场演绎了《妖怪名单》第二季动画的主题曲《此时此世与你》。随后“苏九儿”单独solo了《妖怪名单》第一季主题曲《光与信仰》，熟悉的旋律响起，再度将气氛推向高潮。最后，在一曲《爱在身边》的舞动下，monster list女团出道公演圆满结束。

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《妖怪名单》原作由糖人家所著，动画由腾讯动漫出品，绘梦负责制作，于2014年08月11日宣布动画化。第二季在2017年8月3日上线，短短3个月，全网播放量破10亿，甚至受到国家媒体邀请参加电台直播节目。

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可以说是当之无愧的“头部ip”。而主要受众为男性，有较强的原作粉丝基础，所以采用“女团”的形式出道也就在情理之中。

纵观《妖怪名单》这个ip的孵化，从漫画始，动画化之后迎合市场推出“真人偶像”企划，手游和手办也在开发中。这不得不说是一个很大胆的举动，但是现在看来，效果还不错。

熟悉日本偶像的小伙伴对于这种商业行为肯定不会陌生。由二次元偶像类企划为蓝本，衍生出的大批的声优演唱会和声优见面会；由文学、漫画、动画或游戏等二次元题材改编而来的真人剧、音乐剧和舞台剧等。

我这么一说，是不是很多人都会想到《love live！》这个知名的，由日本动画公司sunrise、唱片公司lantis、以及月刊杂志电击g's magazine在2010年共同合作推出的读者参与型混合媒体校园偶像企划？

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但其实《妖怪名单》这种企划跟《love live！》有着本质的不同。

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《love live！》这一企划，之初便是将二次元与三次元的偶像同时进行。以精美出众的人设为卖点，在小说，漫画，游戏，音乐，动画等多方面对粉丝进行轰炸。

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曾经有网友这么调侃《love live！》：

这是九个动画角色的脸：

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然而入坑之后不过两三天，就可以成功分辨这种图里面每一个角色。可见其人设的强大之处，“ll邪教”之称名不虚传。

与知名的日本女生偶像团体akb48等不同，《love live！》打破了二次元与三次元的界限，将二者相融合。μ’s组合既不是单纯的虚拟偶像，也不是普通的三次元偶像。

《love live！》企划在建立虚拟偶像的同时，也在积极推广着九位虚拟角色身后的声优；而虚拟偶像的身上，也有真实人物的人设注入。

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而且正是因此产生了一种很神奇的效应：

九位虚拟角色因为有三次元偶像的加成，人气得以更上一层楼；

而九位真实的声优，也借着《love live！》系列的大热火上一把，如今知名度愈来愈高。

2015年《love live！》仅音乐一项的收入就达到了22亿日元，而剧场版动画的票房收入则达到了28亿日元。

μ’s的九位虚拟角色如今的知名度自不必说，现实中的μ’s这一歌手组合也已一跃成为日本的当红组合，连续登上公信榜。

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《love live！》动画中的μ's是由高坂穗乃果、绚濑绘里、南琴梨、园田海未、星空凛、西木野真姬、东条希、小泉花阳和矢泽妮可组成的虚拟校园偶像团体。

而现实中的μ's则是由新田惠海、南条爱乃、内田彩、三森铃子、饭田里穗、pile、楠田亚衣奈、久保由利香和德井青空组成的偶像团体。

而《妖怪名单》的真人偶像企划则是以漫画为蓝本，以动画为形象为参考，而诞生的偶像团体。

这其实与《刀剑乱舞-online-》更类似。《刀剑乱舞-online-》是由日本游戏开发及运营商dmm与游戏制作公司nitro+合作开发的女性向网页游戏。

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改编了两期动画：《刀剑乱舞-花丸-》和《活击/刀剑乱舞》。之后又改编为两个不同的系列舞台剧，获得了空前成功，甚至跨国演出，演员们也因此成名。

堪称“打破次元壁”的典范。

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这更像monster list想走的路。把二次元的已有粉丝带到三次元，也把三次元的新粉带到二次元。扩大《妖怪名单》的知名度，吸引更多的注意力。

同时从宏观来说也在提升ip价值，延长扩大这个ip的存在时间，让“纸片人”和“真人”结合起来，互相反哺。

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从国内现在的市场来看，“虚拟偶像”已经风生水起，“洛天依”“龙正牙”等虚拟歌手能开自己的演唱会。但是由二次元而来的偶像则方兴未艾，《妖怪名单》的偶像团体——monster list可以说是“第一个吃螃蟹的团体”。

这种企划相当有前瞻性，因为当二次元的变现手段（漫画、动画、游戏、小说等）用尽之后，如何延长产业链，将ip的价值进一步扩大化，是很多人都在思考的问题。

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但是它也非常艰难，日本的这种企划能够成功，与它成熟的“偶像产业”分不开关系。

日本的“偶像”跟“演员”不是一个概念（跟声优也不是），偶像在日本演艺界通常指在大众面前以自身魅力为卖点的年轻女性/男性艺人。

偶像的演艺活动包括推出音乐作品、舞蹈、参演影视剧、拍摄广告、参与综艺娱乐节目等等，但与具有专业技能的歌手、演员、主持人等相比，她们的表现被认为是业余且缺乏艺术性的。偶像作为贩卖梦想和爱的“从职者”，不允许饮酒、吸毒、恋爱，必须保持其在粉丝心目中的形象，有责任保持对粉丝的忠贞。

所以，μ’s组合和akb48都是“偶像团体”，而《刀剑乱舞》舞台剧的表演者是“演员”。而日本近年来的“偶像”也都向“声优偶像”倾斜的趋势，因为日本的“声优”还是动画游戏相关的比较多，代表着“二次元”（毕竟肥宅的钱比较好赚233333）。

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反观中国，相关的行业还极度不完善，基本上大家眼中的“演员”就等于“明星”，而“明星”几乎什么都能去做，不管是唱歌跳舞演戏还是配音还是广告或者是综艺节目。所以“偶像团体”的生存非常不易，从二次元产品中衍生出来的，勇于尝试的，目前也就《妖怪名单》一家。

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而这次的出道演出当天，很多粉丝们从五湖四海赶来感受这场独特的出道公演。

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小姐姐们用她们的青春和活力引爆了现场的气氛，又用她们的亲切和娇俏成功吸粉无数。而作为国内首个跨次元偶像团体企划，这次monster list女团的宣传语是：“突破次元壁，只为遇见你”。

优质ip的潜力是无穷的，在ip大热的年代，这句话也同样适用于国产动漫ip。除了通过连载、动画化的模式，优质ip的跨产业开发，甚至可以影响整个行业的发展。

作为国内动漫作品中代表之作，《妖怪名单》凭借优质的剧情一直以来都受到众多粉丝的喜爱，而作品的粉丝群体集中在年轻人中，拥有了他们的热爱、支持，同时就代表着ip拥有无限的生命力。

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现在是一个急需要让更多人了解二次元，熟悉二次元的时代。我们也希望有那么一两部作品，那么一两个人能够突破次元被大众熟知，这对于二次元整个生态的良性成长都是一种促进。

《妖怪名单》项目组现在正在做的事情正是如此，虽然国内环境并不算友好，但是这种勇于尝试的精神值得鼓励和认可。因为谁也不知道下一个爆款在哪里，万一就是因为这些小姐姐们，中国的ip产业链有了新的延续生命的方式呢？

二次元作品运营成功的顶点，是扔掉“二次元”这个限制，成为一个“产品”。只有到这个阶段，才能接触到最大的潜在观众市场。因为文化产品，谁都要消费的，市场被受众影响，不被需求影响。

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