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铁任直来直去的影评勤快人《生死逃亡》青年亚文化下的蛋文/铁任以展现人类极限运动为题材的影片一直颇受特定群体的追捧，“企业战士”系列无疑是其中口碑较为上乘的作品。《生死逃亡》被定义为“企业战士”系列的第三部，是以滑板为主的运动电影，与前两部影片相比较，《生死逃亡》的情节发展则更具现实主义。

故事讲述米奇和伊第利斯两个无忧无虑的滑板爱好者，在一个偶然的机会，目击了一桩贩毒杀人案，就此成为凶手追杀的对象。两人踩着滑板，要不顾一切地从天罗地网中滑出一条生路。两枚小混混本只是荷尔蒙冲动下的蛋，不意之间成为导演讲数的高级道具。

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奇和伊第利斯有着小男子汉气概，打扮普通，没有丝毫中产、小资的繁复装饰，口袋里没有五毛钱，就凭借滑板勇闯巴黎城。尽管不够粗野，但也有着明显的青年亚文化的特征，脱离家长的控制，娴熟的使用手机，不相信警察力量，对一切有着好奇心，是酷劲十足的都市游民，他们的生活是由凌乱的拼贴而成，奔赴一场华丽丽摇滚狂舞之夜。2000年代的小混混，早和1960年代的朋克一族完全不同，后者是在压抑之下的反弹，如今的小混混则是在虚无之中找一点点乐趣，至于是跑酷、攀岩还是滑板，都是偶然的选择，本身没有绝对的意义。

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当下的青年亚文化，早没有惊世骇俗的气质，不过依然对于来自父母的管理、警察等国家机器的不合作，尤其是本片中的故事预设就是警察参与贩毒，并肆意杀害、且追杀目击者，几乎违背了所有的现代社会准则，米奇和伊第利斯的逃亡本身就有着反抗暴力的价值。他们日常生活的动机不过是打发时间，却陷入揭示真相的巨大行为之中，滑板从此成为最重要的象征。穿制服的警察、普通的出租汽车司机等等，都成为青年无法确认的帮助者，只能在巴黎郊区狼狈逃窜，直到警界内部的整顿秩序。导推米盖尔·古贺托为此说，这是有坚定的现实主义做基础的。

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米奇和伊第利斯的生死逃亡，是在为缺少规则的巴黎郊区做背书，当然观众相信艺术并不等同于现实，否则香港是全世界犯罪率最高的城市。这个过程让两个小混混成为英雄，却又并非《保持通话》中古天乐一样的白领，后者有着清晰的判断，不过是勇敢与否的问题。而小混混的存在方式，则是于潜在的无政府状态中、通过求生的本能从混沌的信息紊乱中杀出一条生路。电影最后，回到自己地盘的两位，向朋友们展示自己的正面事迹，意味着他们内心深处也渴望被承认，事实上本片通过凌厉的镜头也已经被肯定他们是不自觉的英雄。

影片以攸关生死的追逃作为故事主线，风格轻松却不失节奏的紧凑——法国电影一般有700个左右分镜头，而《生死逃亡》一共有3700个分镜头。令人眼花缭乱的一追一逃从头至尾，将滑板的运动之美展现的淋漓尽致。

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作为一部以青少年为主要人物的影片，导演直接将它定义为“爆米花电影”，但导演为求逼真效果，毅然放弃专业演员而大胆启用技术一流的滑板爱好者，这些滑板高手也以其超乎想象的滑板特技，轻松自然的表演，使得影片更具震撼效果与视觉冲击，再加上一点异国情调，影片拥有足够讨人喜欢的资本，必将让观众大饱眼福。

《生死逃亡》的故事从电话铃声响起便突然开始，之前的闲散与玩闹顷刻消失，取而代之的是子弹横飞的逼迫与滑板跳跃疾驰的惊险，从街道到屋顶，从游轮到地铁，导演将危险分布到城市的每个角落，而剧情更是将时间一点点压缩，让演员逃的仓皇，也让观众看的提心吊胆。

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若说《生死逃亡》里的主角是以滑板技巧而引人折服，那么这部影片里的反派则完全靠演技征服观众。他们在演出中尽量避免将坏人脸谱化，甚至考虑到以服装造型来体现人物的个性——比如短发，显得人物低调且有威严，比如棕色皮衣，既可以体现警察的秩序与严谨，又暗示他们的强盗行径。

两位反派人物飞利浦·巴斯和帕西还被导演称为“节奏二人组”，在影片中，导演刻意让两人饰演的警察角色坏到无以复加的地步，而这种坏无需遮掩，从追逃一开始，就让他们曝露自己的身份，这样的安排让故事更直接，也让逃亡更急迫。

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导演还给逃亡中的滑板青年安排了两个美女，一个是以卖大麻为生的丹妮，一个是坚持正义的女警西尔维。剧本里的丹妮是一个“性感娃娃”，而一身警服的西维尔也不失妩媚，这是“爆米花电影”不可或缺的元素，坏人负责推动剧情的发展，而美女负责填补剧情的空洞，和吸引观众的注意。

当这些元素汇集，齐齐跳进银幕时，恐怕再顽固的心情也会像爆出花朵。

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