16岁的玛丽·沃斯通克拉夫特遇到了危险而充满魅力的已婚诗人雪莱，充满激情的爱情让年幼的她毅然同雪莱一同私奔到法国，继而周游欧洲六国。在此期间，玛丽创作出了人类文学史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦------现代普罗米修斯的故事》。

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然而面对丈夫雪莱的突然离世、子女的相继夭折、单身女性在社会的步履维艰等诸多磨难的时候，玛丽又该如何走出阴霾，活出壮丽的人生……

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《玛丽·雪莱》是海法·曼苏尔执导，由艾丽·范宁、麦茜·威廉姆斯、琼安·弗洛加特、蓓尔·波利、道格拉斯·布斯等主演的人物传记片，于2017年9月9日在多伦多电影节首映、2018年7月16日在英国公映。电影拍摄于2017年，而该年正好是玛丽·雪莱诞辰220周年，2018年电影公映也恰好纪念了《弗兰肯斯坦------现代普罗米修斯的故事》问世以来的人类科幻史200周年。值得一提的是，主演玛丽·雪莱的艾丽·范宁在拍摄该片时也年仅18岁，这位戛纳电影节最年轻评委演绎了和自己年龄相仿的人物故事。

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玛丽·雪莱（mary shelley，1797年8月30日—1851年2月1日）原名玛丽·沃尔斯通克拉福特·葛德文，英国著名小说家、英国著名浪漫主义诗人珀西·比希·雪莱的继室，因其1818年创作里文学史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦------现代普罗米修斯的故事》（或译《科学怪人》），而被誉为科幻小说之母。

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▲ 玛丽·雪莱的肖像，绘于1831年。photoby fine art images/heritage images

玛丽·雪莱始终思想独立（父亲曾形容她“胆大包天、有点自命不凡、思想活跃”），1812年11月，十五岁的她遇见珀西·比希·雪莱，尽管当时雪莱已婚，但两人依然坠入爱河。1813年，他们私奔到欧洲大陆，身上几乎没一个子儿，一起过上“心怀天下、心怀诗歌”的生活（这是玛丽·雪莱后来对这段生活的形容）。她把这段日子的日记编成《法瑞德六周游志》，也一直坚持记录生活，直到人生将终。

玛丽·雪莱和珀西·雪莱最终在1816年12月成婚，并继续在意大利游览，但二人生活很快戛然而止，1822年，珀西·雪莱死于船难，他驾驶的小船被暴风雨倾覆。伤心欲绝的玛丽决意要给他们的独子最好的养育，并尽全力维护亡夫的诗名。她在1824年出版他的一卷诗集，后历经千辛万苦，在1839年完成全集的编纂并出版。

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▲ 珀西·比希·雪莱的一绺头发和部分骨灰，伴同玛丽·雪莱的一绺头发，现藏于大英图书馆。

1851年，玛丽·雪莱死于脑肿瘤，按其遗愿与父母合葬。相比丈夫珀西·雪莱，她身后名望渐逝，而且讽刺的是，有很长一段时期，世人把《弗兰肯斯坦》中的大段创作归在珀西·雪莱名下。直到近年，玛丽·雪莱惊世的原创才华方得承认。

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史上第一部科学小说《弗兰肯斯坦》是从何诞生的？

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1816年夏，一群既不光鲜也不体面的英国作家和知识分子在瑞士日内瓦别墅逗居：拜伦勋爵、他身怀六甲的前情人克莱尔·克莱尔蒙特、他的医生约翰·波利多里，还有玛丽·戈德温和珀西·雪莱（两人在那年末尾才成婚）。1816年被称为“无夏之年”，因为屋外风雨交加、暗无天日，日内瓦迪欧达蒂别墅里的这群伙伴，常常枯坐在家。就在某个这样的长夏苦夜，拜伦提议大家比比讲鬼故事。

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▲ 摘自《芬登为拜伦勋爵生平与作品所绘的插图》，描绘了日内瓦的迪欧达蒂别墅的插图，1833年。

轮到玛丽·雪莱时，她讲述了一名科学家用人类肢体拼凑出一个怪物（弗兰肯斯坦是科学家的名字，不是怪物的名字）的故事，描绘了一幅更加惊悚、想象力丰富得多的图景：如果科学家用死尸肢体，拼出一个活生生的人来，会发生什么样的情形？当这个怪物终于获得生命睁开眼睛时，弗兰肯斯坦被他的狰狞面目吓得弃他而逃，他却紧追不舍地向弗兰肯斯坦索要女伴、温暖和友情；接踵而至的更是一系列诡异的悬疑和命案。

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▲ 1886年版的《弗兰肯斯坦》封面。

小说的框架由一系列信件组成，这些信件是叙述者沃尔顿船长写给他在伦敦的妹妹的。加州大学洛杉矶分校专攻浪漫主义文学的安妮·k.梅勒教授在《玛丽·雪莱的生活、小说和怪物》一书中解读说，船长妹妹的姓名首字母“m.w.s”和玛丽·雪莱本人的完全一样。收到这些信件的女士正是这部小说的作者，沃尔顿、弗兰肯斯坦、怪物和德拉西一家的故事全都包含在信件之中，她对整个故事的内容、组织和含义拥有着最终的编辑权和控制权。

《弗兰肯斯坦------现代普罗米修斯的故事》与所有伟大的文学作品一样，并不是简单地进行一次道德训诫，比如说告诫人们不应该利用科学来扮演上帝的角色。雪莱的小说更像是出给读者的认知能力和情商测试，只有将无数的碎片信息拼凑到一起，才能看到故事整体的模样，理解玛丽·雪莱想要表达的含义。

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▲ 1831年版的《弗兰肯斯坦》附插图的标题页，这一版本收录了玛丽·雪莱所撰的序言，详述此故事缘起的经过。

电影在服装、背景和氛围营造方面可圈可点，让人似乎回到了19世纪初伦敦没有太阳的白天和日内瓦大雨倾盆的黑夜。整部电影看似平淡无奇，毫无波折，即使有波折之处（私奔、孩子死去）也没有音乐和情感的渲染，但事实上从电影的第一个镜头玛丽·雪莱在母亲沃斯通克拉夫特墓前读书开始，到接下来零零碎碎的情节和片段都像是四散掉落的珍珠，而短短几分钟《弗兰肯斯坦》这本小说的创作的镜头就像是一条结实的线绳，将它们一个一个穿了起来。

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本片中引入了两个平行的恋爱关系——玛丽和雪莱，妹妹克莱尔与拜伦。前者可谓真爱：父亲断绝父女关系的威胁，和爱人已有家室的事实都无力扑灭这场爱情之火，但是当雪莱妻子和玛丽当面对质时，她已经犀利地点明了他们未来的结局：“我几年前也是和他私奔的”（看看现在的我，就能想象未来的你）。诗人的爱情如苍穹之云，如星空之月，中看不中用。强行实行“恋爱自由”的理论，和妹妹克莱尔肆意调情，不顾暴雨如注带着生病的女儿奔走，以及留下一堆未解决的前妻和孩子的问题.......这些都让敏感的玛丽陷入无助和绝望。

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雪莱无法理解玛丽巨大的隐痛，但克莱尔能。虽然她也是玛丽生活的捣蛋者之一，但她自身的爱情悲剧让她对玛丽和怪物感同身受，她的理解是同样作为女性受害者的同病相怜。比起雪莱对爱情的随意态度，拜伦有过之而无不及，他的自恋让他把任何一个情人的爱都当作是自己理所应当享用的祭品，他的道德盲点让克莱尔的一生都在为自己冲动的过错赎罪。

把爱情两个字镶在人生匾额上，奉为最高准则的同时，就该甘愿一并忍受它的变卦和无法独占：你不能既享受他的变心，又期望他的忠诚。

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女性该如何过上勇气、智慧与幸福兼得的人生呢？假如她对爱情，还有不切实际的浪漫期待，而期待与行动和选择之间，又无法逻辑自洽…既然选择一个为了自己抛弃妻子的男人，又如何用忠诚两个字去捆绑他，用长久两个字去寄望关系？真是绕不出来的悖论啊！

玛丽·雪莱创造了一个怪物，但是幸好她没有被其吞噬。她不去写某种更怀有希望的东西、她没有创造一个完美的天使或善良的产物，而是描写了一个人类随意制造的怪物然后被人抛弃。她想传达给人类的信息，就是如此：人类对于希望和完美的了解，总是知之甚少。

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胡布勒曾经写了一本《怪物》，根据玛丽的《弗兰肯斯坦》展开了合理的想象，她竟然写出这么悲伤、恐怖的故事，一定经历了特别可怕的事情吧？而《玛丽·雪莱》这部电影，基调基本和《怪物》一脉相承，就是用雪莱的“渣”，反衬玛丽的“受害”，其实棒打两头，确是将两人的成就和思想有失偏颇的贬到了泥土里。

玛丽·雪莱所处的时代，女性是不受尊重的。她的母亲追逐认定的爱情，被认作是一种出格的事情，就连她的父亲也这样形容她的母亲：像她母亲这样的勇士是活不长久的。但是玛丽·雪莱依旧成长为了一名勇士：她从痛苦中抽离，捍卫自己的作品，捍卫自己的名字；她鼓励妹妹克莱尔要勇敢“一个愚蠢的、玩弄他人感情的男人,不值得她难过”。拜伦在电影中说：他认为女人，不需要聪明到有自己的想法或观点。能理解他在说什么就足够了。然而玛丽·雪莱却让他刮目相看。那些自大的男人们也会惊叹于女人的智慧，只是从不敢去承认罢了！

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一个女性的成长，就是面对孤独、绝望还有背叛，又不断走过的过程。在玛丽·雪莱的人生中，父亲、丈夫、出版商，还有其他形形色色的男人们，不断将她抛入一个又一个深渊，“你将被海浪卷走，迷失在黑暗和远方”。在她身边出现过的女人，看似不怀好意，却最终都是她的同类，物伤其类。在这样的人生境遇中，所谓的科幻大作倒不是源于对科学的热忱，而是对人性深处最深刻的悲悯。

电影是玛丽·雪莱的自传，是一个早应被世人知晓的女性故事。最后用玛丽·雪莱深爱的珀西·雪莱的诗句献给这位饱尝苦难却又无比坚韧的伟大女性吧。

在芸芸众生的人海里，

你敢否与世隔绝，独善其身？

任周围的人们闹腾，你却漠不关心；

冷默，孤寂，

像一朵花在荒凉的沙漠里，

不愿向着微风吐馨。

---雪莱《孤独者》

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