野火1959
8.2分
HD中字
非凡线路
剧情简介
恐怖电影是经济、战争与性的隐喻。——戴维·斯卡尔
《隐形人》是由雷·沃纳尔导演的一部恐怖片，影片讲述了受到男友艾德里安精神和肉体双重控制的塞西莉亚在得知男友意外自杀后感到无比震惊，同时也令她感到前所未有的放松，然而在塞西莉亚平静的生活中，她总被一双眼睛紧紧地盯着，这种全方位无视角的窥视令塞西莉亚窒息；更为严重的是，当塞西莉亚试图将他的存在公之于众，总会受到巨大的打击。
艾德里安是一名光学领域的前沿专家，隐形衣是他的一项重大发明，从这个角度讲，影片似乎在讨论科技的相关话题，但是在影片中，隐形衣的存在却是为了艾德里安实现他变态的控制欲的一个工具，利用这个工具创造一种“你看不到我，但我可以随时看到你”的神秘氛围，所以在此暂把该影片界定为一部恐怖片，本文将通过分析影片的致恐因素来探讨“本年度第一恐怖片”为什么是《隐形人》？
影片开始就营造了一种诡异的气氛，电影的第一个镜头是冷色调的大海冲击岩石的画面，这个画面持续了50秒将近一分钟的时间，随后镜头上移显现出远处的一座房屋，房屋的位置出现在画面的黄金分割点，在这个画面中灰暗的冷色调与远处房屋淡黄色的暖色调形成鲜明对比，很显然，暖色调的建筑只占据画面中极小的一部分空间，影片的第一个镜头就确定了整体的调性是暗黑的。
在由室外切入室内时，使用的背景音乐也是值得玩味的，海浪冲击的声音戛然而止，随后低沉的略带刺耳的管弦乐器的声音响起，在下一个镜头塞西莉亚躺在床上睡觉时，背景音乐又突然停止陷入一片寂静。可以说，影片中没有一个拖沓的镜头和一处多余的音效，直击主题，一开始就把恐怖氛围营造的十足。
值得一提的是影片并没有把这种恐怖贯彻到底，在电影中有明显的对比，在塞西莉亚得知艾德里安死亡的消息后，一反此前的紧张压抑，呈现出一种放松悠闲的状态，与此相对应，阴冷的画面也切换成为高饱和度的明亮画面，而低沉慢节奏的背景音乐转换成为快节奏的轻快的音乐。
影片中用很多小细节来表现这种由内而外的转变，比如，塞西莉亚逃离男友躲避在朋友家中，绝不踏出家门一步，在朋友的鼓励下，她走出家门走到门口的邮箱处就飞快的跑回来，当塞西莉亚站在门口踏出第一步，伴随着没有节奏的鼓点音乐观众也变得和她一样无比紧张；而在塞西莉亚得知男友的死讯后，她整个人都和此前完全不一样，还是同样的出门的场景，塞西莉亚自如的走出家门，此时的背景音乐也变成了常规的轻快钢琴音。
当然影片的恐怖并不是全靠低饱和度和紧张刺激的背景音乐撑起来的，最主要的影片的设定，隐形人的设定，隐形意味着未知，这种未知并非主观意义的未知，而是客观层面的不可知，这种不可知在影片中不是一层不变的，是有一个前后的变化，由最初的不可知到可知不可见再到可见不可阻以及发展到最后的反杀高潮。
在《隐形人》中，最初塞西莉亚对隐形人的存在是未知的，可以说超出了她的认知范畴，但是与塞西莉亚放松的状态不匹配的构图就引起了观众的注意。在塞西莉亚所处的空间中，总有大量的留白，表现在画面上塞西莉亚不是画面的中心，这一点与詹姆斯和希德尼完全不同。
同样的对话场景，詹姆斯和希德妮都占据画面的中心位置，同时处于一个相对封闭的空间，而塞西莉亚则是在画面中偏离中心的位置，而且处于一个开放的空间。在表现三人同框时，也没有使用常规的全景或中近景，而是使用大全景，画面所展现的元素并不是推动叙事的必要元素，换而言之，画面中同样有大量的空白。
除构图外，还有非常规的视角，比如偷窥视角，即躲在墙后偷看或站在身后窥视等，这一点很容易在影片中辨识出来，既不是摄影机的客观视角也不是影片主人公的主观视角，完全是隐形人的视角，在塞西莉亚和詹姆斯父女庆祝的时候，前一个镜头是三人打闹的全景镜头，下一个切的镜头是有虚化遮挡物的远景镜头，三人在画面中处于一个封闭的长方框中，在这个框中，希德尼和詹姆斯是有入框出框的，唯有塞西莉亚一直在框内。
影片在表现塞西莉亚不知道隐形人的存在而观众知道隐形人的存在时运用了大量丰富精彩的视听元素，与常规的恐怖片中的变形影像不同，这一段落没有任何一个部分是失实的，但是令人恐怖的点正在于这种真实，毛骨悚然的真实，真实的存在，真实的看不见。
在第二个阶段，塞西莉亚感觉到隐形人的存在但是看不到关于他的任何踪迹，没有人相信隐形人的存在，隐形人开始报复塞西莉亚。在这一部分的叙事中，影片将重点放在了塞西莉亚自我精神世界的失控，面对谎言和理性缺失的无力感而引发人物几近癫狂的状态。
在这一阶段，导演重新将恐惧交还给影片人物，恐惧的是塞西莉亚而不是观众，对观众而言，与其说是恐惧不如说是愤怒，毫无疑问，塞西莉亚再度回到令人窒息的恐惧。
随着塞西莉亚逐渐确定艾德里安的存在，影片中也出现的第一个恐怖画面，在这个画面中同样有大量的留白，塞西莉亚同样出现在一个正方形的框内，而隐形人在距离塞西莉亚仅一步的梯子上，她用一罐白漆使隐形人现身，这也是隐形人第一次现身。
黑白相间的诡异造型带来的视觉冲击力十分强大，影片此前营造的压抑与神秘氛围在此刻全部释放，塞西莉亚看到了隐形人，观众也看到了隐形人，正如塞西莉亚一样，观众也扎扎实实被吓了一跳。
在隐形人现身后，影片中的恐怖元素集中在暴力和悬念，塞西莉亚以暴制暴，凭借一己之力和艾德里安对抗，用钢笔自残引艾德里安现身，以此洗刷自己的杀人嫌疑同时让艾德里安暴露在灯光之下，然而这个过程阻力重重，毕竟制服看不见的敌人的难度可想而知。
在最后的对决环节，塞西莉亚击毙“艾德里安”，然而褪去隐形衣后，死亡的却不是艾德里安，而是汤姆，影片引导观众相信隐形人就是艾德里安然而却不是艾德里安，导演适时的和观众开了一个玩笑，让观众质疑此前的事实都是假象，影片对悬念和反转的运用恰到好处！
在最后的反杀环节，塞西莉亚故技重施，“surprise”完成反杀，影片在较短的时间内两次反转，悬念的设置平衡了影片前期对于恐怖氛围的营造，如果说影片前半部分是所谓的心理恐惧那么后半部分就是视觉恐惧了。
影片《隐形人》是一部套着恐怖片外壳实则表现女性精神的电影，恐怖片的形式，对抗精神的内核。当塞西莉亚面带微笑妆容精致的走出艾德里安的家，我们知道她成功了。
