韩国导演洪常秀，一直以来都是我非常喜欢的导演。虽然，曾多次听他人说，洪常秀的作品喜欢的人会很喜欢、没感觉的就是没感觉，我想，这也是因为洪常秀一直以来都有其强烈风格，一贯的日常街景、空间，大量的对话，从对话中抛出一个又一个议题，又或者是自我辩证。

新作《逃走的女人》也是同样的，女主角仍然是金珉禧，只不过这一次她将头发烫了卷，从长发变为短发。初见台湾版海报，只有一个背影，我想：「这是金珉禧吗？」为何她会在海报上背对着所有人？毕竟许多时候，若有知名演员，通常海报上一定会出现正脸或至少是侧脸，通常这样比较吸引人。

再者，「逃走的女人」是什么呢？是谁在逃？

当代人无可避免的社交

但电影一开始，其实马上就破题了。这是一出关于「女人间」的对话，场景不外乎就是在住屋内或咖啡厅、办公室，这种几乎不用任何场景转换的日常空间，让我不禁想起一出韩剧《浪漫的体质》，主要场景就是租屋处与几个室友间的谈话。《逃走的女人》也相同，但开演没多久随即用非常日常而平稳的方式，朝着观影者丢下一个足以引起内心震撼的对话主题──社交是必然的，还是一种生活里多余的附和？

「你喜欢跟人见面吗？」「大家都这么做，这是必要的事」

随即，进入每每参与一个社交场合，就得说些不需要说的话、不需要做的事，我想，这应该是许多人内心的矛盾与痛苦。年轻时好像不得不地必须出席社交场合，尤其当代对「人脉」两字的推崇，让人好像不出席社交场合，训练个人的社交技巧，就是与社会反抗，最后只能成为边缘人。再者，连社群都成为了大型的「社交」，建立形象的格斗天天上演，在上头要扮演真实的自己太难了。

而当你以为，自己强大到一个程度就可以自由决定社交与否，现实就冷不防地直接击溃你期盼多年、终于等到的这个「自主决定」的时刻。因为地位与名声使你更没有拒绝的空间，有些就是不得不去的场，即使只是去露个脸，全场的人你根本通通不熟，也一辈子根本不可能跟他们成为真正的挚交，你就是得证明自己的身份已经到了能拿到邀请函，并去到这种场合的「那种人」。

这是一种证明，一种这么多年来那张邀请函终于也送到自己手上了，穿着华美的衣裳，气势不输人地进场，开始说一些自己也不晓得为何要带着笑说出的话，尽管这过程中根本算不上真正的对话与交流，但总之在那个场子里，你见到了以前见不到的人，出现在媒体上的知名人物们，不能喝醉、不可失态，就是一场完美的演出，要经过缜密的思考，原来这就是「社交」的意义。

你没有办法只跟喜欢的人见面，你的身边就是充满许多不喜欢的人，但得试图隐藏，这是基本责任。在这第一段两个女人的谈话中，最后的那句：「我现在觉得这样好累。」道尽所有人真正的心声。如果可以，只想把握时间与值得深交的人相处，但现实中就是充满着身不由己，一日入江湖，你便要在江湖上踩稳。

人类那无可救药的优越感

接着，导演又藉由邻居带出人类与动物之间的关系，那位邻居说了一句话：「不管怎样，人类还是优先于动物吧」，而背后原因只是因为，这位邻居的老婆怕猫，而女主角的朋友们觉得那些猫只是孩子，喂它们并没有什么错。的确，人类与动物究竟谁排序在前，一直以来都是长期被探讨与争论的议题，甚至有非常多影集，开头或最后的结局，都是人类毁灭后，世界一切都好，人类才是真正破坏这个宇宙平衡的罪魁祸首，并且老是觉得身为人类是如此聪明，是生物链中的最高层，然而这背后完完全全是人类的自我优越感，自以为是地认为让科技进步，对一切都是好的，而人类的情感才是真实且可透过文字表达的，只有那种情感才叫真正的情感。

但动物间没有情感吗？比起动物，说不定同是人类之间，更容易自相残杀、互相逼迫，一个踩着另一个，这就是人类自以为是的「高度」。

伴侣之间的相处模式：有爱也好，无爱也是

谈起伴侣之间的相处，则是贯穿整部电影，无论由金珉禧饰演的女主角和哪位旧识碰面，都免不了讨论到：「现在的你好吗？」每个人对于伴侣间的相处，有着不同的想法，比如选择离婚，回归自己；活到一定年纪只有自己，想享受自己的自由人生，同时又渴望恋爱；结婚了，却渐渐地成为最熟悉的陌生人，没什么对话的日常。

但自始至终，当他人描绘自身状态后，反问女主角的状况，她一直都是同一个答案：「我与老公结婚五年，这五年中，完全没有一天分开，而这次是他要去出差的时间比较短，所以这是我们第一次分开，他认为相爱的人该永远待在一起，这是很自然的事」，相同的回答，不断重复陈述，而每一次重述，导演总是会拉近镜头，就是要逼着观影者聚焦在这赤裸的对话中，镜头就这样让一个女人的脸硬生生地几乎占满整个银幕，透过镜头语言告诉你，听好了，她们是这么想的，你呢？

自我辩证、相互确认，来来回回地对谈，每一个女人都在平凡生活中，背负责任与挨着走过荆棘，日常其实是平平淡淡，但总有几根刺无法拔除，无论他人与自己，抑或是这个社会一直以来给予的束缚，都让人在刺痛中挣扎，却一面说着现在的日子不错。

「逃」并不可耻

导演洪常秀过往的作品中，也有女女对谈的日常，但通常也有男女之间的。《逃走的女人》完全聚焦在「女人」身上，鲜少有真正的「男人」露脸，即便有，也是非常狼狈的状态，反而是女人的对话浮上台面成为整部电影的重心与焦点。

而逃亡的女人到底是谁？起初我以为是第一次与丈夫分开的女主角，但后来，观影者或许会发现，所有电影中的女人多少都有想逃亡的心情，并不一定是真正要与另一半分开，但想逃的心是一样的。女人未必是个躲在男性角色后方的配角，或隐藏人物。这一次，想逃的女人，真真实实地袒露自己所有的心声，在现实生活中，社会不鼓励女人「逃」，但有时逃跑并不可耻，因为女人的「逃」是为了更接近自己的内心。