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至今许鞍华已经拍摄了将近30部电影，由于缺乏商业性的作者风格，她的很多作品并没有受到广泛的关注，甚至一些连高清资源都没有。1990年的《客途秋恨》就是其中之一。

《客途秋恨》很值得拿来和最近颇有话题性的女性电影《春潮》作对比，除了刻画充满矛盾的母女关系之外，许鞍华的这部电影还为观众提供了很多可以与其历史、回忆主题产生共鸣的内容。

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《客途秋恨》是许鞍华的半自传体作品，究其根本讲述的是女主角如何安身立命的故事。主角晓恩（张曼玉饰）在英国完成硕士学业后，不情愿地返回香港参加她妹妹的婚礼。

晓恩的母亲（陆小芬饰）是日本人，尽管战后中日关系紧张，但她还是嫁给了中国军人。多年来，晓恩与母亲的关系一直很疏远，这次回港虽然揭开了她痛苦的伤口，但也使她理解了母亲，促成了母女的和解。

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许鞍华的这部电影在叙事上非常具有层次感，通过富有怀旧色彩的闪回将每个人的记忆和身世相互联系起来，特别是晓恩的母亲多年来辗转流离，与家人分居各地，在异国他乡建立新家庭的经历。

晓恩对这样的经历也不陌生，但不同的是，她的漂泊是暂时的，而她的母亲则完全身在异国举目无亲。整个故事也发生在不同的地方，开场在英国，接着在香港，然后延续到日本，而回忆部分主要围绕着澳门和广州，整部电影讲述的不仅是个人的身份认同和记忆，通过这些不同的地点也表达了更宏大的民族认同和对历史的追思。

回顾《客途秋恨》，你可能会注意到，这部电影对政治认同的不确定性的刻画是多么有先见之明，而这种不确定性在30年后的香港现状中得到充分体现。

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