大量晃动的镜头下，充斥着焦躁不安的情绪，虽然，故事是从一把枪开始的，却最终向观众抛出了这样一个问题：究竟是枪丢了？还是人丢了？

作为身份的象征，有配枪的马山总是自信满满，而失去配枪的马山则陷入迷茫，这种试图借助外物达到精神提升的虚假，最终，因为在妹妹婚礼上的丢枪事件，而被彻底戳破。

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《寻枪》上映于2002年，作为陆川执导的第一部作品，由于以监制和主演身份姜文的参与，最终，这部电影怎么也绕不开姜文浓烈的个人风格。

故事整体上是建立在现实基础上的荒诞化结构处理，这已经不仅仅局限在内容上虚实结合的叙事风格上，更多的是在主题上有意无意的透露出肉体与灵魂剥离带来的情绪躁动，这是一种自我归宿的苦苦找寻，更是个人自我定位与社会强行赋予的碰撞与冲突。

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第一次看这部电影，凭直觉，我自然而然把它归类到悬疑片的行列，可是，在反复咀嚼之后，我却发现，在带着黑色幽默的悬疑框架里，填充着的却是一出实实在在的悲剧内容。这并不是因为马山的死，而是因为马山从一开始的迷失，在荣誉中迷失，在盛赞中迷失，在安逸中的迷失，在事业与家庭纠结中的迷失。

作为监制和主演的姜文，最大程度的操控着这部电影，而最出彩也是姜文每次的个人独角戏，慌乱的表情下时刻透露着空虚的灵魂，而沿着寻枪的轨迹，观众也慢慢在马山身上看到了自己的影子。

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那是早已被生活折磨的没有自我的灵魂，在这个画地为牢的小镇里，我们的人生何尝不是在苦苦找寻。责任与使命，事业与家庭，爱情与亲情，肉体与精神，需要平衡的时候却总在失衡，最终分不清自我，也就迷失了方向。

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《寻枪》是这部电影的名字，而故事的关键不在“枪”，而在“寻”。

利用丢枪事件作为引子，然后，在各种主观镜头的推动中，荧幕外的观众，不自觉地化身成了电影中的马山，借助各种扭曲夸张的表情特写，在猜想与推理中，我们时刻晾晒着被现实生活冲散的七零八落的精神世界。

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电影从马山的惊醒开始，妻子喋喋不休着儿子的学业，可在马山看来，却只是无关紧要的小事。作为警察，他让自己的片区始终安稳祥和，并屡屡获得上级奖赏，作为父亲，他却总在忽略孩子教育甚至缺乏心平气和的沟通，作为丈夫，他并没有真正做到与妻子的坦诚布公，于是，配枪丢失，马山在家庭与社会，个人与社会之间，开始不断失衡和迷失，又尝试不断找寻与回归。

三种身份赋予三种职责，而故事的发生地点，被局限在了一个小镇中，这样，最容易利用有限空间的设置，将人真实的精神世界给呈现出来。

从丢枪的那刻开始，马山便彻底脱离了现实，他错乱的自我定位，让他活在了自我虚幻中，而小镇里每个人身上所具有的嫌弃，其实，都在间接地让马山原本纠结的三种身份，一点一点的被撕裂开来。

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在没有丢枪之前，马山是所里的得力干将，小镇中人人都熟知的民警，这是社会外部环境给予马山的认可，可是，丢枪之后的马山，虽然只是被停职，也没有被小镇抛弃，可他自己却不知所措了，这是个人内部强加给马山的压力。

有人可能会说，马山只是出于职责和使命而去寻枪的，可在我看来，这只是马山对于自我身份没有清晰定位后的慌乱。配枪是身份象征，没有配枪，马山就没有自我身份认同，而他的凌乱恰恰是外部环境与内部压力共同强加的。

从电影开始我们就能看出，家庭与事业的不能兼顾，让马山处在得过且过的敷衍中，无论是对待妻子还是孩子，甚至是朋友，他从来没有较为清楚的规划与整理，所以，生活的失衡必然导致身份定位的失衡，从而造成精神世界的混乱与空虚。

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用配枪作为依靠，从最初有目的性寻枪到最后为了寻找而寻找的盲目，此时此刻，警察的责任感，已经不足以成为驱使马山坚持下去的动力，他更多的动力，大概来自于渴望拥有自我认同的身份定位，也就是清晰的自我认知。

从李小萌到周小刚再到刘结巴，电影中对于每个人的性格塑造都是饱满的，这并没有对于马山形象的塑造，造成喧宾夺主的反作用，反而，从侧面更加完善与补充了马山的整体形象。

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李小萌是马山的初恋情人，却因为世俗不得不与马山分开，而现在也成为了周小刚的情人；周小刚秘密制造假酒，住在豪华的别墅里，算得上村里的富人；刘结巴则从之前讨好马山，说话结巴，到之后见到马山变得不那么卑微，甚至说话流利。

电影中这三个关键人物的依次出现，给马山生活增添了很多现实的压迫感，身为民警却处处表现着无能为力。李小萌代表着美好虚假，周小刚代表着金钱操控，刘结巴则代表着暴力发泄，这是作为民警的马山，潜意识里刻意压制的邪恶，可是，却无形中让马山在自我纠结中慢慢迷失。

生活已然糟粕不堪，当突如其来的变故，毫无征兆地将人性邪恶通通丢出来时，一直没有清晰自我定位的个体，终究表现着人性的怯懦与对现实的无力。

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我特别喜欢这部电影的结尾，当马山终于在血泊中找回自己的配枪时，那具奄奄一息肉体内重新分化出健全的马山，这是一种超现实的表现手法，也一种虚幻的个体呈现，却成为了全片中唯一让人释放情绪的情节。

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整部电影，总在利用镜头作为马山的眼睛，然后在手持摄像机的跟拍晃动中，利用主观镜头的设计，一直营造着一种躁动不安的氛围，这样，很容易给观众一种情感上的代入感，于是，马山在寻枪，而我们在思考。

这个基本上处在隔绝的小镇里，外界的发展丝毫没有影响到大家各安天命的生活，即便是丢枪这么大的事情，也只是茶余饭后的闲谈。马山两个好友的分析，更像是一出闹剧，而在闹剧背后所折射出的，正是社会发展对于精神层面建设的断层，每个人看似气定神闲，可却缺乏着最为蓬勃的活力。

所以，看这部电影，我会感到压抑，无论是小镇还是小镇里的居民，躁动不安的情绪与麻木不仁的面貌，都在宣泄着一种精神空虚与灵魂错乱。

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虽然，电影只穿插了几个与马山相关的人物出现，可却也是具有代表性的。李小萌的堕落，周小刚的势利，刘结巴的盲目，还有就是马山在自我迷失中的焦虑，都让这座小镇死气沉沉。

马山最后是死是活我并不关心，我在意的，是马山那个被定格住的肆意的狂笑。血泊中的肉体和突然站起来的灵魂终于剥离，马山绕过人群独自前行，他对着镜头大笑着。

我个人认为，这是一种解脱，也是对于自我的回归。

他在赴死前去了妻子的学校，委托门卫给自己儿子玻璃球和糖果，还有随手采摘的野花给妻子。这一系列举动都在表明，马山终于摆脱用配枪来强调身份的尴尬，他开始重新认识自己，重新认识生活，甚至重新开始考虑事业与家庭，责任与使命，个人与社会之间的关系。

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《寻枪》在整体框架上，与黑泽明的《野良犬》有相似之处，只不过，黑泽明更多深挖的是社会层面的残酷与阴暗，而陆川的《寻枪》则只是停留在对于个人层面的思考。格局上是略微小了些，不过，在晃动镜头下传递出个人普遍存在的焦虑，以及自我寻找与自我平衡方面的思考，还是值得肯定的。

我们的人生就是一直找寻的过程，有人困于利，有人迷于情，有人习惯虚假，有的人总在焦虑，可我们却从来没有一刻停下来好好思考思考，什么才是我们真正需要的。

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观影过程中，我们表面上是跟着马山寻枪，其实，枪就是我们自己，寻枪便是寻自己。生活让我们迷失自我，岁月让我们放弃勇敢，得过且过的盲目中，活成了别人眼中的自己，却始终没有活成自己眼中的自己，就像马山那样，别人眼中的好警察，可在自己眼中，他又是什么身份呢？

枪丢了容易找回，自我丢了就真不容易找回了。

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