继《幻影凶间 1408》之后，最近又看了两部斯蒂芬·金小说改编的电影，一部是《迷雾》，另一部则是网飞出品，由文森佐·纳塔利（《心慌方》）执导，设定新颖的高概念惊悚新作《高草丛中》。

说到恐怖电影，曾经有网友把恐怖片分成三类：

一种走肾，不让观众肾上腺素陡升誓不罢休。

一种虐心，揪着观众的心脏，死活不放手。

一种走心，徐徐道来，细细思量，背脊生寒。

斯蒂芬·金的恐怖显然属于最后一种。他的作品大多是映射现实中的某种恐惧和焦虑，并以“毁灭”方式残酷地展现给观者。《1408幻影凶间》毁灭的是男主麦克的傲慢与自大，让其直面内心的脆弱；《小丑回魂》毁灭的是对未知的恐惧，是对成人世界的冷漠嘲讽。

惊悚恐怖的外壳之下永远是对人性的拷问，而这部《高草丛中》毁灭的又是什么呢？

在我看来毁灭的是对“救赎”的执着。

说到救赎，很多人都会想到那部经典的《肖申克的救赎》。救赎原指基督降世为人、受死复活、再临审判，拯救了陷在罪中的全人类。基督用自己的生命作为赎价，将人类从罪中赎买出来，并让人类获得活在希望和光明中的自由，脱离恐惧、忧愁、痛苦等负面情绪，摆脱捆绑自己的不良嗜好，远离种种恶事，成为诚实、温柔、谦卑、和平、喜乐、忍耐、节制、仁慈、、刚强、宽容、正直、自由的新人。这就是基督的救赎。

而影片中的救赎显然不简单，在一开始就隐晦地提示了我“们，那大大的教堂牌子特写，已然告诉我们”黑石救赎教堂“不简单。

故事讲诉了贝奇和哥哥卡尔驱车行驶在公路上。半途中，已经怀孕的贝奇感到非常的不舒服，于是下车休息，此时听到路边的高草丛里传来孩子的呼救声，循着声音，贝奇和卡尔先后走进了高草丛中，哪知道就此踏入了地狱的大门内。

高草丛仿佛一个有生命的恶魔，吞噬着一切误入其中的生命。在高草丛里，贝奇遇见了同样迷失在此的罗斯，这个男人虽然仪表堂堂，却散发着危险的气息。贾维斯是贝奇的男友，在女友失踪后，他踏上了寻人之路。

你是我，我也是你

故事中两个人物的设定很有趣，。一个是人到中年的罗斯，年轻时是乐队主唱，女友怀孕以后为了负责做起了中规中矩的房地产中介工作，对生活现状不满，对妻儿厌烦。而另一个贾维斯简直是年轻版的罗斯，同样是玩音乐，只不过他选择了坚持自己的音乐事业抛弃女友。

如今这两人放到了一起，这不就对应着人生中不同阶段的选择嘛！

如果贾维斯选择了勉强结婚，十年后多半会活成了现在的罗斯。他对贝奇爱得很深，可对未来的恐惧也很深。他追寻着爱人，走进了高草丛中，陷入了困境中。他不断尝试，试图走出困境。可罗斯的出现让他更加彷徨，虽然表象是由于罗斯的暴力行径，可他似乎也看到了十年后的“自己“。

这样，罗斯的恶就很更好理解了。罗斯多次强调触摸石头就能知晓所有“可能性”，就可以“得到救赎”，而且执着地要求所有人都“被救赎”，甚至不惜动用暴力。

这一切都可理解为对自己内心压抑的爆发。他始终觉得当年的选择是个错误，是蒙蔽内心做下的所谓“正确选择”，因此才导致如今的自己深陷生活和家庭的泥潭中不可自拔，正如这高草丛里一般。所以，他想毁灭“那时的自己”，重塑“过去”。在石头那知晓了一切的可能性后，他试图让“之前的自己“也看到这一切，那么他就不会重蹈覆辙了。

可众人的抗拒彻底激发了他内心的暴戾。既然改变不了你的想法，那么唯有毁灭你。这就是罗斯的逻辑。

杀掉那个好像又要和怀孕女友结婚的自己，杀掉迫使自己放弃音乐生涯的妻子、儿子。他在攻击贾维斯的时候也提到过：“我本来挺喜欢你的，看到我在你身上的影子，可是你老婆把我眼睛戳瞎了。”这就是他内心的呐喊 ——妻子们蒙蔽了他的眼，导致他做出错误的人生决定。而最后贾维斯手刃罗斯，不就是结束自己的恐惧嘛!

草丛中不只有生命的结束，也有新生

两组家庭，两个人，罗斯的救赎是极端的，暴力的，是具有毁灭性的，那是长年累月的不甘以及生活压力所产生的黑暗。而贾维斯的救赎方式是温和的、积极的、具有包容性的，是基于内心对妻女的爱，为了爱即便被困于高草丛中也在所不惜。

那时，他坦然接受了爱的责任，完成了自己的新生。

可罗斯始终无法明白这一点。在废弃的场蓬上他咆哮着“生活里全是这种洞。”这洞显然是指他那千疮百孔的生活。他抱怨，他迷茫，他找不到出路，唯有在高草丛中横冲直撞，用暴力宣泄自己的怒火，最终走向灭亡。

可贾维斯想通了，一切迷雾自然就散去了，困境的出口其实就在眼前。

真正的救赎，永远不是否定过去的途径，而是坦然面对，与过去和解，卸下包袱，才能焕发新生。