如果说，喜欢《午夜巴黎》，是因为伍迪·艾伦的那一点灵气。

那么这部《流浪巴黎》，会让你更加热爱巴黎。

《流浪巴黎》

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在这部喜剧片中，多米尼克·阿贝尔和菲奥娜·戈登这对搭档，依旧延续了《仙女》与《伦巴》的风格。

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（仙女、伦巴）

他们的风格复古，用最原始的搞笑方式、肢体去表达喜剧效果，这是默片的常规武器。

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无论电影如何进化，幽默和浪漫是永恒的。

当我们被带回那最初状态，久违的欢笑就不自觉的回来了。

这种喜剧非常高级。

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法国喜剧把幽默作为事件，不刻意渲染场景，这在默片中非常明显。

电影中，女主几次落水，每一次都很搞笑的，尽管甚至都没有特写，但依旧让人忍俊不禁。

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影片的主题其实只有两个字——寻找。

女主寻找亲人，因为思念；男主寻找爱人，因为长时间空虚地活着；老奶奶寻找青春，因为即将离开人世。

每座城市，每个人都在寻找。

当老奶奶在铁塔上俯瞰巴黎这座城市的时候，她看到了什么呢？

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也许她看到了年轻时候的自己，也许她看到了翩翩起舞的自己，也许她看见了那个同样年轻的诺曼在向自己招手。

要找的东西已经找到了，她原以为自己只是想离开那个房间，后来她发现，自己找的是久违的浪漫。

左边坐着想象的诺曼，右边坐着自己的亲人，前面是星光灿烂的夜色，没有遗憾了。

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老奶奶的疯癫和快乐感染了身边的每一个人，貌似回光返照，其实，这是她给自己一生的最后一点浪漫。

必须要说一下饰演老奶奶的埃玛妞·丽娃。

1959年在阿伦·雷乃导演的著名影片《广岛之恋》中担任女主角，并凭借该片获得英国电影学院奖最佳外语片女演员(提名)。

1962年，凭借影片《寂寞的心灵》荣获威尼斯电影节最佳女演员。

2012年，更是凭借迈克尔·哈内克的影片《爱》获得2012欧洲电影奖最佳女主角奖。

本片是她的遗作，难以想象90岁高龄的她还能在影片里装疯卖傻，魅力四射地挑战这个古怪的角色。

老曾祖母的敬业精神让人目瞪口呆！

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电影是那么好笑，但在某一个瞬间我哭了。

诺曼对护工说：

“我见过她，在很多年前，她跳着舞看着我的时候。”

正因为如此，两个老人在墓地那段舞蹈才会如此让人动容。

在我老去的年华里，其实你是凝固的，你只在那支永不凋零的舞蹈里。

这大概就是巴黎的浪漫。

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这部电影的叙事方式就像巴黎这座城市，迷离香艳，充满了变数，也充满了各种可能。

故事不复杂，却讲出了不一样的风采。

导演打乱了故事次序，将几个人的相遇穿插在一起，手法并不奇特，在这样一部主打默片感的电影里，却格外珍贵。

将自己对巴黎的理解浓缩在想象中，呈现出了前所未有的风采。

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电影呈现出的怪诞的影像风格可与《布达佩斯大酒店》相提并论。

红色的包、黄色的衣服、巴黎的自由女神，还有那间帐篷，都充满了荒诞。

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然而，这才是巴黎，让人信服。

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在巴黎，什么事情都会发生的。

而巴黎人却只关心自己的那只袜子。

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如果说到这部电影的主题，其实寻找的是巴黎的包容。

影片的一部分笑料是点在法语和英语的口音差别上，以我的语言水平还看不懂其中的乐趣。

但我们能看懂的是这座城市的包容，无论是外乡人，还是身流浪汉，都有可能被爱上，只因为游船上那一支曼妙的舞蹈。

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无数的过客在此相遇、分离，交错，但就是忘不了巴黎。

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说到底，浪漫的不是一座城市，而是城市里的那些人。

真正的喜剧往往是悲剧。

荒诞的故事中，每个人顺着命运漂流。

就像是老人最后的春宵一刻，她抽着一支烟，凝视着对面的河，那是一种深深的无力感。

无论这座城市有多少可能，该结束的事情，谁都无法避免。

更虚无的是，当女主初来这座城市的时候，有了一场童话里该有的邂逅。

可是，在一无所有的时候，遇到一个一无所有的流浪汉，不也是童话吗。

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巴黎给了每一个人接受爱情的机会，该擦肩而过还是会擦肩而过，该互相纠缠的也永远不会闲着。

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她只是一座城市，一座被我们赋予了太多意义的城市。

你总是要看《流浪巴黎》的。

无论你在哪里流浪，哪里不就是巴黎？