谈起杜汶泽先生，你会佩服其不顾忌、敢言的真性情，即使一路上有不少人对他痛骂、攻击、封杀，纵然处事方法、行为态度甚么惹火；他仍然是忠于自己，不向恶势力低头及屈服，甚具风骨。

而作为其一手主导的作品《空手道》，正如其影后分享所言，电影是其人生经历和自身故事的投射。本片虽以空手道的名义，但着墨不是武术的”形“，而是武术背后代表的精神寄喻人生的哲学。

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人生总有起伏，但人总是喜欢归诸于别人的身上，而不自省自己，而杜汶泽先生正好以人生失意组、输在起跑线的平川真理（邓丽欣）作故事切入点，借在情场、赛场、人生战场和家庭关系皆失意的平川真理借武术找回真我的故事向观众劝谏人生从来是自己的抉择而编织，起伏失意是兵家常事，与其为挫败找借口，倒不如诚实面对和承受自己选择所带来的后果。失败不可怕，不肯面对、承认和逃避失败才可怕，《空手道》一片以武术串连故事和戏中众人物，借武术启蒙人生，人生正如武术的精神一样，不是用以扬威立名，也不是以成败衡量人的价值，而是凡事都全力以赴寻觅自己发亮的舞台，这才是一种对自己人生负责的态度。你无法改变世界，但你能改变强大自己，面对挫折和挑战时，凡事全力以赴勇敢面对、不卑也不亢。人才会成长而有所历炼。

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《空》一片可以说是一部平实简洁又富艺术感之作，富美术感武术动作的着墨、长镜头及空镜的运用、视点的转换、日系与古典音乐的配衬均把平川真理的失意人生、情感关系的执着与悔疚和人生的觉悟顺着人物间的互动而向观众呈现。

说穿了《空》一片，故事的主线就是邓丽欣成长历炼和觉醒，借与父亲仓田保昭爱恨交替的矛盾、感情的执着、物业拥有权的介怀、人生路上不顺意的不满来谈执着失败所带来的人生束缚，简单而直接，观众易代入故事。但《空》败笔的地方是错置焦点于艺术美感的塑造，而致剧本乏力，图像作主导的手法和邓丽欣与柳俊江的情感线着墨过多，致与父亲关系的描绘与矛盾只能轻轻带过，失衡的安排与其他人物的描写篇幅不多均令邓丽欣的角色的存在未能立体向观众呈现。

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诚然，《空》的故事技巧和处理上有不足之处，但故事的本质却极具诚意，作为杜汶泽首次执导的港产片，纵然本中仍有低俗元素的影子，但整片却有严肃且暗黑日本风格的格调，故事的寓意大于形式，在83分钟片长，杜汶泽仍以工整的构架拍出他想向观众表达的信息。

演员方面，邓丽欣表现确是较以往成熟了，在片中借平川真理向观众呈现以往不一样的形象风格，眼神、表情运用和言语上都散发着一种失败者的放负形象和其后悦变的坚定。片中饰演哑狗的欧锦棠，纵然没有对白，却活用不同的表情和眼神点活角色。杜汶泽则演回自己，以准绳的表现、严肃的表情、对武术精神的体悟演活点化邓丽欣启蒙者。仓田保昭则以含蓄且不荀言笑的表情和意境浓的空手道技艺成功营造父亲对女儿言不由衷的期望与感慨与震慑人心的大师形象。

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《空》一片虽有沙石，但绝非烂片，杜汶泽借平川真理从习武精神的觉悟寄予观众习武犹如做人过程，太执着失败，为自己不断找借口，而不敢面对真我的缺失，只会换来原地踏步的窘局。放开执着，清空双手，坚持面对苦难，全力以赴寻找自己可以发亮的舞台，哪怕成败得失，迎难而上尽了力，已是对自己的人生负责，杜汶泽正好借他对武术的热诚与坚持所悟出的人生哲理向观众传授了一堂好好的“空手道”课堂。

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