昨天看了《寻龙诀》，三天六个亿，说一下这个票房逆天到可怕的片子，或者与其说是一个片子，不如把它当个可供参考的案例或项目。

我不是一个文艺青年，也从来未觉得拍文艺片的能比拍商业片的高贵，只不过各人有各人的擅长。所以，当陆川版鬼吹灯《九层妖塔》出来的时候，我对它的口碑惨败导致票房失利（总票房和《寻龙诀》三天的票房大致相当）没有意外，因为陆川比较错误地用了那套文艺片的思路来处理商业类型片，连类型这种最基本、最初步的都没做好十全准备，还谈什么获得大众认可？

这也是很多文艺片导演欠缺的能力，各方面能力的欠缺导致他们困顿在独立小圈子里，好不容易见光了也没能被人认可，《闯入者》《推拿》等商业试水，即使是杰作，也只是获得小部分文艺青年们的喜爱。其实很好想到的，如果他们获得一笔大投资，可能连统筹的能力都没有。

回归《寻龙诀》，这部电影的口碑和票房走势在国内是一部什么样量级的作品我不去赘述，甚至超越了五月份的《复仇者联盟2》那样的超级大片。

就片子质量而言，《寻龙诀》终归放在国内商业电影中，是极其出众的。它的确是中国目前完全意义上最好莱坞大片思维、甚至每个方面都是最真大片范儿的一部电影，也是乌尔善最好的一部电影，乌尔善参考了很多好莱坞大片，把《寻龙诀》捣鼓成了一个大片范儿小集锦的样子，再加上封闭空间和闪回，稳当聪明得很。

同时，他也很知道自己拿到那么大笔的投资后应该拿出什么样的作品来适应市场。《寻龙诀》是一部寻宝探险为主线的奇幻类型电影，片子在投观众视觉奇观的猎奇同时，花心思弄了很多爆笑的点，比如复活的日本鬼子手撕红卫兵，刘晓庆的那句四川方言。全程魔性的夏雨。聪明，小心思又玩的溜。很多台词也写的很聪明，比如“升华革命友情”的台词，可以大大增加电影上映后的传播力度。

虽然乌尔善并不是个能成气象能成大师的导演，换言之，他并不是一个好导演，但现在混乱无比的中国电影市场，更需要这样一批新的匠人导演：包括乌尔善、陈正道这些70后，他们没有标榜的姿态或倚仗过去搞虚无一套，而是本本分分地做一些受大众喜爱的电影。

否则也不会有那么多曾经的好导演，比如陈凯歌，拍《无极》、《道士下山》、《赵氏孤儿》这些东西，张艺谋这十年拍的这一堆提都不想提的劳什子，或者陆川的《九层妖塔》。他们的水平按理是比多少普通观众的水平，高到不知哪去，却拍出这些不堪的作品，受尽谩骂、唾弃。

乌尔善他这两次出手（《画皮2》《寻龙诀》）都是在当时破票房纪录的片子，获得大众大规模的观影和讨论、认可。同时中国电影的产业水平（特效）也往上提升不少，起的是商业标杆的作用。和那群堕落的第五代们比，也算是赚钱赚得很良心。

当然，至于《寻龙诀》为什么能在豆瓣上获得这么高的评价（大概是今年所有华语片前四左右的评价）。我觉得大部分观众还是喜欢大片，也不乏不少是一种报复性观影、报复性打分。中国特效大片这个概念下的电影是比较少的，仅有的几部，尤其是陈凯歌的那几部，真的也都是些惨不忍睹的。

《寻龙诀》还过得去的剧情（故事为视觉特效服务，故事鲜少游离、主题指向鲜明），尚可的卖相和不错的视觉效果，在我这边大概是70分左右，但即使如此，能获得这样的口碑还是没有想到，相比陆川版。尤其是这种票房高涨、口碑上扬的双高峰。

最后说一点关于审查的吧，就像上面这条所提到的，这个片子基本游离在审查的边缘地带，打了很多擦边球：盗墓不能盗，电影说成是摸金；反转的毛主席颠倒黑白，1969年那年一群被复活的日本鬼子插死的红卫兵什么的，也都隐藏的比较深。一些关于政治的东西各种聪明地打擦边，没有影响或破坏电影的商业属性和观赏娱乐效果。

所以说点实在话，为什么《寻龙诀》能成功？

上面说了很多，其实撇开靠谱演员、极大的投资规模，说到底是因为乌尔善实在聪明，会玩会算计，懂市场。聪明有心计的人拍文艺片不一定能拍得比倔强老实人好，拍商业片那就是成功了一半。

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