最近，这部电影成为了影迷们的讨论热门。

虽然自身演员阵容无比豪华。

但绝大部分焦点，还是集中在导演身上——

《真相》

la verite

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是枝裕和。

当代最受欢迎的日本导演之一。

电影处女作《幻之光》就直接提名威尼斯金狮奖；

高开高走，前年更是凭借《小偷家族》成功拿下戛纳金棕榈。

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全世界爱他的影迷不计其数。

此次的《真相》作为戛纳获奖后的首秀，是是枝裕和第一次拍摄法语电影。

无疑再次成为了评论圈的焦点。

亚洲导演拍欧洲文艺片。

尝试的先例很多，但能沉淀下来佳作的却寥寥无几。

朴赞郁的《斯托克》、王家卫的《蓝莓之夜》、侯孝贤的《红气球之旅》、岩井俊二的《吸血鬼》、黑泽清的《暗房秘密》等等等等。

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横向比较同类型的其他作品，当然仍可以高出一截；

但纵向对比导演自己的作品履历，却都算不上出彩。

给人感觉，都是匠气有余，但灵气不足。

高水平导演交出的平庸之作。

最常出现的一个批评词汇，是「水土不服」。

此次的《真相》，也面临着同样的质疑，评论呈现两极化。

威尼斯给出了金狮奖提名的肯定。

而更代表普通观众口味的imdb，评分却只有6.5。

是他目前为止所有长片作品中最低的一次。

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影片质量到底如何？

我们一点点拆解来讲。

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在这部法语片中，是枝裕和的风格依然是在的。

他选取了自己一贯最擅长，也最标志性的题材「家庭」。

海报的设计令人熟悉。

四个人围坐在长椅四周。

老人、孩子、女人和男人。

母亲，女儿，妻子和丈夫。

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故事围绕一个明星家庭展开。

「母亲」名叫fabienne。

一位昔日法国影坛巨星，容颜虽老，但风韵犹存。

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这个设定完美匹配了她的饰演者——

凯瑟琳·德纳芙（catherine deneuve）。

这位大名鼎鼎的女演员有着「欧洲影坛第一夫人」称号。

法国凯撒奖影后，柏林终身成就奖。

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年轻时的德纳芙有着「冰美人」的称呼。

从「左岸派」导演雅克·德米（阿涅斯·瓦尔达老公）的《瑟堡的雨伞》中走红后，就成了一棵不老的常青树。

布努埃尔的《白日美人》，特吕弗的《最后一班地铁》。

驰骋影坛六十年，贡献经典无数。

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在本片中，她所饰演的fabienne也是一个拥有着同样成就高度的戏骨。

只是，在荣华的另一面，这个角色身上所呈现出的，是对光环褪去的焦虑，因执着演艺事业而落下的孤独与寂寞。

内心的敏感与脆弱，通过外在的骄傲与刻薄进行掩饰。

电影开场，fabienne正在接受记者的采访。

她语气高傲、气场夺人，对待记者提问也十分挑剔。

不关心同行情况，甚至都不知道他们是否还健在。

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尤其当被问到「哪位演员对你的影响最深刻」时，她吸了一口烟，冷冷答到：

「我从没想过这种问题」

「我从来都只是我自己」

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扮演她「女儿」的lumir，是另一位法国国民女神——

朱丽叶·比诺什（juliette binoche）。

知性、文艺、气质优雅。

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是影史上第一位拿到欧洲三大电影节影后的大满贯演员（第二位大满贯影后是朱丽安·摩尔）。

（《蓝白红三部曲之蓝》：威尼斯影后；《英国病人》：柏林影后；《合法副本》：戛纳影后）

片中，lumir与母亲的关系十分疏远。

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母亲常年忙于工作，疏于家庭，她的冷漠与高傲给lumir从小造成了很大的精神压力。

成年后，lumir便逃离母亲，跑去美国成为了一名编剧。

并在那边成了家 。

丈夫是由伊桑·霍克（ethan hawke）饰演的二流电视剧演员。

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此次，趁着母亲的回忆录出版在即，lumir带着丈夫儿女专程回家。

表面上是来庆祝，实际上另有「企图」：

她想看看母亲在回忆录中怎么写得自己，是否对曾经忽视自己有所愧疚。

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然而，在读完那本所谓的回忆录后，lumir大发脾气。

因为在书中，母亲竟然把自己描绘成一个疼爱女儿、照顾有加的「贤妻良母」。

那些「动人细节」，全都是谎言。

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对此，母亲只是轻描淡写地回答：

「我是演员，我不能说出赤裸的真相。

因为真相不能打动人心。」

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不仅如此，回忆录中还处处表现着对周围人的忽视。

陪了她大半辈子的经纪人卢克，在回忆录里只字未提，完全人间蒸发。

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她的前夫，lumir的生父，更是直接被「写死」。

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很明显，母亲已经将戏剧与生活混淆。

她太执着于演员的身份，于是陷入了一场十分荒诞却怎么也停不下来的表演之中。

以至于其他角色，诸如母亲、妻子、朋友等等，都变得可有可无。

完全无视他人的付出与关爱。

在一场针锋相对的晚餐上，她甚至说出了这样的话：

「我宁愿做一个糟糕的母亲，一个糟糕的朋友，

但也要成为一个伟大的女演员。」

她失去了原本的自己。

只好不断通过撒谎、掩饰、忘记的方式来维持自己完美无瑕、光鲜亮丽的主角形象。

「真相」也在这个过程中逐渐被掩盖。

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如何弥合母女间的亲情裂痕，如何重构分崩离析的家庭关系，成为了整部影片的戏剧核心点。

这也承袭了是枝裕和一贯的电影主题。

不过《真相》的这组人物架构，还让鱼叔联想到的一部对标作品，是英格玛·伯格曼的《秋日奏鸣曲》。

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《秋日奏鸣曲》的主要故事，是一位演奏家母亲，时隔多年去看望自己的女儿。

母女关系同样非常疏离。

母亲早年忙碌于事业而忽视女儿和家庭，因为自身知名的公众形象而变得孤高、自傲，以自我为中心。

情史丰富、行事浮夸，习惯性撒谎。

晚年也是与女儿疏于来往，各自生活。

其突出的人物特点都能和《真相》中的fabienne一一对应。

而且其扮演者，英格丽·褒曼（《卡萨布兰卡》《煤气灯下》），同样是以极其匹配的个人经历和气质形象代入人物。

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而丽芙·乌曼所饰演的女儿，相较于朱丽叶·比诺什，人物性格更为阴郁内敛。

这一定程度上也是受时代所限。

作为女性没有更多的发展空间，无法像lumir那样，通过逃投入事业、实现自我，来摆脱母亲影响。

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《秋日奏鸣曲》中，母亲是知名演奏家，女儿虽然同样喜欢钢琴，却始终不被认可，甚至被贬低和打压。

因而变得自卑且压抑。

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而《真相》中也有暗示，lumir小时候也曾热爱戏剧表演，却从未得到母亲的鼓励和认可。

长大后更是矢口否认「我从未喜欢表演」。

并因此对母亲的表演带有一种憎恨与否定。

甚至在餐桌上公然指出，母亲当年能成为主角，只不过是「因为跟导演睡了」。

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另一个相似的地方，是女儿丈夫（女婿）的角色。

伊桑·霍克的角色在片中居次要地位，在母女（丈母娘和妻子）关系的冲突中，作为旁观者和润滑剂。

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《秋日奏鸣曲》也是同样，丈夫作为片头与片尾的画外音，如旁观者般讲述。

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尤其是，两部片子中，均有一场女儿立场，母亲喝醉后跟女婿吐露真言的戏。

但不同的是。

《真相》中伊桑·霍克的形象相较之下更为主动、阳光。

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且他的形象与是枝裕和在为人父后，重新重视作品中父亲角色的特征相吻合。

如《小偷家族》《如父如子》中中川雅也的人物形象。

是一个「并不厉害，但很温柔，很爱孩子」的父亲。

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伯格曼擅长写长对话，呈现角色的情绪张力。

他的镜头有相当多的近景和特写，将人物的情绪拉到最满。

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而是枝裕和，则大多数是中景。

镜头与演员，观众与角色，人物与人物之间，相互关系都是疏离的。

更多注重表现的是人物关系的变化。

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鱼叔不敢断言是枝裕和是否有致敬或借鉴英格玛·伯格曼，毕竟对立拉扯的母女关系，在众多影视作品中都较为常见。

但若把《真相》和《秋日奏鸣曲》对比来看，确实会非常有意思。

两组相似的人物，如何在不同的导演编排形式与风格作用下，走向完全不同的方向。

后者的母女关系，在撕裂伪装之后，以一方的逃离告终。

原生家庭的痕迹，以一种无可和解的方式继续存在下去。

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前者则温情得多。

以日式的清醒治愈风格，让这对母女走向了和解与原谅，获得了一个完满的大团圆结局。

这或许是是枝裕和的温柔吧。

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《真相》中还值得一谈的，是「戏中戏」的结构设计。

也是母女关系得以和解的关键。

片中，母亲在工作方面，正忙于拍摄一部软科幻电影——

《关于我母亲的回忆》。

（memories of mother）

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讲述的是生活在太空的一位母亲，每七年回一次地球。

每次回来女儿都会增长七岁，直到超过母亲的年龄，并衰老死去。

这并不是是枝裕和随便虚构出来的作品，而是改编自华裔科幻作家刘宇昆的同名微型小说。

事实上，这个故事还被改编拍摄成一部26分钟的短片。

名为《美丽梦中人》。

（b站可搜到，但拍得并不太好）

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在这个科幻故事里，女儿经历了出生到死亡的全过程，而她所看到的母亲的形象却是恒定的（不会老去）。

「母亲」成为了一个符号，高高在上，却难以触摸。

在这场「戏中戏」里，fabienne饰演的是已经老去的那个女儿。

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在现实生活中疏离自己女儿的她，在自己的角色里，却要饰演和代入一个被母亲丢下的「女儿」。

如此的身份互置，给fabienne造成了极大的障碍。

另一层障碍，在于面对一个比自己更优秀的演员。

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戏中母亲的形象不会老去，永远美丽、优雅，而作为普通人的女儿，也就fabienne自己，却在不可阻挡地衰老。

要去接受一个年轻貌美、才华横溢的业界新星；

承认自己的过气、年老，甚至最后退出影坛。

无疑是艰难的。

她生气，嫉妒。

认为年轻女演员使坏、刻薄，说她是在模仿自己。

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在这样不得不理解女儿、面对现实的过程中，fabienne重新审视自己。

并最终放下面具，走向真实。

回头来看，《真相》是一部有着独特味道的电影。

像是一位日本的寿司师傅做了道法式大餐。

里面混合着「法式的轻松」、「日式的琐碎」，以温情细腻的火候慢炖了不到两个小时。

盛到碗里来，倒也给人以别番风味。

尤其是两位女神级老戏骨，凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什的表演无可指摘。

当她们围坐在餐桌旁、沙发上，以一种日剧式的静谧状态聊天时。

才能看出她们是如何通过细微却恰到好处的表情与动作，来传递她们的内心情感的。

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但也要承认。

影片虽然保留着是枝裕和的框架和风格，但在内核上，还是少了些东西。

缺失了他一贯对于现实问题的深层追问。

是枝裕和是给电视台拍纪录片出身的，接触过很多现实层面的故事。

其电影处女作《幻之光》就是取材于他以前拍摄过的一个现实案例。

他的作品虽然切入面都很小，以家庭为单位，但背后作为支撑的，是他对于整个日本社会与文化的深入体悟。

有意无意地包括进了现实思考。

而且，他以往的主角也大多边缘、底层，小人物的身上却有着强大的戏剧张力；

但此次，他选择的是一个本身带有极大话题性的明星家庭。

且演员和角色之间，也或多或少交织着互文关系。

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所以，如果要说《真相》有哪里水土不服的话，是在于他抛弃了背后作为支撑的宏观大环境，而只聚焦于表面的家庭矛盾。

只以角色的特殊社会身份，来牵引一丝丝的现实关联。

而这样的关联，却又是很表层的、微弱的、形式化的。

这确实是硬伤。

却也很难避免。

是枝裕和毕竟只是个「法国家庭的局外人」。

从拍摄和形式上看，《真相》依然是部好电影。

不违和，不出戏，整体拿捏都很稳。

但稳，却缺乏亮点。

归根结底，还是文章最一开始说的那句话：

匠气有余，灵气不足。

画得出精美的皮，但终究少了点魂。

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