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    • 剧情介绍


    以武则天时代为背景的悬疑影视剧拍了一部又一部。无论是梁冠华主演的《神探狄仁杰》系列，还是徐克导演的“狄仁杰”系列，都是其中的佼佼者。


    有珠玉在前，后来者要想触碰同类题材，势必要开动脑筋在差异化上做文章。


    而2019年问世的《长安十二时辰》，就把差异化这张牌打得很不错。它的初始设定，主要来源于马伯庸的一个大胆设想：如果古代也有恐怖袭击事件发生，古人将如何化解这场危机？


    从这个设想延伸出去，《长安十二时辰》便拍成了一个唐朝版的反恐故事。这出反恐故事，放在当下的古装市场上，几乎是独一份儿的存在，打破了古装犯罪悬疑剧的局限。

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    而为了将这种成功延续下去，制作方调转枪头盯上了马伯庸尚未面世的《洛阳》。

    于是，这才有了爆款剧《风起洛阳》的筹备制作。

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    《风起洛阳》是《长安十二时辰》的姊妹篇。二者从演员、置景到剧情设定都有着极大的相似性。

    演员方面，他们都选择了“实力+流量”的演员配置。《长安十二时辰》里雷佳音负责实力，易烊千玺负责流量。《风起洛阳》里黄轩负责实力，王一博、宋茜负责流量。许是前作尝到了流量的甜头，所以这部剧在演员配置上明显有意向流量倾斜。

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    两部剧都套用了一文一武双男主合作破案的角色配置，女性角色武力值max。

    黄轩饰演的高秉烛，对应了雷佳音饰演的张小敬，两人都是底层不良人出身，都不按规矩做事，与朝廷多有冲突。王一博饰演的百里弘毅，对应了易烊千玺饰演的李必，两人都是行事聪颖果决的高门贵公子。宋茜饰演的武思月，对应了热依扎饰演的檀棋，都是巾帼不让须眉的女性角色。

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    置景美术方面，《风起洛阳》和《长安十二时辰》一样，都注重打造盛唐气象，追求电影质感。导演用了很多大全景和运动镜头，带观众纵览洛阳的街道坊市、宫殿瓦舍。

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    从繁华的南市到之后的联昉、不良井，都在美术道具上下了很大的功夫。哪怕是一场不那么重要的生日宴，都严谨地复刻了唐朝洛阳的流水席。

    因此，单论服化道及置景，该剧做的还是挺到位的，担得起s+的制作水准。

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    只是转到摄影剪辑方面，却出现了一种用力过猛的既视感。

    比如，剧中常常炫技似的整些用处不大的镜头花活，仿佛为了悬疑而悬疑。

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    前几集主线尚未收拢，三位主人公分别拉扯出了多条线索，看起来非常凌乱。

    而剪辑更是雪上加霜地用了大量的叠加镜头，交代三位主人公在同一时段的不同状态和行动，让本就凌乱的线索变得更加凌乱。

    直到第四集三人因调查“百里延之死”展开合作，剧情才逐渐收拢，有了渐入佳境的苗头。

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    《风起洛阳》的故事，起始于武则天时期的“告密制”。

    武则天即位后，为了巩固统治铲除异己，大兴告密之制，天下布衣皆可入京陈情，告密有功者会论功行赏。一时间，告密之风盛极神都洛阳。但后来随着负责告密的酷吏倒台，告密之风也逐渐走向了衰败。

    这天，洛阳突然出现了一对从奁山赶来的告密父女。两人没来得及陈情面圣，就被人截杀于街头。

    以这对父女为序，《风起洛阳》引出了本剧的三位主人公：高秉烛、百里弘毅、武思月。

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    高秉烛是前不良使、现联昉执事，昔日，他有七位来自不良井的发小被“春秋道”的杀手所杀，他孤身追击杀手至今，一心想找对方复仇。直到联昉的韩执事意外死去，他才萌生了加入联昉结盟的念头。

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    百里弘毅是工部尚书之子，现任工部员外郎，与父亲一同负责修建太初宫的天堂工程。他心思灵巧，擅长百工和品鉴美食，有“神都第一饕”之称。

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    武思月是内卫府女官，以保护皇家和神都子民为己任，深得武则天信任。

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    告密者被杀后，武则天钦点武思月调查此案。调查过程中，身负使命的武思月和一心复仇的高秉烛、探查父亲之死的百里弘毅集结成团，组成了侦破疑案的“神都破案小分队”，共同面对一场企图颠覆武周朝的大阴谋。

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    就剧情来看，《风起洛阳》在大节奏上基本保持了马伯庸以往小说的平均水准。

    一方面，它以史料为基础，尽情放飞想象力。比如，告密制度和天堂工程造建的浮屠塔，在历史上就真实存在。

    另一方面，它的悬疑线推进的有条不紊，虽然开篇线索凌乱，但一旦归为一处，就开始有条不紊地层层推进，犹如百川汇海一般。比如，从告密者父女之死、百里延之死一路延伸推导到天堂工程的铜料转移。

    铜料既可以造佛像，也可以铸铜币、铸兵器，铜料的缺失直接与一个叫“春秋道”的谋反组织相关联。

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    然而，客观来说，《风起洛阳》里的剧情瑕疵同样也不在少数。

    剧情上，它并未超常发挥，没有像《长安十二时辰》那样打出“长安反恐”的新玩法，而是套用了一些比较陈旧的悬疑设定。

    比如，它可以让观众轻而易举地联想到《狄仁杰之通天帝国》的相关设定——

    《通天帝国》第一个死的官员是贾颐，《风起洛阳》第一个死的官员是百里延，前者是工部侍郎，后者是工部尚书，两人都负责工程。前者死于赤焰金龟，是西域贡品，曾被太医入药。后者死于沙迟蛇毒，也来自西域，也是贡品，能入药。创意不说一模一样，但悬疑的模式是比较接近的。

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    同时，一些戏剧桥段也设定的比较突兀。

    反派柳襄公倒台后，案件陷入了僵局。此时，百里弘毅到街市上买东西，偶然发现了铜币的斤两问题，然后直接联想到不良井。他赶到不良井，看到一群外人匆匆走过，悄悄尾随过去，就顺藤摸瓜找到了铸兵坊。

    于是，一个连大理寺、内卫、联昉挖地三尺都找不到的秘密据点，就这么被百里弘毅随随便便地就找到了。这个桥段带给人的第一感觉，就是设置随意，给男主开外挂，让他主角光环爆棚。

    类似桥段，在《风起洛阳》里还出现过几次，都有着很强的刻意感，拉低了该剧的逻辑缜密性。

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    除了剧情上的瑕疵外，该剧最大的问题，或许还是演员表演水平的参差不齐。

    三个主演里，除了黄轩能比较好地消化角色外，王一博和宋茜在台词和演技上都表现出了明显的短板。

    父亲百里延死亡那集，任观众再包容，也很难从百里弘毅冷冰冰的脸上读出更多的情绪与信息，他脸上的肌肉纹丝未动，完全看不出心中的悲痛之情。反倒是刚嫁入百里府的柳然（宋轶 饰），将悲痛的情绪演绎得更为到位。

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    宋茜的表演同样也不好。王一博是不懂得放，宋茜是不懂得收。同样是表现人物的悲痛之情，王一博五官不动，而宋茜则五官乱动，动的时候还会流露出一些小女儿的情态，让她看上去像恋爱中的小女人一样，愣是把飒爽女官演成了娇滴滴恋爱剧女主。

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    而且她瞪眼、皱眉等程式化的套路演出，在剧中也不时显现。

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    与宋茜、王一博比起来，咏梅饰演的圣人，显然惊艳许多，塑造了一个我们不曾见过的武则天。她的妆容和服饰都是清淡的，台词音调不高、情绪不高，却凭着柔和肃穆的外表达到了不怒自威的效果，在神态吐息上下足功夫。

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    总的来说，《风起洛阳》拿到7.0的豆瓣评分，与它呈现出的质感还是比较相符的。

    它有着精良的制作和稳健的剧本，摄影剪辑的用力过猛和演员的表演拉胯掣肘了它的成色和品相，但和同题材、同类型的兄弟作品比起来，依然是一部看得下去的古装剧。所以，在没有更多选择的时候，它或许是个尚可的选择。


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